收藏家萧坚强（三）

2009-11-01

文艺生活·上旬刊 2009年3期

关键词：白瓷釉色器物

走过

萧坚强

我还未闻到春天的花香

春季已经走过

我还未欣赏夏天的彩虹

夏季已经走过

我还未摘取秋天的红叶

秋季已经走过

我还未领略冬天的雪舞

冬季已经走过

我还未感受你的心跳

爱情已经走过

我还未看清幸福的容颜

岁月已经走过

活力与灵性的书写：宋代湖田窑瓷器

萧坚强

宋代是中国陶瓷发展的重要时期，不仅表现在制瓷工艺技术水平的高超，而且体现出特有的审美情趣和艺术风格。宋瓷既反映着当时的物质发展程度，也反映着当时的社会心理和精神风貌，表达着那个时代人们崇尚自然、含蓄、质朴、典雅的审美观。

宋代受理学思想和禅宗的深层影响，宋代文人阶层的审美趣味和人生情趣追求“平淡”之美，提倡温厚、笃实，反对奇险、张扬，崇尚典雅、平易、清淡、含蓄的艺术风格。这些趣味在宋代瓷器的造型及纹饰中有着突出的体现。

宋代瓷器。器型质朴，不事堆饰，挺拔秀美。整体上注重器物的质地釉色，追求内在的美感。推崇的是合符天造，厌于人意，追求玉润的釉色、天然的神韵。这些时代风貌在湖田窑瓷器上得到了充分的展示。

湖田窑是我国宋元时期著名的民窑，窑址位于景德镇市区东南约4公里的竟成乡湖田村。遗址南面环山，北面临水。是国家级重点文物保护单位。宋代湖田窑因在仿定窑基础上生产出冰清玉洁的青白瓷而名闻于天下。湖田窑的青白瓷白里闪青，青中泛白，青白淡雅，光致茂美。色质如玉，自古便有“饶玉”的美称。

湖田窑瓷器常采用刻划、模印等技法来装饰器物，刻划深入，线条流畅；瓷釉层透明度高，光泽感强；积釉处色泽翠绿或水绿，釉薄处色泽淡雅，青而闪白；釉色与装饰纹饰烘云托月，极具艺术感染力。

北宋初期的青白瓷，胎质相对较粗，色灰白。釉色青灰或米黄。器物种类较少，主要有碗、盘、罐、注碗、折肩钵等。器型普遍敦厚。较少装饰。北宋中晚期，湖田窑的青白瓷生产取得长足发展。这一时期的瓷胎细腻、洁白、致密，釉层加厚，釉色莹润青翠，青中闪白。白里透青，有如玉般的质感。器物造型趋于挺拔，装饰丰富多彩，器物种类显著增多。刻划工艺娴熟，成熟的“半刀泥”技法使得线条更圆润流畅，纹饰题材也更加广泛，如植物类的团菊、折枝牡丹、莲花、荷花等，动物类的游鱼、龙凤等，人物类的婴儿戏水、孩儿攀花等。生动的刻划更加增添了湖田窑瓷器的审美价值。

南宋初期，湖田窑瓷器的生产与北宋晚期相似。但此时斗笠碗流行，这种碗因外形酷似斗笠而得名。它的腹壁斜直，矮圈足或饼形足，内壁常常刻划或模印各类纹饰。北宋时流行的刻划装饰开始为印花装饰所取代。早期印花简单，只在碗、盘底心印单鱼、双鱼、朵梅、荷莲纹等。南宋晚期的印花趋于繁复，如凤穿牡丹、芦雁穿花、狮舞绣球等。且器物口缘多印有回纹、如意纹等。南宋后期。青白瓷的釉色呈淡青色，更加光洁温润。器型上各式香炉开始出现，水注、砚滴大量涌现，琮式瓶、鬲式炉等仿铜器陈设瓷开始出现。装饰技法上，刻、印、雕、镂同时并存，但仍以印花装饰为主流。纹饰构图繁复、层次丰富，对开启元代的装饰风格产生有一定的影响。

在我的收藏实践中。对湖田窑的影青瓷可以说是情有独钟。这种青白如玉的瓷器上，有令人心动的大雅和大美。她不但有美的外观，更有着美的内涵，她们是那个文气十足的时代、人们活力与灵性在瓷器上不朽的书写。

捡漏

萧坚强

在古玩收藏圈里转悠的人，都想花点小钱，捡它一个大便宜。这种美事就叫做“捡漏”。

捡漏的特征是“捡”，是对结果胸有成竹的把握，这稳操胜券的法宝便是眼光与学识。

有漏可捡，是有人持宝不识，或持宝不珍。明明宝物在手，却不识不懂，造就了漏儿的存在，使得识货的人有机可乘。心里窃喜着轻而易举地把漏儿捡入囊中。

捡漏还包括捡时间的漏儿。某些窑系或器物，本是有着相当的历史价值、艺术价值、收藏价值。但未引起大多藏家的重视，少人问津价格便低。有远见的藏家花很小的代价把它们给捡了。终于，当有一天大家都趋之若骛的时候，价格也便嗖地往上窜了。如宋代湖田窑的影青瓷。其胎体细白如玉，釉面明澈光润，刻划纹饰丰富生动，当时就博得了“饶玉”的雅称。但在二十世纪末，一品口径19厘米的全品划花娃娃碗。在长沙报价2000元都无人问津。我便是抓住那时的机会，收藏了一批湖田窑瓷器精品。这几年随着南海2号沉船的打捞出水，湖田窑瓷器名声大振，价位也便随之水涨船高起来。

捡漏还包括捡区域的漏儿。由于古玩的多样性决定了不同种类器物的地区差异，市场的广阔性形成了不同地区的市场行情。如长沙的藏家偏爱长沙窑瓷器，江、浙的藏家偏爱越窑和龙泉窑瓷器。因此，渠道和市场的熟知是收藏瓷器事半功倍的良方。如在二十世纪初。江西的藏家追捧的是明清青花，而对六朝时的洪州窑青瓷基本是视而不见，我只花了两年的时间，便把洪州窑系的青瓷收藏成了较完整的系列。

收藏捡漏，最为人津津乐道。收藏圈里无数大悲大喜的故事，都是由“捡漏”编导出来的。这样的故事在收藏圈里玩的人每人都能说出一大串，这里我便不赘述了。

但特别要警惕的是，有时漏儿其实是一个诱人的圈套。现在仿伪者利用许多收藏爱好者阅历不深、辨伪能力不强的弱点，专门制作许多稀奇古怪的东西，作旧后在市场里兜售。文物串串们正是利用了淘宝人的捡漏心理，诱惑人上当受骗。所以捡漏者往往上当的时候居多。大致的轨迹便是：盼捡漏。上当；再盼捡漏，再次上当。行话里说的：只有买错的，难有卖错的，揭示的就是这个道理。藏友们千万别天天梦想着捡漏。别人捡漏的传奇故事听多了，时时r瞳憬着自己也会突遇捡漏的佳运。根据个人的体会，在十多二十年前的收藏复苏阶段，各种捡漏得便宜的事情时常遇到，但在今天的古玩市场，这种可能性微乎其微。

其实，捡漏主要在于收藏者良好的心态，在于收藏知识的深度和广度，在于鉴赏技能的纯熟和综合判断能力。

但毕竟捡漏是低投入高回报的乐事，让收藏爱好者得到一种意外的惊喜和回味无穷的乐趣，同时也有一种洋洋自得的成就感。许多收藏爱好者对收藏乐此不疲。正是从某次意外的捡漏开始的，捡漏的经历坚定了其继续从事收藏的信心。可以说，捡漏是收藏的一种重要的原动力，是收藏价值的再创造，已成为收藏文化的一个组成部分。