关于制片工作的实践与思考（十一）

张金豹

五是翔实与空间的关系。解说需要翔实，否则就会流于空洞；解说需要空间，否则就会溢满。无论是自然界、人类社会还是人的内心世界，无不需要应有的空间。空间是一种境界，也是一种艺术。就拿相声来说，它本身是一种喜剧艺术，需要表演者以诙谐幽默的语言抖开一个个包袱，让观众在回味中激动兴奋起来。如果不给观众接受信息的空间，再好的作品也会变得乏味。讲话也需要空间，要讲究语速，讲究节奏，该快则快，该慢则慢，讲到重要的时候，需要适当停顿，以示强调，以引起听众的反应和回应，引起他们的心理共振和互动。音乐要讲究节奏，时而激昂，时而舒缓，有张有弛，有板有眼。摄影绘画，行话叫“留白”，一幅上等的艺术品，绝不会整个画面满满当当，无天无地。书法作品讲究章法，除了书写的功力外，还要讲究布局谋势。电视语言也要有空间。布局要讲究详略，语言要讲究含蓄，细节要说得清楚明了，观点要鲜明犀利，有些话要点到为止，留给观众去回味，去思考。说得太满、太白，反而失去了精彩。详略、含蓄，其实就是空间。事实上，空间无处不有，无处不在，关键在于如何去认知，去把握，去创造。只要注意把握空间，创造空间，任何表达都会锦上添花，提升档次。只要运用好空间之美，就会使你的讲话汪洋恣肆，挥洒自如；就会使你的表演张弛有度，充满魅力；就会使你的书画神韵流淌，空灵飘逸；就会使你的音乐宛如天籁，美妙绝伦；就会使你的电视语言内蕴厚重，流光溢彩。

（三）要有好的细节。电视是供人们观赏的艺术，好看是电视片的根，也是电视片的核。失去了观众就失去了价值。那么，怎么才能做到好看呢？当然需要全方位下工夫，但其中最重要的是细节。一部好的片子，留给人们印象最深的往往都是一些细节。有细节才有故事，有故事才有意思，有意思才好看。我们应当走出两个误区：一是党员教育片强调思想而不必拘泥细节。实际上，无论是专题片、工作片，还是文献片、艺术片，都需要有细节。二是细节是由脚本来完成的，与摄像、编辑无关。这也是不对的。实际上，细节无处不在，贯穿于制片工作的全过程。前期的选题、策划，摄像中的抓拍、特写，后期编辑中运用设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、节奏变化，都是强化细节，增强故事性、可看性的重要元素。

重庆去年参评的《大可有为》，细节刻画得不错，并由一个一个细节构成了很好的故事。其中有一个细节是，在外工作多年回村担任村干部的杨大可，一心想帮助老百姓致富，在老梨园改造时，有个果农气冲冲地骂杨大可，说他教的办法使他的果树都死掉了。杨大可没有恼怒，而是到现场看了看，原来那个果农在喷洒农药时，没按规程来，虫子病菌药死了，连树也药死了，在杨大可的精心示范下，那个果农才心服口服。正因为有了这样一些细节，才使杨大可的形象更真实、更丰满、更可爱、更令人信服。我们中组部电教中心在拍摄《谷文昌》的时候，对细节的运用体会也很深。当时，中央领导有批示，要把谷文昌作为重大典型进行宣传，要求《人民日报》发表长篇通讯，福建做一部系列专题片。福建省委组织部和省电视台联合做出的片子送到中组部审查的时候，连续几次都通不过，主要原因是说理太多，细节太少，可看性和感染力不够。后来，领导就把这个任务交给我们，要我们重新来做。当时，面临的困难确实很大。谷文昌那时已经去世二十多年了，离开他担任县委书记的那个县已经四十多年了，由于历史的原因，他留下的可供使用的资料很少，能够找到的只有六张照片，后来在中央新闻电影制片厂找到当年毛泽东接见他的一个镜头。在这种情况下，我们两下福建，深入采访，千方百计挖掘资料，想方设法挖掘细节。比如，当地群众自发地为他雕刻石碑，还有人用闽南岩石雕刻了香炉，用这些细节回答人们为什么这样怀念他。找到他家曾经用过、在南方特别是在领导干部家很少用的大生铁锅，叙述他所以用这样大的锅，是因为经常有基层干部或农民群众在他家吃饭，体现了他同父老乡亲的血肉感情。整个片子的结构是：民心是镜、生命之树、春风化雨、长堤作证、山道弯弯、明月清风、精神永远，六张照片，做成了七集，几乎每集都是由具体的细节支撑着。虽然这部片子算不上精品，但领导审查时给予高度评价，在中央电视台播出和下发之后，也得到了广泛好评。曾获中国电视奖系列片一等奖的《中华之剑——剑之魂》中，缉毒队员王世洲在一次执行任务中牺牲，送葬时他的母亲挣脱搀扶她的人，上前给棺材里的儿子一个嘴巴。这一细节画面配了这样一段解说词：“这一巴掌，打碎了多少母亲的心！85岁的老母亲对着42岁的儿子喊：‘咱不是说好了么？你怎么能走在我的前面！”让人揪心的同时更让人体会到牺牲者的壮烈、牺牲者的价值。