影视编辑中的蒙太奇手法

李寒芽

蒙太奇，来自法语，原义是建筑学上的“构筑”、“装配”，借用到电视中变成了“组接”、“构成”之意。蒙太奇，作为电视反映现实传递信息的一种以形象思维为主要特征的艺术手法，被称作是可见的联想。它能使各个并非有实际意义的孤立的镜头有机地结合起来，并充分地表露出比它们单独意义本身更丰富的含义。蒙太奇同生活中的一切事物一样，不是僵化的、静止的、停滞不前的影视语言，而是活生生地不断发展变化，随着历史时代不断前进，为了更加有序、更加有效地交流各种信息，人们创造了各种各样的蒙太奇手法。在影视编辑中形成了各种各样的蒙太奇结构。下面就列举几种主要的蒙太奇结构方法，略加比较分析，以便更好地理解蒙太奇语言的意义和价值。

叙事蒙太奇

叙事蒙太奇是最普通、最常见的蒙太奇，它主要是按照事件的时间顺序或逻辑顺序排列组构镜头，注重保持时间、空间的统一和画面的完整。例如：

镜头一：森林里，一个胡子拉碴的男人在锯伐一棵大树。镜头二：跑来一个人喊了一句什么(被电锯声掩盖)，递给这人一份电报类的东西。镜头三：他看了一眼纸片，飞身跑出画面。镜头四：奔驰的火车，车窗内该人焦灼地望着窗外。镜头五：该人在渡船上扶栏抽着一支香烟，烟燃完时烧痛了手指他才赶忙抛掉烟蒂。镜头六：他背着旅行包的背影，迫不及待地推开一扇门……这一系列过程，不用字幕、不用解说，完全可以看得懂，他是急于去看危难中的什么人(垂老父母、病重妻儿?)。几个镜头，按时空顺序组接，清楚地叙述了一个心急火燎、日夜兼程地赶往亲人所在地的人。这些画面再配上适当的音乐和音响效果，就是一个动人的故事，但假如颠倒或打乱次序，可能就不知所云了。这就是电视最常用的基本叙事方法。

对比蒙太奇

将内容相差极为悬殊的镜头或内容意义完全相反的镜头连接在一起的蒙太奇，属于对比蒙太奇。对比蒙太奇又可分为情景对比、画面对比和造型对比。

情景对比。镜头一：大桶大桶的牛奶被倒进海里。镜头二：路旁，饥饿的流浪儿在舔着嘴唇。镜头三：高耸的麦堆在被焚毁。镜头四：饿得奄奄一息的老人卧地待毙。镜头五：温暖明亮的豪华餐厅内，桌上摆着喷香的烤鹅和各种美味佳肴。镜头六：冰天雪地的门外街角，蜷缩着一个快要冻僵饿死的女孩……“朱门酒肉臭，路有冻死骨”一旦被镜头化，便是鲜明的蒙太奇对比。对比蒙太奇大都是要说明一个“为什么”的意思，可以认为是影视语言的说明句。

画面对比。苏联影片《成吉思汗的后代》中，运用一个细节，很出色地揭示出人物的心理变化。镜头一：地上一个普通的水洼，一个英国士兵押着一个蒙古族游击队员去执行枪决。路过水洼时英国士兵小心地绕了过去，而蒙古人根本没注意到地上的水洼，径直踩了过去。镜头二：英国士兵执行枪决后，觉得自己杀了人，心情抑郁，经过水洼时，便心不在焉地踩过去。镜头三：这个英国士兵又受命去找回蒙古人，他很高兴，希望人还没死，这次他不顾水洼，匆匆直踏过去。这个细小的细节反复出现，每一次都有自己特殊的含义：对比、衬托，刻画出人物的心理变化，说明人物的不同心境和情绪。

造型对比。另一部苏联影片《维尔京邮局抢劫案》中，有几个很成功的造型对比镜头，镜头一：一个满脸胡须身材壮硕的流浪汉(是个越狱凶犯)，正走向一所房子。镜头二：一只毛茸茸的小猫咪在晒太阳。镜头三：凶犯拿起一块石头要砸死小猫。这个蒙太奇段落很有象征意味：越狱犯代表丑恶残忍，小猫代表祥和美好。这个兽性十足的人到处危害社会，而可爱的小猫咪完全无损无害于人。整个段落可以没有一句话、没有一个字幕，仅仅通过造型对比就能把事物的内在本质揭示得层次分明。

并列蒙太奇

两条线索或多条线索同时并进，造成立体交叉的时空感，这是并列蒙太奇的典型效果。它的结构方法是将若干不同的叙述镜头分别剪开，再互相穿插，造成共时性多头、交叉、并列进行的情景。并列蒙太奇有下列方式：

复线并列进行式。例如两个坏蛋受命要炸毁一座大建筑物或者水库等，他们正急急忙忙向着目标奔去。警方获得情报，迅速派人出动。两个坏蛋已在埋放炸药。警方在挺进。炸药信子已点燃，即将引爆。警方赶到，截断火信子，制止了破坏行动，两线并列交替，情景急迫，很容易制造紧张气氛，致使悬念迭出：警方赶到赶不到?坏人抓住抓不住?完全进入剧情的观众此时会不由自主地喊：“快!快!!”

多奈线索交叉进行式。电视连续剧《西游记》中唐僧被妖魔提了去，命悬一线，弟子悟空搬兵降魔上天入地，急得冒火生烟，偏八戒又爱节外生枝……多条线索并列、交叉，起伏跌宕，营造出很强的戏剧性。国外许多惊险片也都惯用此法，连续设置悬念，环环相扣，具有强烈的感染力。这一类看似自然连贯的镜头，其实都是从不同时间、不同地点摄取的。只因为用了并列蒙太奇手法，便造成了自成体系的流畅多姿的镜头画面段落。这种并列蒙太奇语言，犹如书面语言中的复合句，多用以表达内容复杂、相互间发生着多重关系的事物。

镜头内部蒙太奇

镜头内部蒙太奇，也称之为场面蒙太奇或者段落蒙太奇(由若干场面构成)。镜头内部蒙太奇，即在一个镜头内把若干场面组辑起来，这种手法在摄像机高度发展、摄录技术高度进步、宽银幕、立体声、大荧屏出现以后，已被普遍使用。有人把这种技巧称为镜头内剪辑。实际上是用一个长镜头，摄下整个场面调度，使画面自成一个段落。这种编辑技巧早已被摄录机取代，而由摄录人员掌握了。

影视编辑中的蒙太奇手法具有无穷无尽的艺术创造力，充分运用这些特性来组织结构镜头，把拍摄下来的一个个镜头依据一定的逻辑关系和创作者的意图进行组合排列，从而使其成为一个完整的有意义的艺术整体，以完成最终的叙事和表意目的，这也是影视编辑的最终目标和意义所在。

编校：张红玲