中外银幕“花瓶”转型难

从上至下：佩内洛普·克鲁兹，林志玲，安妮·海瑟薇

本报驻美国特约记者 樊 夏 本报特约记者 张伊诗

由周杰伦、林志玲主演的古装寻宝大片《刺陵》杀青在即，《刺陵》中最引人关注的无疑是“女神级”偶像林志玲的转型演出。对于她在片中的“傻大姐”形象，导演朱延平给予了肯定：“相信大家看过《刺陵》后一定不会再说她是个花瓶。”“不会再说她是个花瓶”这句话是包括林志玲在内，娱乐圈中多少“花瓶”的梦想，她们多是靠选美出头，毫无例外的艳冠群芳，却总是没有与之媲美的演技和代表作，只能被“供”在银幕上当摆设。

突破形象，摔破“花瓶”

从中国港台地区的李嘉欣、关之琳、王祖贤、林志玲，到韩国的宋慧乔，全智贤，西班牙的佩内洛普·克鲁兹等，她们在演艺生涯中一直都在努力摆脱“花瓶”这个称号。不少人在努力转型时都首先选择突破自身形象的演出，诸如扮丑扮老或者饰演反角和蛇蝎美人之类的角色，以给观众耳目一新的感觉。刘嘉玲曾在《东成西就》中反串出演，颠覆自己传统的性感美女形象；全智贤的“野蛮女友”形象持续至今后，毅然加盟《小夜刀》挑战女打手。

美国女演员安妮·海瑟薇在《蕾切尔的婚礼》中，将一个在戒毒所生活了10年之久，远离家庭，承受沉重心理压力的女孩儿演绎得淋漓尽致。纵观海瑟薇的星路，《公主日记》将其定位为甜美可人不食烟火的公主派。随后，《穿Prada的女魔头》中，海瑟薇一改简单纯美的公主形象，成为一位在时尚界冷眼打量职场冷暖和反思自身价值的独立女性。直到《蕾切尔的婚礼》，可以说海瑟薇在演艺圈错综复杂的版图上对自己的星路进行了重新定位，毅然完成了一个并不轻松的转型。

艺术片帮女星转型

花瓶女星在考虑转型时多会投向艺术片的怀抱，一方面可以接触更另类的角色而拓展戏路，通过表演的深度和内涵来提高本身的影坛定位，更可以借影片知名度而迅速走上国际化的道路，这是花瓶转型最为行之有效的手段了，成功的例子有接拍了《甜蜜蜜》、《花样年华》的张曼玉，出演了《最好的时光》的舒淇，参与了《午夜的巴塞罗纳》的佩内洛普，以及塑造了满脸雀斑、身材壮硕的女魔头的查理兹·塞隆。这几位如今都已拿下著名电影节影后桂冠，成为了演技派女星，但要知道在出演这些文艺电影之前，她们也是影迷口中的美女花瓶。

花瓶成功转型困难重重

出演反角、转换形象、接拍深度文艺片——这些努力和尝试对于花瓶们而言，并非屡试不爽的绝招，在当今的影视圈，花瓶成功转型无疑困难重重。经验和演技得益于锤炼和努力，但表现力更多来自天赋与性格，表演在某种程度上需要惊世骇俗的反逻辑性格存在。花瓶出身的女星往往更注意自己的淑女形象而忽略演技。

以清纯玉女形象出道的女演员，十分容易被锁定在一个俗称“花瓶”的尴尬位置。大众愿意看到她们停留在美艳绝伦的花瓶时代，多过看到一个转型未遂的女星，著名的好莱坞花瓶杰西卡·阿尔芭希望自己能转型为黛安·基顿这样的知性气质型演员，但至今她入选各类男性杂志的十佳榜单的次数依然多过她的台词。内地女星高圆圆已经迈入而立之年，而很多观众却依然留恋其当年的清纯，对此她很看得开：“如果碰到一个能释放自己的机会，我自然会释放；如果没有，我老老实实演我的花瓶角色，也没有什么吧。”▲