小小说的精致感

陈尔耳

周海亮，山东威海人士，出版有《刀马旦》、《送坐镇一度温暖》、《只要七日薄西山暖》、《有一种债你必须偿还》、《分钟与千年》、《太阳裙》等，合著若干。《读者》杂志签约作家。

在不到二千字的篇幅里，要想将一篇小小说写得有声有色有滋有味实属不易，周海亮却在这块狭窄局促的空间里施闪转腾挪，运动自如，写下了一篇篇让人感叹，惊叹，赞叹的小小说。

《刀马旦》此文紧紧抓住武生情感的波动这条线索，将刀马旦对爱情的坚持刻画得格外动人。

“他(武生)认为，他终于找到了自己的爱情。他可以等。哪怕长久。”经历一番波折之后，“刀马旦说，真的不等了?武生说，不等了。”

一个“等”字，包藏着情感万千。

《请求支援》一开始就将读者引入到了一场剑拔弩张生死攸关的战争之中，让人像观赏一部武侠电影，在读者一步步去关注主人公“你”的最终命运时，作者却笔锋一转写道：“即使在虚拟世界里，最后一位给你支援的，也肯定是你妈。”原来文中的“你”原始就是一个沉迷于网络游戏的孩子。

在这篇小说，作者仿佛设置了一个庞大的口袋，在你投身其中的时候，作者将口袋口一扎，会让读者一下乱了分寸。特别是作者运用第二人称“你”，让人有身临其境之感。

《一条鱼的狂奔》整篇小说是对现实生活中世风日下的刻画，读来让人感到有种密不透风的压抑，有种想狂奔，想逃离的感觉。我们或许都会为整日奔波在城市里的那位安装工感到不值，但是一句“谢谢你啊”却让安装工“泪洒成河”。在他看来，这声“谢谢你啊”的冲击力不亚于他手中的冲击钻，因为这让他感到这个城市还有光，还有希望，还值得自己待下去，所以“他想他明年。可能还会留在这里。他知道这个城市需要他，用极度别扭和危险的姿势，将坚硬的混凝土外墙，钻磨出一个个大小不一的圆孔。”但愿这圆孔能透气，也能透光。

《二叔的胡琴》中几次出现：“二叔只拉京戏。他的胡琴是给人伴奏的。却只有灰尘围绕着演奏中的二叔。那些细小的微粒跳着细小的舞蹈，急切地想把二叔的抬头纹填满。”这个细致入微的细节刻画出了二叔耿直、落寞的形象。这似乎在暗示二叔的一生注定是个悲剧。

《丢失的梦》中，父亲去世后，“母亲的梦千姿百态，千奇百怪，千头万绪，千变万化。”

梦似乎与母亲纠缠不清，千回百转，不绝如缕了，但母亲却乐此不疲，正如母亲说：“如果梦里不能相见，我靠什么活下去。”——梦成了维系母亲生存的力量，这梦成了母亲的所拥有的一切——“年轻的父亲，总是固执地在她梦里出现。”

原来如此!爱情具有让人愁肠百结，日思夜想的力量!

《粉刺》中，当已近不惑的老张，借为汪丽挤粉刺的机会，抱紧了年轻的汪丽时。汪丽却挣脱了，她说：“对不起张大哥你太幼稚和冲动了。然后她走了，脸上带着那个挤了一半的粉刺”。

这个“挤了一半的粉刺”就像巨大的讽刺，使得整篇文章像个黑色幽默。这“粉刺”，难道不是潜伏在每个人身边、每天都在潜滋暗长着的诱惑吗?

我们又该如何抛却这些诱惑呢?

《无奈酒阑时》，题目出自宋代词人叶梦得的《虞美人》：美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时。

此文哀婉动人，写出了妓女糖儿多情时的无情和无情时的多情。

《长凳》一文因为一条长凳，竟然闹出了人命。作者将农民小农意识中的斤斤计较，以及人性中存在的丑恶刻画得令人不寒而栗。“我们捞到了很多东西，但我们依然贫穷。”——这是某种意义上，农民的集体的真实写照。

《上帝的瓶子》中，那个酋长手中的瓶子，俨然成了最高权力的象征。但瓶子毕竟只是一个普通的瓶子，不是无所不能的上帝。在我看来瓶子就是愚昧和麻痹无知人的工作。

《请她来吃顿饭吧》这是一篇读完让人心酸落泪的故事(这好像是作者的强项)。老家伙一辈子以修鞋维生，一生卑微，穷困潦倒，所以一直为儿子找不到对象自责。但是在他一遍遍地重复“请她来吃顿饭吧”后，却仍然不知道能否挽回儿子失去的爱情。

《巢》是一篇对现代都市中拆迁改造的反思。拆了，迁了，改造了，城市越来越现代化了，人类最终就能生活舒坦吗?人类又将去向何处?“傻子盯着柳树看了很久，突然号啕。他跑上前，搂抱着树干，忧伤地亲吻着古老干裂的树皮。然后他跟柳树告别，转身离开，一路挥洒泪水。树干上画着一个白色的圆圈。圆圈里写着一个白色的汉字：拆。”

文中的傻子真的傻吗?一定程度上，难道他不是象征着最原始、最朴素的生存愿望吗?可是最终的结果怎么样?就连他居住在柳树上，世人也容不下他。

傻与不傻，似乎很难判定，或许只有时间才能鉴定。

《帘卷西风》与《无奈酒阑时》一样，同样写爱情。女人似乎是善变的动物，当现世安稳，岁月静好的时候，几个人能守住自己内心的平静。男人似乎也是如此。

“美貌是狐的天堂与地狱，幸福和悲哀。”但是当狐不惜自毁美貌，只为追求所谓的真爱时，还是让人唏嘘不已。爱情是盲目的，所以我们能理解。

《冷夜》这篇小说极具画面感，却让人感到异常血腥。他，一位农民工，出门在外，但他恋家。文中一再强调：“他想起家乡，想起父亲，想起院子里的无花果树。”这给人温暖，却更加反衬结局的“冷酷无情”：因为在超市未结账之前吃了一颗绿色的无花果。却被超市保安口喊抓贼，不停追赶，惊慌失措中他遭遇车祸。

文中小小的无花果藏着他对家人的无限思念，却也成了他最终的归宿。

《叫大瘤的孙洱》全文围绕着孙洱脖子上的大瘤的展开叙述。文中写道：“大瘤花掉六年的工资割掉了陪了他二十年的大瘤，却割不掉随了他二十年的外号。大瘤觉得这个钱，花得真不值。”通过此文我们可以想见：当大瘤听到“孙洱”(往往被问道孙什么玩意儿)时，他眼睛里一定流露出光芒万丈。

名字虽然是个符号，却关系到一个人尊严。

《酒醉的谭哥》一文中，谭哥的生存哲学：“只要是酒局，就得有一个站出来被别人当猴耍，这样大伙才能高兴，才能尽兴。”而且“他的伟大之处在于，能把这样的一个节目。天衣无缝地表演二十年。”此文无疑是对现实生活某些现象的揭露。

这不禁让我们感叹：一个隐忍程度竟然可以这么长久(直到谭哥退休)，但一般人能不能隐忍到那个时候呢?

《木枪》一文正如作者开篇所言：历史有时候真的是“荒诞不经”的。

《立秋》一文读完让人感到好像写得比冬至还要冷战争是无比残酷的，即使是亲兄弟有时候也要兵戎相见，拼个你死我活。当读到“他疯狂地往豁开的肚子里塞那团肠子。他塞啊塞啊，总塞不进去”时。不禁让我想起了我弟弟。潸然泪下。

关注周海亮的文章，最初是从看他那些所谓的“心灵美文”开始的，不觉之间他已经华丽转身。他以丰富的作品题材，充满质感的文字，精雕细刻的精妙细节，汩汩流淌的充沛情感。让人感受到他滔滔不绝的才情。

但是，我想如果文章过于拿捏，有时候会让人感觉不自然。

是为我的一孔之见。与海亮兄及其他朋友交流。