端木蕻良作江青漫画像

黄伟经

老作家端木蕻良病逝已十多年了。我不久前清理他生前写给我的大量书信和惠赠的字画等时，心情难以平静。其中，他作的两幅江青漫画像，又令我回到那人心激奋、亿众欢腾的年代。

1979年12月上旬，我为创办才几个月的《随笔》到北京组稿，初次与端木蕻良相一识。接着，我在北京呆了三个星期，多次拜访这位在20世纪三四十年代就以长篇小说《科尔沁旗草原》轰动文坛的老作家。那年他已六十七，比我年长20岁，是我的父执师长辈。可他待人随和坦诚，毫无架子，同我可说很谈得来。那时他还住在北京虎坊桥名为三居室、实用面积不过五十平米的一个单元的旧楼房里。我每次探访他，坐在他那个卧室兼写作、会客的房间里，一谈开就是一个上午或一个下午。有时，彼此话未说完，他便留我在他家吃饭，饭桌上继续交谈。那时正是中共十一届三中全会刚刚开过，大家心情特别舒畅，有多少话题可倾谈，又有多少心里话要说啊!

有天下午我们闲聊中，端木蕻良夫人钟耀群大姐告诉我：1963年端木患脑血栓偏瘫，后来又加上“文革”初挨批斗备受折磨，他的身体很差，生活已难自理。1976年唐山地震，北京大受影响，居民纷纷疏散避震。当时“文革”尚未结束，虽已获“解放”，但仍然靠边站的端木，蒙北京文联作协当权者准许，去到哈尔滨他二哥家里避震、调养。“就在那年10月，端木在哈尔滨从北京朋友来信中得知，‘四人帮已经被抓起来了，高兴得不得了。”钟大姐说，“那个时候端木的健康已稍有恢复。他高兴之余，就用女儿学画的练习本。画了一张又一张讽刺、抨击王张江姚的漫画。这是他生平头一次画漫画，觉得很好玩。”

“四人帮”被擒，举国上下，一片欢呼。放爆竹，饮酒庆祝，烹煮四只螃蟹要选购三只公的一只雌的等等，人们以各种方式表达对“四人帮”的痛恨和剪除“四人帮”的欢乐。而走动不便的端木蕻良，就以一支笔宣泄对“四人帮”的恨愤和他内心的欢欣。

“那个时候听到‘四人帮完蛋，真是痛快!”端木说，“我就画了他们一些漫画像，给自己和孩子们看看，玩玩。”端木又说，“我从小就爱好绘画，认真学过素描技法，也一直用毛笔写字兼画点什么。画他们四个丑类，还挺顺手的。”

“现在还可以看到你这些漫画么?”我感兴趣地问。

“大概还可以找到一些，”钟大姐在旁说。随后，她找来了两本练习簿。

这是两册中学生用的十六开普通道林纸图画练习簿。端木蕻良就在上面画了几十张“四人帮”漫画。它们都没有以铅笔打底稿，绝大部分是端木蕻良用毛笔一挥而就，只有几张是用钢笔、圆珠笔画的。我逐页翻看欣赏，为端木熟练的绘画技巧，为他笔下显现的王洪文、张春桥、江青、姚文元的丑态而赞叹。其中，有两张江青漫画像，令我禁不住捧腹：一张，一只棋子上冒出江青的嘴脸，两只眼睛戴着眼镜露着凶光，牙缝里连同唾液一起飞出她那句念念不忘的口头禅：“我是过河卒子，我要吃老帅!”另一张，是葫芦形状的江青画像，戴着眼镜的双眼乜斜着，披头散发，加上两句旁白：“我葫芦里都是材料!”“我来送材料来啦!”好一副令人可憎、可鄙、可恨，搞阴谋撒泼告黑状的神态!

“这两张江青画像，可以赠给我吗?”我向端木蕻良请求。

“你喜欢，就拿去看看玩玩吧。”端木当即答应，“那三个家伙的，你也可以要一点去玩玩。”

于是，我又从中挑选了王洪文、张春桥、姚文元的漫画各一张。至今，我一直保存着端木蕻良这几张形神兼备的画作。

后来，端木蕻良在寄我发表的一篇散文中，说到他所以重新握起创作之笔，是因为“四人帮”垮台后，“大地复苏，生机满眼”，“大地在解冻”，“一股力量，在激励着我。这力量……正在排除障碍，驱散愚昧，冲破黑暗，致力于拨乱反正。这种力量像潮水般前进……在四面八方地聚拢着，向前，向前……”正是当年这种春回大地、万象更新的情景，使端木蕻良激动不已，情不自禁地挥笔创作了这些有历史意味的、可供收进“文革”博物馆的漫画作品。

(本文编辑谭宗远)