威尼斯的守旧与新潮

本报赴意大利特约记者　董 铭

第66届威尼斯电影节渐入尾声，一度挤得满满的记者中心今天也能找到空位了。随着克鲁尼、查韦斯等明星、名人的登场，本届电影节掀起了高潮。而高潮之后则是平淡，酒店大堂里的采访日渐稀少，剧照纷纷撤下，记者们看完最后几部参赛片，只等着周日最终的颁奖结果了。

作为全世界资历最长的电影节，近些年威尼斯锐意创新的气息连电影圈外的人都感受得到。尤其是马克·穆勒担任主席之后，从一手“策划”出的“中国风”，到如今越来越广泛采用的“惊喜片”，威尼斯营造的的话题似乎比电影更耐人寻味。

从传统来看，威尼斯电影节是立足欧洲的国际电影节，对于本土影片的推广责无旁贷。正如本届影展，仅竞赛单元就有4部意大利影片入围。另一方面，威尼斯在“照顾”欧洲电影的同时，也大量选入美国独立电影和亚洲新人的作品，选材尺度堪称大胆。譬如首次让恐怖电影大师乔治·罗麦罗的新片“登堂入室”，日本“暴力怪诞”电影《子弹男》也可入选威尼斯，而斯里兰卡和菲律宾导演的作品更具争议。而且，如今的“惊奇片”名单已不仅限于电影节开幕时，这份悬念甚至留到电影放映的前一分钟，媒体才知道又是哪部影片“偷偷”入围了金狮奖的竞争行列。▲