地域性美术特色的创造和形成

伍小东

在信息化高度发达、沟通日益快捷频繁的今天，在文化艺术上，致使地域性文化特征的消失与模糊化已成为这一时代的特征之一。那么，地域性文化如何在这么一种时代背景下发展自我的文化特征、形成自我文化的方式和机制，使其在文化格局发展中呈现自我并成为当代文化中不可缺少和替代的一部分，就很值得思考和给予应当的重视，尤其是对那些被习惯性冠以“地域性”称谓的文化和艺术。因此，“地域性美术”，在当下，表现出的是整体格局中最有风格或文化特征的美术，也就是说，“地域”的独有性和不可替带性已形成文化艺术之特色的优势资源。在国家重视地域、民族文化发展的今天，“地域”的内涵就不在局限于地理的位置上，对“地域性美术”的认识和理解主要在于艺术特征和文化特征方面，其所形成的概念主要也因此而成。故此，尊重、重视应是对待地域文化的根本着眼点和立足点，只有如此从整体到局部对发展地域性的文化给予尊重的前提下，充分利用地域优势来发展形成自我艺术风格和文化特征，使之在美术的整体格局之下能呈现出其艺术特征和文化特征。在当前，“地域性美术”受到了文化艺术界的高度关注和重视。

以画派为标志的当代地域性美术

20世纪的一百年，以地域、风格而划分的美术流派，继海上画派后，先后出现有岭南画派、长安画派、津门画派、新金陵画派、新岭南画派等。“地域性”是这些画派的明显的特征之一。一个世纪的过去，在21世纪之初，美术界又先后出现了人们热谈的地方性画派，类如“漓江画派”、“黄土画派”、“四川画派”等。从地域性美术群体兴盛所标示的流派来看，这些画派除艺术风格、艺术追求不同之外，被以地方区域来分划是他们之间共同的最大特征。而在认定为画派或地域性美术这一点上，画派无疑都在“地域性美术”这一基点上得确立，可见美术流派必然要与“地域性”发生联系才易于得以认可。而以“地域性”来划分画派之前提又必是某一画派须具有不同于其他地域美术之特色。正是这发生的联系，才反映出美术界局部与整体的局势，也才由画派反映出地域性美术的具体形态。无疑，画派既是地域性美术的最高表率形式，也是当代地域性美术的文化表象。

从美术界整体格局上看，画派其地域性属性明显，从时空上看，它们都处于一个相近时间段和因信息交流频繁快捷而变得狭小的空间上，已不可仅从艺术风格上来进行划分，这是对现当代画派研究的一个可适用原则。在这一点上，与以往地域性的美术和画派相比，无疑有着本质上的区别，“地域性美术”是个当代性的文化概念，更体现出时代进程中地域美术积极地建设和打造态度，从而也致使地域美术的基本概念和发展态势发生了根本陛的变化。因此，强调地域性概念之实质，应是一种从自己立场出发的主动性建设的态度。

从“漓江画派”这一事例可清晰印证。“漓江画派”是本世纪初出现的一个地方性画派，首先是以政府立场出发提出的一个文化建设概念。在广西范围内，“漓江画派”是超地域、超画种、有着综合美术概念的“地域性美术”画派，也是一个代表着地域最优秀美术的文化概念。在提出“打造”的方式来建设“漓江画派”，在“漓江画派”相对成型后，继而又定性式地提出“扶持”这么一个有创建性的“打造”方式来建设“漓江画派”。“打造”是建设，“扶持”是“打造”的具体方式和方法，“打造”和“扶持”都是顺应着艺术规律所进行的有效方式，从这一点上来看，“漓江画派”是现代规模最大、最具明显特色的地域性画派，也是最主动自我打造和建设的画派。这一创见模式是成功和有成效的，也是至今唯一被实践证明可行的成功模式。因此，概念的内涵和被认知方式往往决定了他的性质和建设方式。艺术中的“地域性”，它的实质体现着当代包容的时代特征和多元概念，它往往也意味着艺术的特色。地域性，不是“落后”的代名词，地域特征也不再是偏安一隅的地理特征，“地域性美术”在当下背景之下已成为一个新的文化概念。

因此，主动、积极、包容、建设的方式区别于以往“地域美术”的划地保守，更能反映出当代地域美术自建和打造的积极态度和要求。从艺术要求角度来分析，“地域美术”具有的艺术特征往往是“地域性美术”相互间区别的重要标志。这艺术特征又是因地理之人文和地域之美术形态、创作群体、审美要求所造就形成而来。由于习惯性所指的“地域性美术”包含着的以民俗实用需求和商品用途要求下的作品和创作人群以及以纯美术作用的艺术作品和专门创作人群所形成的所谓群体或派别，故而“地域性美术”概念在当下提出就应直指向那种以文化要求、精神需求的美术作品和创作这些作品的群体。无疑，“地域性美术”的建设与打造、自建与再造都将围绕着其概念的本质所指向的那种以群体面貌出现的艺术风格和审美指向来进行。

地域性美术的特色打造与风格建立

当下进程中地域性美术的建设，必在于其风格建立、群体打造与语言的锤炼上，地域性美术的特色也无疑都将集中反映在以上这几个方面。一个讲究“地域”概念的美术群体或画派，不可能忽略“地域”对其的影响和制约，也不可能视而不见一方水土的人文优势，一个以地域而称谓的地域性美术，如不具有自我独特之风格和别于其它地域美术之审美追求，所谓的地域性美术将是个一般意义的美术群体或现象，与我们所议论之“地域性美术”有本质性的区别。“地域性美术”是当代的概念，其最终势必会围绕特色与风格化来打造和建立，而对其的展开研究和讨论也将落实于此特色和风格之上。

“建立和打造”是“地域性美术”发展与自立的必然要求。对于具有群体性地域性美术而言，美术创作者的分化或聚合，成为影响“地域性美术”的关键之一。聚合是把分化散漫的个体聚拢成势力。那么，对习惯于个体行事的创作者来说，个体个性与群体艺术特征同是一对时刻变化着的矛盾。如何协调好个人艺术风格发展与群体艺术特色的关系及形成地域性美术的地域特色，通常可能有这么几种情况或途径。地域特色，从艺术风格角度而言，个人艺术风格确实不可强求，也不可能要求，除非以此来做商品性要求。尊重艺术规律，风格于个人、于群体而言，都依赖于地域的人、人文、地理及因此而成的地域特色。那么，地域的人文、地理影响着艺术风格，同时也会使审美趣好和风格特征可能具有趋向性同一的可能，地域性美术风格也因此而形成独自的特色，并别于他地域的特色。因此在一点之上，重视地域人文和地理的利用和开发，是地域性美术艺术风格自建与再造的重点环节。从创作群体角度而言，美术的交往，势必会使题材、风格、审美发生相互间的影响；同时，地理上的划分，地域文化的交往方式、地域文化所处的地位及文化聚合势力也影响着地域性美术的风格和面貌。地域性美术艺术特色与风格化的形成，不可能是个人的事业，但绝不可缺少个人的努力和参与，无论个人与群体，都脱离不开地域的人文制约、离不开艺术家自觉与主动的艺

术创造。因此，一个没有主张、没有风格、没有名家、没有艺术群体的地域性美术是不可能成立的。从艺术创作题材和地域人文角度而言，不同的地理、气温带及经纬度的影响所造就的人文特色，会在审美习惯与追求上有所不同。美术是以形象反映认识、审美的艺术形式，在地域性的美术建设上要充分认识和重视这一特征要点，并强化形成这一特征的要点，是地域性的美术建设之题材特色的关健。虽说题材不决定风格特色，但在相近的文化要求和审美之下，以题材特色来演绎文化及审美往往又是地域美术值得肯定、倡导的特色之点，也可因此创作出鲜明的地域性美术特色。

地域性艺术风格和地域性艺术特色是地域性美术赖以成立和被认可的根本性所在。没有风格和特色的地域性美术，实质上就没有地域性的美术可以称道，所谓的地域性风格和地域性特色，必须是艺术的地域性风格和地域性特色。在当代，资讯传播发达、交通便捷，一切地域性的文化特征和艺术特色都易于式微而趋向同一。故此，地域性美术的形成，必然反映在其最高的形态——画派之上，也必然有其别于其他画派的可识别特征。地域性美术建设与打造的实质也就是打造各自美术优势、强化特色和创立风格的过程。建设来自外部也来自内部，外部建设终归是平台和环境气候，而内部的自建才是建设的根本动力点。

自我建设与特色打造为地域性美术发展的必须之路

从多元格局来看，在文化自身的传输过程中，优势文化具有一统、包融、消解处于弱势文化的的功能，尤其是同源同根处于优势一端的文化，很自然占有消解弱势文化端的主动能力。然而，以地域环境、人文为根本所形成的地域性美术，具有强烈发展自身的要求和愿望。就美术而言，每一地域所反映出的美术表现方式都映现当地文化资源、审美习惯、审美要求等信息。地域性美术的特色、风格，具有依当地审美习惯而自然形成和自我打造形成这一特征。因此，在这点上，地域性美术本体的创造就显得非常重要。那么，如何使地域资源转化为文化优势，造就地域性美术的艺术风格，这将是地域性美术自建与打造的关键。

地域所形成的审美要求和习惯；往往能使美术的题材、形式反映出地域性美术的特征，这是文化规律也是艺术规律。地域性美术的称谓和概念，非常清晰指出了“地域”二字的重要性。表明了在发展过程中不失自我的艺术特色。地域性美术，正是要这么一种“地域”的营养来造就自我和养育自我，也正是这“一方水土养一方人”的地域优势，才可造就绚烂多姿的地域艺术风格，也因此“地域性美术”才不失为“地域性美术”。

从文化格局角度看地域性美术，会发现地域性美术自立自强正是基于“地域”之上才可以被确认。当世界的经济有许多发展的模式以供为不同区域的发展借鉴时，不同的区域借鉴或使用不同地域的经济摸式来发展自我区域的经济时，文化可借鉴的是发展摸式，而不是接受文化统一规定及要求。文化的统一，这不是文化的特性，更不是文化要求。文化是与当地民族、文化观念、审美习惯、审美要求紧密关联、并受之制约的一种被认同的行为方式。紧密关联、并受之制约的这种关系，表现在地域性美术上就更为明显，为此强化地域性美术的风格，打造其在艺术领域的话语权也就显得必然和必须。这如同艺术家以某一方式宣传他自己的艺术一样，旨在取得话语的平等，构建平等交流对话的平台，打破持优居高不平等的对话格局。地域性美术所显出的艺术特征性，将是地域性美术的自身优势，只有具有了话语平台，才可能谈到艺术和发展，才便于地域的文化建设和文化自信，宣扬和建设地域性美术的目的，本身便是出于发展地域文化、增强地域文明和文化的自觉。取得文化的认可，这是地域性美术的建设和发展的本质文化属性。

因此，创造自我、发展自我，就顺应了艺术规律和要求，地域美术的自建与打造就显得真实可行并成为必然。以什么方式使地域美术成为被认可、并具有艺术特色的优势品牌，地理特征、人文特色无疑是建设优势品牌的优势资源。强势文化是优秀文化，是因弱势才显出其强势性质，因“文”而“化”又是文化的特征，影响、传授、接受、包容、排斥也是文化同时具有的文化功能性特征。接受、包容是一种主动心态和态度，接受、包容的基础是具有自我文化的“地域”，没有这“地域”，就失去了对话和打造以及建设的基点。“地域性美术”的建设也只能是得益于自己生活的地理人文优势，“地域性美术”建设的原动力正是出自自身“地域”性，并以此为建设的基本出发点和立足点。

概言之，地域性美术的自强自立其根本在于其内因，外部环境只是环境和平台，能否唱好戏仍需演员自我的努力和造化，这自我的努力和造化，便是内因的一切。创造与形成地域性美术之特色，是创造与形成地域性美术的本质要求。建设来自外部也来自内部，外部建设终归是平台和环境气候，而内部的自建才是建设的根本动力点。