电影剧作构想的人文时空历程

我在自己电影《山水》剧作的编创经历中，不断探索剧中人物最能展开故事的要素到底该如何确立?最终，电影《山水》的剧作样式是，以情动人以景动人的散文式结构。以线状结构串起人物关系。剧中代表过去，现在和未来的三个主要剧中人物：胡子爷爷(老船工)——高友发(火车站站长)——亮亮(农乡中学生)串起各线的人物。形成种上，中、下三个年龄段的主线，以人物的对话串起过去——现在——未来的结构。

胡子爷爷主要是过去——现在的代言人，我采用了种开放式的处理方法。代表坚韧、不屈乐观。它是历史。是流水。是种命运和另一种命运的抗争的寓言。其骨子里那种宁折不弯的性格有象征意义。外表的松弛与内在的痛苦，外表的坚韧与内在的苦难是集于身的。说是历史，是它有太多的让人有反思的地方或许可以得意一时，或许可以忘记一时，但终究它是不会被抹去的。

高友发是中轴，承上启下。一方面是接着过去，有几个方面的情愫。设定为孤儿是让他一方面没有太久远的过去，预示复杂和简单有时是可以同行的。设定他有养父母，是比常人有更深层面上的知恩图报。感恩是一个很重要的意念。这也为他以后的所作所为寻找到了依据。他对胡子爷爷的感情是发自内心的回报(他人)而不求(他人)回报的。他对亮亮的感情是另种类似于救赎或责任的。这是种承载，一种男人的典范。有泪不轻弹，打碎牙往肚里咽，因为有责任则担着。隐性之，要给这种因社会原因于他不公而犯事的人以机会，让这种人有机会回报，同时告诉社会应该怎样对待这样的人。隐性之二，为官(自己)不为官(不恋着)。不抛弃这种人让他有机会成为一个小站站长，却在不到实际退下来的年龄把位置让出来了。同样年轻的何子瑜接手了他的职位，但他却不离开，这又是一种忠诚。接过历史，在自己手里顺着，该交出去时就交出去。有点只是责任，没有留恋。

亮亮是未来。未来是呓语。他犯上犯浑，不讲道理都不为过(理论上如此，实际上还是有所顾忌)。只是在这个山清水秀的环境里他只有这点折腾的空间。对他来说，什么都想知道，可以耍赖，可以在他力所能及的范围内不择手段。但在超过他所能承受的范围时，他会崩溃。于是隐性或半隐性带出了教育与心理问题。未来是没有理由的，未来是不需要理由的。在个什么样的环境里成长是个问题。上对下的影响，是个问题。这里有个前人栽树的意念。不是所有的付出都能立刻得到回报的，但这种付出是必须的，而这种回报是日后定会显现出来的。亮亮有灵性，人小鬼大，但质地好。但正如小树的成长，一定要让他有波折，所谓不经历风雨怎么见彩虹。也正是这个道理。而作为整个未来的群体，亮亮的伙伴们则呈现出多样性，也形成一种补充。

串起过去——现在——未来的是人，是具体到情景中的人，是情景中的人物和他们的对话。在现实的场景中展现一个横向有宽度，纵向有深度的立体空间，有厚度，有纵深度。

过去是记忆，适时适地的把不容抹去的部分片状的带出来，于人们的记忆是散的，但串起来以后是相对完整的。之所以说相对完整，是给出人们认知上可以接受的60％—70％—80％(根据不同人的认知程度)，当下电影的发展趋势是要把内心可以燃烧可以喷火的东西用异化用减法的方式处理出来。从而造成对心灵上的冲击。胡子爷爷自己的故事(他的身世，包括点到的他爹的酒后失踪)，高友发的经历(他的身世，他的养父母的故事等等)，秀秀的故事，滕老么的故事……有太多的戏中戏，都通过记忆的散叶，不时的拿出来，又点到为止的收回去，以达到让人们自己去感知，去感受的目的。沉下去再浮出水面时的感觉，是我们所期待的。

现在是承载。这个时代是一个看似五光十色的花花世界，会把人们转晕。但实际上很多问题都被掩盖住了。这里没法去说上很多，但想强调的是不能透支，不能耗掉以后的资源。于是，要有种忧患意识，要能扛得住。上辈的胡子爷爷是，现在的高友发是，连滕老么也是。社会的发展过程中会有对个人而言的许多不公平，但这就是社会。正是一代又代人的付出才能有未来，而且，这种付出是不图回报的。看似的表明上的波澜不惊，其实暗流涌动。所以，还是承载。是对人，是对社会的种责任。

未来是想象。只有今天，今天的努力是实实在在的。未来是想象，是有能力去预设而让人能付出的前提。未来又是不确定的。这里的未来有两种设定，在现实中，孩子们是未来，没有规矩照样成方圆，亮亮和他的小伙伴们既有个性又有共性，同时个性只见到相互补充有形成了整个的新世界。另方面，是预设的未来，是可预设但一定又和预设的结果是不祥的。在这里，之前所有的设定我们都来了一个合理的颠覆，让亮亮通过我们不知道的这些年的经历而有所改变，并最终完成了有水上——陆地——天空，或者说是由渡船——火车——航宇的飞跃。

有水，有山。

有情，有义。