耕砚增骨健 听琴弥神清

郑新芳

2008年5月，赵逢明先生又一本书法作品集《听琴耕砚》，由河北大学出版社出版。先生赠我，并题字“新芳老友雅正”，说老友的确不假，算起来我们相识已30余年了。先生每有专著出版，必会送我一本，《王羲之行书字帖》《书法教育与创作指途》《书法创作指南》《赵逢明诗词联集》《书法创意与欣赏》……我都会认真研读。我每次出版新书也都送先生指教。

《听琴耕砚》，16开本，104页，行书到底，首尾一色，给人一气呵成的感觉。这部书法作品集书写了赵先生自己创作的53首律诗。一本书完全书写自己创作的诗作，这本身就难能可贵，何况诗又清一色全是律诗，这就更了不起了。书法创作仅仅练字是远远不够的，赵先生不但精于书法，诗、词、联、画样样精通，他的二胡演奏在保定被誉为“第一把”。现在我们不妨先欣赏他的律诗《书画院楼头赏月》：

炎雨初晴傍晚凉，欣然伴友赴农乡。

西瓜亲摘留佳影，黄犬吠迎吻跳忙。

楼顶操琴云吐月，坐中把盏酒飞觞。

深知情至真邃处，心曲融融喜欲狂。

赏月中，诸多物象在诗人眼里，用色彩和形象幻化成意象，意象又经过和谐、巧妙的组合，形成优美、统一的意境。这样的诗，诗中有画，画意浓重，诗情感人。作者是捕捉意象的高手，意象鲜明，抓住了特点，所以才有用字的准确。“黄犬吠迎吻跳忙”一句，“犬”字之后连续用了“吠”“迎”“吻”“跳”“忙”四个动词一个形容词，写尽了小黄狗喜迎客人的高兴、欢快和热情。写物是为了写人，主人的诚挚自不待言。“楼顶操琴云吐月，坐中把盏酒飞觞。”形象真切，情景交融，对句工稳。像这样的佳句先生的诗中很多，如“卅年炽教青春老，卌载冰霜铁砚磨”“童心未泯晚情烈，鹤发常怀祖国忧”“清风拂两袖，明月满一怀”俯拾即是，让人过目成诵，读后不忘，堪称警句。

赵逢明先生诗词写得好，书法作品更好。他曾为开封翰园碑林、梵净山风景区、封龙山、白石山摩崖、红军纪念馆、郑广文纪念馆、湖北随州编钟纪念馆、宋皇陵神墨碑林等全国数十处名胜碑林作诗赋联，墨宝更是被刻为碑，永留景区。1986年先生为胡耀邦题词的“一亩泉烈士纪念碑”书写了大字、楷书碑文。《一亩泉烈士纪念碑》鸿篇巨制，374字擘窠书，堪称当代楷书精品之作。

赵逢明先生的书法创作，以流丽飞动、骨健神清著称于世，在上个世纪80、90年代在当时书坛享有盛誉，近年，随着生活阅历的积淀和年龄的增长，在书法创作中渗入了浑朴、老辣的因子，在流丽飞动、骨健神清的基础上，凸显出刚柔并济、老到浑成的风格，真乃人书俱老矣！我以《游古飞狐城仙人峪》为赏例：

仙人峪里住仙君/幽邃风光不类群/

好汉欣攀强汉谷/鬼门有险鬼看门/

仙人桥上仙人过/虎口崖边驯虎巡/

出峪回头颔首笑/今朝算作一时神

涞源县，古称飞狐县，飞狐是什么？其说不一，清代诗人查慎行，曾有诗记载此动物有兔头、狐身、肉翅、能飞的想象与特点，神秘莫测。仙人峪的传说更多，几乎每个景点都有故事。赵先生诗书创作实为这景观的所见所感，你看那“幽邃风光不类群”几字，真的写出了景的“幽邃”。特别是第三句的一个“攀”字，将攀登的曲折艰难写得“境界全出”，字的上边那么大，下边的“手”字虽瘦小、单薄但很有力，“手”字的竖勾处出现一个方正的“口”字，支撑平稳且力顶千钧。还有，如“仙人”字的轻盈，“虎”尾一笔的曲拐有力，“驯”字三竖的刚利，“神”最后一笔的悠长和拂动缥缈，都有世间物象的神态与神韵。大书法家蔡邕说得明白：“凡欲结构字体，皆须像其物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，纵横有托，运用合度，方可谓书。”书法大家用字的结构来表达物象的结构，使字有了生动的形象和蓬勃的生命。书家不仅在描摹形态，更是神韵所致，做到了“形神兼备”，堪称神来之笔。如果说诗的前四句，用笔有如人行山中之感，从“仙人桥上仙人过”之后的四句，则真的有“仙人过桥”之态了，以行书为主，间以草法，诸字独立，偶有连带，婉转流丽，潇洒而稳健，神完而气足。笔重饱满酣畅，笔细则劲健有力，整体优美中蕴含着骨力。全篇布白疏朗从容，字与字之间安排恰到好处，笔断而意连，气韵贯通，更增加了书法创作“流丽飞动，骨健神清”的风采和神韵。

我欣赏赵先生的作品，如看商周钟鼎，疏宕自在，字字展示着书家自由而严谨的仪态和心胸，就那小小的“款识”，寥寥数字，形体简约，布白奇巧，令人玩味无穷。这是书法的艺术之美。

（责编：刘贤）