旗袍的花样年华

凉月满天

清廷世界是只瓜，一剖两半，一半为汉，一半为满。满族女人长袍一穿到底，汉族女人仍是三绺梳头，两截穿衣。原本泾渭分明的，到后来却各有仿效，两相交融，这个界限，就渐渐混淆了。毕竟汉人气场强，到最后居然出现“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”的奇特景象。

汉族妇女着裙袄，穿披风。袄有大袄小袄，小袄用来贴肉贴身，颜色也是闻得见香气的桃红水红。女裙上行下效，流水汤汤，既有前朝的凤尾裙、月华裙，又兴起“弹墨裙”，用弹墨法在浅色绸缎上印上黑色小花，素雅洁净，大受欢迎。后又有在裙上装满飘带的，一走路轻舞飞扬，还有的在裙幅底下缀无数小铃，很阴险，穿着它切记莲步轻移，不能昂首阔步，惹得铃儿惊天响，叫人笑话你失了闺阁之风。同治年间，百裥裙细细的折裥之间用丝线交联，展开后形似鱼鳞，名字就叫个“鱼鳞百裥裙”——戏台上大战法海，水漫金山的白娘子，大败亏输之后出场，穿的是不是就是这种裙?有诗为证：“凤尾为何久不闻，皮绵单夹弗纷纭。而今无论何时节，都著鱼鳞百裥裙。”在裙式大战中，鱼鳞裙算是大获全胜。

满人日常衣饰不离旗袍，旗袍的花样年华里，它的菌萏初开，源头本来就是满人。刚开始旗袍如同清水美人，素着一张脸。清人入关后，旗袍却在袖口、领口和下摆一道道镶缘滚边，三镶三滚、五镶五滚，甚至十八镶滚，搞得连本来的布料都看不见，一味地绣、盘、镶、嵌、滚、荡、钉。

辛亥革命来了，“达拉翅”和“花盆底”一夜间销声匿迹，只有旗袍留下了。可是十八镶滚没了，袖子短了，袍子短了，领子高了。高到什么程度呢?大夏天汗出如浆，旗袍薄如蝉翼，硬领也要竖得直逼鼻尖，何苦来哉。“娇娆故作领头高，纽扣重重掩不牢，但诩盘来花异样，香腮掩却露樱桃。”再后来，领口像妖精，一日三变：高领、低领、圆领、方领、鸡心领、金刚钻领、无领……且承受了汉民族的精魂，整个模样从刚开始的四四方方，直直楞楞，渐渐变得圆融，女子的曲线像石头里的大卫，被旗袍解放出来了。

从上世纪20年代初旗袍流行，到30年代中期盛行，处处可见穿旗袍的女人。青石板的路，曲曲折折的巷，丝丝的雨，蓝底碎花的旗袍，分明就是从戴望舒的雨巷里款款步出的如诗女郎嘛。她和我们觌面相逢，默然一望，步入深宵。

是真的步入深宵。

1949年7月2日至19日，第一次中华全国文学艺术工作者代表大会在北平召开，与会者男着中山装，女穿列宁服，只有张爱玲这个民国的临水照花人，白色网眼绒线衫的里面，穿了一件深灰旗袍，众芳摇落，她独争妍，像唱着一出不合辙欠押韵的戏，透着格格不入的抢眼。谁借了她那么大的胆，替旗袍演一出绝唱?

等到旗袍再次浮出水面，时代已经迈进上世纪80年代。可是，婚礼、盛宴、灯红酒绿的晚会、香车上走下来的美人，她们的身上穿的，已经不再是它。很大程度上，它已经成了一朵夹在书本里面的花，薄、干、透明，再也不复当年丰润、厚实、华丽、香软。

，正如电影《花样年华》里所说的：“那个时代已经过去。属于那个时代的一切，都不存在了。”我拾起了千年霓裳的片片落花，却拼不出一个让它们永世绵延的完善答案。

(摘自《文苑》2009年第2期)