云南苍山大理石新论

张家志

苍山(又 名:点苍山)大理石又称

“苍石”,当地人亦称“础石”,专指由石灰岩-白云岩类沉积岩经变质作用(重结晶)改造而成的钙质或钙镁质变质岩-大理石。因为云南大理苍山所产大理石的石质、石纹、产量及其开发利用的历史久远,特别是因其石纹优美、石色丰富、意蕴变幻无穷、极具诗情画意而在全球广为传播,所以世界上任何地方的此类石头都被世人以中国大理的地名而命名为“大理石”,由此可见苍山大理石之美誉与身价。这类天然石画早已被世人奉为“无言的诗、立体的画”,自古就享有“可废画苑” 之美誉。其石纹之美、涵韵之深、传播之广、开发玩赏之古远,当为赏石类纹理石之冠。传统上划分为春花、秋花、水墨花及水花四类。

新世纪初才开发利用的苍山中北段“河底石”,为彩色大理石(五彩花)新品种,有黑、白底之分,石纹色彩丰富而艳丽,多有黄、橙、绿、棕、褐、黑诸色,含“重彩”和“素彩”两类。“河底石”中的“重彩”品类风格酷似西方油画,“素彩”品类风韵则犹如水粉画、水彩画;故“河底石”的艺术价值、收藏价值和经济价值更为突出。

点苍山处于漾濞江与洱海之间,产有距今12～16亿年的“苍山群”中的似层状、条带状、云雾状的钙质-钙镁质大理岩,层厚50～280米,延伸大于16000米,开采历史超过1500年。本区大理石因以似层状-条带状-云雾状及柔皱变形构造和丰富的白底色纹(灰、黑、墨绿、褐、棕黄、暗绿等)为普遍特征,最适宜选作山水云雾、峰崖壑嶂、原野湖海等富有诗情画意的景屏及用于室内外装饰和建筑。

苍山大理石的开发既是云南赏石产业的基础,又是石文化的一大亮点,再加上大理的苍山-洱海风光以及白族的古老风土民情文化,更成了旅游业的重要支柱之一;云南是赫赫有名的石文化大省,石产业成了产业链中的一大支柱。

文中所述“大理石”,仅指主要以大理点苍山所产的区域变质成因的“狭义大理石”及“彩色大理石”,而并不泛指石材市场的“广义大理石”。

一 苍山大理石成因简述

1、原生区域变质型

由于强烈的地壳运动,使富含钙、镁质的碳酸盐岩类——石灰岩、灰云岩、云灰岩及白云岩等沉积岩受到应力场和热力场的复杂变质作用,形成于地下深处。这类大理岩的分布范围广、规模大,同一区域内具有固定的产出层位,世界最著名的大理点苍山传统大理岩(大理石画屏),即属于此类成因。

当原岩为石灰岩(主要成分为碳酸钙)时,则重结晶生成方解石而形成钙质大理岩(普通大理岩),其硬度为摩氏3～3.5。当原岩为白云岩(主要成分为碳酸镁、碳酸钙)则重结晶为白云石而形成镁质大理岩,其硬度为摩氏4～4.5,质地细密而较前者耐酸蚀、抗风化,习称“汉白玉”,为历代建造皇宫、皇陵、重要庙宇、殿堂及大型石雕等必选石材。

2、地下水优化改造型

由富含致色矿物成分的原生区域变质型“复成分大理岩”经砂土、碎石掩埋风化,并受地下水浸润、氧化,部分由致色矿物质溶液浸染优化改造而形成;其岩性及产出层位均与传统开发者不同,时代可能略偏老,主要生成彩色大理石——河底石。

二 大理石的应用依据

在以上两类经受重结晶变质作用而形成大理岩的过程中,除了对主要的方解石、白云石重结晶改造外,同时也将原岩(沉积岩)中的有机质、铁质、硅质、黏土等丰富杂质,重结晶、重组合而变质成为具有各种色质(矿物质)的条带状、晕纹状、云雾状或不规则斑块状的石纹,也有的依原生层理改造为不同色调的似层状、条带状、云雾状。这些不同成分、不同矿物质中包含绿泥石、角闪石、蛇纹石、绿帘石、长石、石英、石榴子石、绢云母、金云母、磁铁矿、赤铁矿、菱镁矿、菱铁矿、褐铁矿、软锰矿等;所形成的石纹色调极为丰富,包罗了黑色、墨绿色、褐绿色、褐黄色、浅棕黄色或灰红色、灰紫色及灰色等冷、暖色调。常常构成“山峦有原野、平湖起风波”、“拳石纳山川、不足见海浦”等景石交融的诗情画意,真可谓“石为纸,矿作墨,无笔天工画,意蕴万千,石小乾坤大”,从而形成了韵味深长的大理石景屏石画,古今世人对大理石的钟爱,也源于此。另一方面,大理石质若白玉、洁净无暇、软硬适中、整体结构均匀细密且易于加工,更使得古今艺人、工匠、建筑师们乐于取材和选用。大理石画自古就深受文人、艺人、收藏家及达官贵人乃至老百姓的青睐而被争相收藏。

三 苍山大理石文化史及古今赏析概况

大理石被开发利用和视为艺术品而赏玩收藏的历史久远,其最早可考时间为唐代中期。宰相、藏石家李德裕(公元787-849年)建有平泉庄“广采天下奇木怪石”;据考,其最酷爱的醒酒石即选自云南大理苍山的大理石,并在石上刻字赞道:“蕴玉抱清晖,闲庭日潇洒。块然天地间,自是孤生者。”

明代政治家、文学家、爱石家杨升庵(公元1488-1559年)于《滇程记》中载:“点苍山五台峰是产。巧出灵陶,纹有云树人骑,是斫屏障。”更有甚者,明朝中后期的著名大赏石家、旅行家、文学家、地理学家徐霞客(公元1587-1641年)考察云南时曾慕名而至,在大理古城对天然大理石画发出肺腑之感叹:“造物之愈出愈奇,从此丹青一家皆为俗笔,而画苑可废矣!”。其在滇游日记中又写道:“前殿三楹,佛座后有巨石二方,嵌中楹间,各方七尺,厚寸许。北一方为远山阔水之势,其波流潆折,极变化之妙……南一方为高峰叠障之观,其氤氲浅深,各臻神化。此二石与清真寺碑趺枯梅,为苍石之最古者。”

清代学者阮元(公元1765-1849年)总制滇黔时,曾专程到大理点苍山采石场及藏石庭院、厅堂、斋舍考察,面对大量造物主点化的大自然石纹赞之为“天然石画”、“非笔墨所能造成”,后又以笔墨赏析品评著书《石画记》,并精心制架作屏,选藏了《春谷秋霞》、《夏山欲雨》、《秋山黄叶》、《寒峰晓雷》四季风云变幻的大理石景屏。清末的林则徐也对大理石情有独钟,发出了“欲尽废宋元之画”的感慨。

可见至明清时代,官吏、文人学者、百姓已普遍进行开发制作、交流赏析、收藏研究并著书立说了,大理石的收藏热和大理石文化的弘扬早已形成。至民国早中期,也曾兴盛过一段时间,但也和其他品类的赏石活动一样,由于战乱和文革的影响而萎缩停滞了。

改革开放后,大理石画在国内外赏石领域中异军突起,又恢复到家喻户晓、人见人爱的赏评收藏热中,且还对古人的藏品倍加酷爱和珍惜,争相收藏。究其缘由,笔者认为:其一,大理石古屏既是玩物又是古董,更是石文化史;其二,大理石画是变幻万千的 “天然石画”艺术品,岂能不爱!大理石由各种矿物质组成,具有“深浅相间又相融,浓淡对比并呼应,冷暖晕染尽诗意,无穷变幻更有别”而耐人寻味的无穷魅力。大理石的天工造化独秀无双、举世闻名。

大理石除了画屏、几案、石雕等艺术品外,近年更有部分文人或爱石者对河谷、溪流和风化土层中产出的天然大理石水石、山石形成的像物、似景的立体造型特别钟爱,小者适宜室内陈设,大者用于庭院造景。昆明世博园的“艺石园”内即安置有一件重8吨的“高山流水”立体景观石,其上深浅相间的曲折石纹,恰似苍山十八溪,起伏耸立的白色雪峰——十九峰屹立溪间,这也是产自苍山的天然大理岩园林景观石。

四 大理石古屏的收藏

关于大理石古屏的收藏,笔者曾在大理现场很惋惜地看到:一些古大理石屏被用洗涤剂清洗,甚至采取刮擦的手段而清除原有“包浆”的痕迹,其上的古诗墨迹、印章也被人工擦去(也有可能是文革时期所为)。故特向藏者提请注意:古理石屏上的原著古诗墨迹和印章,必须重点保存,这不仅是大理石古屏的赏析内涵,更是断代的主要依据;古理石屏上的“包浆”(一种经千百年淀积的古香古色的天然古董色积,是岁月的痕迹和积淀)千万不能愚昧地把它清洗掉而使石屏失去了收藏价值;就连古理石屏周围和背面残留的灰浆和背衬都不能轻易除去;有原配古家具、古屏架、木屏框、木托板者,则更应整体保存,切不可“杀鸡取卵”,只把其中的大理石取出来。特别是不能把一件时日积淀亘古的历史藏品清洗得就像昨天才开片的新品,这样就失去了“古理石屏”的历史文化价值。

五 苍山大理石的主要艺术品类

大理苍山所产大理石的艺术性,主要依据其所表现的诗情画意等主题而划分为以下几类:

1、传统的苍山大理石艺术品类:

① 春花——也称“绿花”,是以暗绿色、灰绿色、墨绿色为主调“春意盎然”的大理石画;

② 秋花——以褐黄、褐灰、棕黄为主调的“山野秋景”、“霞光普照原野”的大理石画;

③ 水墨花——以不同浓淡由黑到灰的色系为主调的“山水云雾”、“海阔天空”的大理石画;

④ 水花——专指以表现流水、洪峰、中流砥柱、惊涛骇浪为主题的水墨花主调的大理石画。

2、后起之秀苍山大理石新品

“五彩花”——也称“彩花”,有别于上述者而兼具冷、暖丰富诸色。典型的产自点苍山中北段的河底村,由矿物成分较复杂的彩色大理岩、变粒岩、糜棱岩组成,并受后期风化、沙土掩埋、地下水浸润改造而成,有着雪原金秋、高山林地、草原疏林、河谷草滩、湖光山色、平川村落等丰富的油画般“浓颜重彩”的风格或水粉画、水彩画“淡雅柔和”之顶级风韵,故分为:

① 重彩花——风光景致之风格“浓妆重彩”而犹如油画者;

② 淡彩花——风光景色之风格“淡雅柔和”而似水粉画、水彩画者。

编者后记:

经过1000多年的开采,大理石资源日渐贫乏,尤其是云南大理点苍山的资源有枯竭之势,这也是大理石画价格逐年攀升的原因之一。至于古理石画,因留存下来的大多是上品,所以价位不低,一方大型石画动辄数万元的现象十分平常。因此,近年来一些地方大量生产人造大理石画也成为趋势,为此当地政府应积极采取保护性措施,防止乱采乱伐。同时需要藏者通过专业鉴赏知识和艺术修养慧眼识“金”,真正达到投资增值的效果。