品读高迪建筑透视文化与自然

建筑是一种文化，高迪的建筑是文化与自然完美结合的典范，是对地方传统文化的关注、理解与传承，这为今天的设计提供了有益的启示。

文化与自然的关系一直是人类文明发展过程中一个永恒的话题，其间的关系，随着人类价值观的改变，以及人类改造自然的能力的增强而显现不同的内容。事实上，文化相对于自然而言就是人类改造自然的能力所呈现出来的成果。当人类开始不满于自然所提供的生活环境时，就开始改造自然，在自然中建立满足物质、精神要求的人造世界。文化可以说是人类所创造的“人造世界”的总称。建筑无疑是“人造世界”中规模最为庞大的人造物，因此，建筑作为一种文化便成为人类在不同时代处理文化与自然关系的最直接的反映。就这一点而言，西班牙建筑大师高迪的建筑无疑是文化与自然最完美结合的典范，在他的作品中处处体现出自然与文化的复合与交融。

高迪建筑的背景

1、教育背景

高迪不像大部分的现代建筑运动的先驱们一样，靠自学方式向建筑专业发展，而是以自食其力的方式在巴塞罗那建筑学校接受学院派的专业训练，学习的内容以古典建筑为基础，他希望能够用古典建筑的语汇，结合自然而传统的材料、技术、工艺，创造出满足新功能要求的建筑。

古典主义实际上是在建筑文化与自然之间寻找一种关联。古典建筑中的语汇都是透过人类对自然的观察并经过转化而发展出来的一种文化形式。这种文化形式的源头虽然可以追溯到自然形式中，不过这种来源不是简单的模仿而得来的自然形式，而是经过抽象的转换。她往往利用几何的方式，将不规则的自然形态转换成规则的有序的几何图形。因此，文化形式虽然不雷同于自然形式，但反映了自然界所隐含的内在规律，比如在古典建筑中，基座、柱身与屋顶所构成的三段式立面分割可以类比人的脚、身体和头的构成，主立面就相当于人的脸一样具有门面的作用。古典建筑文化内涵所遵循的轴线、对称、三段式立面、主立面等，都是源于自然形式，换言之，古典建筑语汇的含义是依附于对自然现象所产生的联想，这使得文化内涵与自然形式之间的存在着特定的关联性。这为高迪建筑能将自然与文化完美结合提供了思想基础。

2、历史背景

高迪一生的74年，正处于古典建筑向现代建筑过渡的时期，是建筑发展史上的迷茫和混乱时期。一方面是以古典复兴、浪漫主义和折衷主义为代表的复古思潮，另一方面是工业大生产的发展，对建筑提出许多新的功能需求，如大跨度需求、临时性需求、铁路交通需求等。两方的矛盾促进了对“新建筑”的探索，出现了几个代表性的思潮：19世纪50年代出现的工艺美术运动、19世纪80年代出现的新艺术运动，还有维也纳学派、北欧新建筑、芝加哥学派和德意志联盟等。其中的“新艺术运动”主张创造一种能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，反对工业革命生产方式使人沦为生产工具而丧失了人性的尊严，反对让建筑物成为纯粹的人造物。其装饰主题是模仿自然生长的草木形状和曲线，大量使用便于加工成曲线的铁构件，高迪建筑体现了新艺术运动的主张，其中圣家族大教堂（图1）和米拉公寓（图2）也成为新艺术运动的代表作。

经过百年岁月的淘洗之后，人们不难发现，高迪建筑的价值不仅仅在于作为推动建筑史向前发展的新艺术运动的重要力量，更重要的在于独树一帜的高迪建筑同样能够为现代建筑的发展指引方向。

高迪建筑中文化与自然的对话

1、以自然为师，用建筑刻画自然

当我们站在高迪建筑作品前仔细品读时，不禁会深深地为高迪那种对自然的热情所感染，基于对大自然的炽热的爱和敏锐的洞察力，他能直接从观察天空、云层、水面、植物、山脉等自然现象中学到很多东西。有人曾经问高迪最喜欢哪本建筑书，高迪指着他书房窗外的树说：“它就是我最好的老师。”

高迪以自然为师，他认为，自然界有着无穷的造型，有着最为生动、鲜活的形象，自然是他灵感的泉眼，他从不挖空心思的去“发明”什么特别的形式，只想着仿效大自然，像自然那样去建筑，他说：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”因此，在高迪的建筑中，绝少运用死板的直线，因为高迪认为自然界没有直线存在，如果有，也是一大堆曲线转换而成的。

高迪用建筑刻画自然，一些自然界的形象经常直接出现在高迪建筑中，成为高迪信手拈来取之不尽的素材。

山脉、岩石、峭壁是自然不可抗拒的内在力量对抗而形成的，将这些形象刻画于建筑，会让建筑充满力度，气势磅礴。圣家族大教堂整个就是一组风化的岩石，高迪在建筑外观挺拔有力的形象中寄寓了他的宗教信念。

加泰隆尼亚的大海曾激起高迪无穷的灵感，他热切地期盼将海滩景观、海洋的魅力引入建筑中来，米拉公寓的整体外观形如起伏的海浪，大门象海滩卵石的堆积，人们戏称它为采石场；阳台如海草，形态自然逼真；巴特约之家色彩绚丽的闪亮外墙，好像波光粼粼的海面；米拉公寓和巴特约之家室内均有漩涡状的天花（图3）等等。高迪的妙手为巴塞罗那这座海滨城市增添了众多独特的风景。

植物的形象也是高迪建筑捕捉的对象，圣家族大教堂的尖顶，奎尔宫的屋顶造型，均来自植物的球茎形象；奎尔公园（图4）门楼柱顶的橘子树是又一个植物形象的再现；圣家族大教堂铁门上草叶形装饰，是用铸铁表现自然。

至于人体，也是高迪创作灵感的来源。米拉公寓屋顶上的一组通风口（图5），做成了戴面盔的斗士造型；巴特约之家阳台做成了面具形式。

2、模拟自然界的结构体系 巧夺天工

高迪认为的自然界万物的美并不是刻意的美，而是具有效用、实用的美，自然界物体生长的形态有其自身存在的道理，于是高迪在自然界中发现了很多结构形式，并将它们用于建筑上，使得高迪建筑的结构具有了天然的合理性。虽然有很多的曲线、曲面和异性结构，即使让现代的结构工程师看来也很头痛。在当时结构理论还很欠发达的情况下，高迪在建筑结构上的创造性无疑是神奇的，他的神奇之处就在于他巧妙地借用了自然界的结构形式，将建筑与自然复合交融。

在选择结构形式时，高迪利用了象征性来达到视觉上的自然效果。他常用挺拔的树干来做柱子，屋顶借用轻盈的树叶、水面等形象。圣家堂的内部（图6）就像一个石头的森林；奎尔公园教堂犹如一棵树的地下根须，自由的生长；圣家族大教堂小学的屋顶像微风吹过的波动的水面。抛物线型的拱常见于高迪建筑的结构中，如奎尔宫的大门、奎尔公园门楼的马厩内部、特雷萨学院的走廊等，抛物线是自然界的运动中常见的形态，符合自然的力学特征，给人以运动的美感。

高迪所运用的结构形态充满自然的美感，却又与众不同，事实证明高迪建筑的结构受力是稳定的、耐久的、合理的，符合自然界的事物生长机理。

3、使用自然材料 如入自然怀抱

高迪在选用建筑材料时充分体现了他文化与自然相融的思想。他喜欢用当地的传统材料，常常就地取材，以取得与环境的协调。有时甚至用不加磨砺的自然石块巧妙的堆积，这使得他的有些建筑看起来就像从地里顶破岩石长出来的一样，身临其境，让人感觉犹如置身大自然怀抱中。

高迪在为贝耶斯夸尔德家族设计建造美景楼时，运用了当地特有的灰色和蓝色色调的石头加上一部分砖，建起了整个建筑。在需要突出的正面的拱门、倚柱、上梁、窗户和阳台，仍用当地的石头，上面涂上砂浆，造成一种浮雕效果。

高迪坚持材料要表现物质本性，砖、石都直接作为结构材料，把结构直接暴露于外，表现材料的质感和颜色，强调材料的特质，而不是掩盖它，因为自然的材料天生就具有美感。追求材料的真实性，体现了高迪回归自然的思想。

威森斯住宅是高迪为一个彩釉瓷砖厂商而作，外墙大量使用瓷砖装饰。在不贴瓷砖的裸露部分，是毛石。奎尔公园教堂则完全用砖石砌成，外墙的砖砌得不是很规整，像是经过长期的风化。内部一些柱子用不规则的大石块堆成，整个建筑一副浑然天成的样子。

高迪另一种常用的材质是铸铁，他常常用铸铁制作门头、窗头、床上和房间各处的装饰与小器具，或者制作整扇大门。高迪对于铁饰的偏好或许是源于自幼家庭的影响。他出生于铁匠世家，从小在打铁声中长大的他，对于铁器有一种别样的的感情。铸铁同样表现出一种自然之美。

结语

高迪在对建筑造型、结构体系、材料选择等等，无不体现出大师将建筑文化与自然巧妙融合的非凡才能，在他的建筑作品中处处蕴含了文化与自然的关联与和谐，这种关联与和谐也是对地方传统文化的关注、理解与传承，这对于我们今天的艺术设计工作者来说，应当如何在设计中既满足现代生活方式，又包容传统文化，体现人文精神，无疑提供了有益的启示。

参考文献

1.Thiebaut P.高迪富于幻想的建筑师田妮娜，吉春译.上海:上海人民出版社，2005

2.卡梅尔 A J.安东尼·高迪. 张帆译. 北京:中国轻工业出版社，2002.

3.高迪的现代主义和现代建筑意识后德仟 建筑学报-2003年4期

4.高迪与西班牙的新艺术运动谭红丽设计艺术-2001年1期

姚美康：广东顺德职业技术学院

责任编辑：赵卓