传情达意的水纹

陆海燕

中图分类号：J5文献标识码：A文章编号：1671－7597（2009）0310185－01

在我国古代文化艺术宝库中，传统图案纹样丰富多彩，璀璨夺目。它代表着我们中华民族的悠久历史和社会的发展变迁，同时也是世界文化艺术宝库中的巨大财富。早在五、六千年以前，我们祖先就创造了绚丽的彩陶文化，在那些变幻无穷、淳朴浑厚的各类装饰图案纹样里，我们可以看出各个时代的工艺技术水平和中华民族一脉相承的文化传统。它们都是我们研究民族发展史、民族美学、民族心理学、民风民俗学等极有价值的依据，同时，也构成了发展现代工艺美术的重要先导。许多传统图案经久不衰，至今仍在沿用，保持了旺盛的生命力，如：北京福娃的设计就是从我国传统的水纹，火纹中得到启发的。奥运火炬上图案是以中国传统文化纸卷轴为创意，以有着千年历史的“祥云”图案为灵感设计的。为此，我们在进行学习时，不可忽视从中国古代传统图案中汲取宝贵的营养。

一、以漩涡纹为主的装饰

图一主要采用了较密集的漩涡纹，这些螺旋的线条仿佛将我们带入了一个个动荡的漩涡中，让我们感觉到自然力量之伟大。整个装饰分为三个部分即瓶颈，瓶腹和瓶底。瓶颈的漩涡纹主要按照连续纹样的排列方法，显得和谐而统一。瓶腹的装饰运用了大小不同且高低错落，紧凑的安排方式，突出了水的无穷力量给人以雄壮之美感。瓶底采用了大小不均但密切相连的漩涡纹。在瓶腹和瓶底之间用了白色和蓝色的粗线条加以阻隔，配上两个蓝色的瓶耳使得整个水罐造型简朴又浑然一体。

图二选用了较为松弛的螺旋纹，他们大小错落而有机的分布在整个瓶身，使人感觉到水波不断地在涌动，显得秀美而灵动，加上瓶的造型规整丰满，使人产生的感觉好像是古希腊传统的爱奥尼亚柱式带来的女性的柔美。这两幅作品的共同点是它们都运用了螺旋纹，且都有所变化，都给我们带来了形式美感。其实他们设计的装饰纹样都符合图案造型的基本形式规律，即变化和统一。其中包括画面的均衡美，对比与和谐美，节奏与律动美。

二、以水波纹为主的装饰

图三的造型是一个极简单的碗的造型，它朴实、自然、无华，碗身主要采用了常见的波浪纹，使人感觉已来到了微风吹拂的江河边，看见波浪一层一层的向岸边推进，全然没有漩涡纹带来的暗涌的劲道与神秘感，有的只是在江河湖海边，水波轻抚脚丫的舒适感。在下半部分，作者采用了几何形构成的花朵的形式，像是水滴构成的花朵，上下部分用波浪线分开形成了两个部分，但仿佛又存在着某种联系。整个碗身的装饰以二方连续的图案构成方式存在，画面用线细腻，平和，清晰，自然，体现了水的柔美。

图四的造型是我们常见的瓶的造型，只是它的两个瓶耳有些特别，是较少见到的，有点像两个小翅膀，与其他作品的不同之处在于它的装饰线条，它采用了厚重的粗线条，黑白对比强烈，产生了强烈的视觉冲击，波浪线相互交叉排列分布，给人的感觉是水流的速度感及河流的来回迂折，更显出水流的运动感。

三、与水相关的其它装饰

以水为主的装饰形式很多，如图五。可以是以线为主的装饰，也可以是以其它形式存在的。画面以简洁的线条将空间分割，但很好的表现出点、线、面的处理关系。这个画面是带有情景性的，这让我又联想到另外一位著名画家创作的关于水的作品，他就是日本著名的画家葛饰北斋的《神奈川巨浪》。如图六。

水，哺育万物，泽被众生。人类在水边书写着自己的历史与文明，人类也以水为主要的艺术表现手段，抒发着情感。陶瓷器皿上的水纹装饰形式多样，变化万千，有以线为主的装饰；有点，线，面相结合的装饰；有情景式装饰；也有寓意性的装饰等等。以上是本人对陶瓷器皿上水纹装饰的一些理解，如有不当之处，请方家斧正。