由《非诚勿扰》看冯小刚赞岁片的平民风格

周保萍　季中扬

自1997年以来，冯小刚几乎每年都推出一部贺岁片，如《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》《大腕》《手机》《集结号》《非诚勿扰》等。冯小刚的贺岁片虽然也时常针对一些社会热点问题，却迥然不同于20世纪80年代宏大叙事的电影，如谢晋的《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》等，以批判性地思考社会热点问题来获取观众的共鸣。冯小刚的贺岁片自觉地定位为商业电影，但又不同于张艺谋近些年制作的“大片”，以满足观众视觉快感来成就票房业绩。一般而言，商业电影很难形成个人风格，因为商业电影必须尽可能满足最大数量观众的不同口味，在美学上往往表现为折中主义，但是，冯小刚的贺岁片却出乎意外地形成了一种独特的平民风格。这种平民风格不仅表现在故事的主人公一般都是日常生活中的普通人，故事的视角往往采用普通人的视角，还表现在叙事的内容大多是鸡毛蒜皮的日常生活故事，在审美品位上刻意迎合大众口味，在话语方式上以一种无伤大雅的调侃来表现。对于冯小刚贺岁片的平民风格，本文拟以2008年底上映的《非诚勿扰》进行具体分析。

一、日常生活故事

除了2007年底上映的《集结号》，冯小刚的贺岁片几乎都是讲述现代都市生活中普通人的日常遭遇，如出租司机想方设法去讨债(《没完没了》)，已婚男人面对无奈的婚外情(《一声叹息》)等等。这种日常生活故事似乎就发生在现实生活中观众的身边，因此往往能够充分得到观众的认同，比如在《手机》上映时，有记者发现电影院的洗手间里站满了匆忙删除手机短信的观众。《非诚勿扰》讲述的也是这样一个现实生活中并不新鲜的故事：“海龟”(海归)“剩男”秦奋想通过网上征婚解决终身大事，结果前来应征的有同性恋者、墓地推销员、极端健忘者、性冷淡者、已有身孕者、“小三”……网上征婚是随着网络普及而出现的新观念，“剩男”、“剩女”是现代都市中的热点问题，婚恋故事是永远不会过时的题材，三者组合构成了洋溢着当下生活气息的日常生活故事，这样一个故事以世情奇观的方式展现出来，令观众觉得既熟悉，又有些陌生。在讲述这些普通人的日常生活故事时，冯小刚并不以居高临下的批判的眼光来看待故事中人物的所作所为，而是以一种平视的眼光，或者说甚至以故事中人物的视角来看待故事。这种反启蒙主义的、去精英化的叙事是典型的平民风格的叙事方式。

众所周知，大众文化语境中的影像故事，要么是传奇故事，要么是日常生活故事，就此而言，表现日常生活故事并非冯小刚的独家绝活，如《没事偷着乐》《我叫刘跃进》等影片也是讲述日常生活故事。与这些影片相比，冯小刚从来不把日常生活故事处理成对当下社会问题的尖锐反映，而是以一种不伦不类、无章可循的方式表现出来。就《非诚勿扰》而言，它在表现形式上并不单纯讲述秦奋与梁笑笑的故事，影片几乎以1／3的分量来展示现代婚恋奇观。这种反严谨结构的、似乎很不严肃的叙事方式也可以说是冯小刚追求去精英化的平民叙事风格的表现。当然。我们并不能因此就指责冯小刚的贺岁片只是表现一些似乎很凌乱、很无聊的男女关系，其实，这种看似不严肃的叙事中也有严肃的一面，如《非诚勿扰》乍一看似乎像色拉拼盘，有些芜杂，但仔细思量却发现冯小刚已经把一个俗套的爱情故事变成了对当代社会热点问题的思考，让观众对身处其中的当下急剧变革的现实生活有所认识、有所感悟。

二、大众口昧

冯小刚的贺岁片不仅以普通人的视角讲述普通人的日常生活故事，而且非常善于将这种故事调制得合乎大众口味。比如。冯小刚的贺岁片也会触及一些热点的社会问题，也会嘲讽社会现实，却并不以暴露社会矛盾为己任，相反，他往往以一种充满温情的叙事来化解矛盾，淡化故事的悲剧性，以一种出人意料的喜剧结尾对观众激动不安的心灵进行按摩。《非诚勿扰》中梁笑笑的故事有一种伤感、无助的气息，当这位迷情的女孩投海自杀时，故事的悲剧性达到顶点。假如叙事到此戛然而止，那么，影片也许就会成为对“小三”爱情悲剧的反映，其审美价值、认识价值与社会意义无疑会大幅提升。但是，冯小刚显然不想以悲剧的崇高感来震撼观众的心灵，因为他深通商业电影之道。众所周知，一般观众绝不会像鉴赏一首诗歌一样去鉴赏一部电影，他们走进电影院与其说是为了欣赏艺术，不如说是为了做一次白日梦，在想象的世界中获得某种情感满足与思想认同。因此，作为大众文化消费品的电影少有追求悲剧美的，悲剧性的内容往往只是为了吊足观众的胃口，最终一般仍然以皆大欢喜结局。就拿《非诚勿扰》来说，其结尾是一艘路过的渔船救起了梁笑笑，让再生的梁笑笑与秦奋开始了新的感情之旅。很显然，正如一般观众所期待的，秦奋的脉脉温情最终战胜了梁笑笑不切实际的爱情神话，这其实是大众婚恋观与大团圆情结的一次胜利。

冯小刚不仅在故事情节上善于迎合大众口味，而且在故事情境上大做文章，极力满足观众的视觉快感。在消费社会中，大众口味往往集中于本能快感地带。而电影作为视觉消费品，只有极力满足观众的视觉快感才能获得最大限度的票房业绩，为此，商业电影无不展示身体、暴露私密，为了通俗而不惜庸俗。在这方面，冯小刚一直做得比较有分寸，但是，他也从不敢怠慢观众对可“看”性的需求。在《非诚勿扰》中，他在不经意间让观众偷窥了一眼范先生女秘书故意暴露的胸部，而且不断更换故事场景，尤其将核心情结放置在日本的北海道发生，展示了异域风情，充分满足了观众对“看”的期待。由此可见，冯小刚贺岁片的平民风格，即以老百姓的眼光、老百姓的表达方式讲述适合老百姓口味的日常生活故事，这其中也包含着对当代消费主义大众文化的妥协，乃至屈从。

三、无伤大雅的调侃

众所周知，王朔文学对冯小刚的电影有着很大影响。在冯小刚的早期贺岁片中，一大突出特征就是不时地蹦出一两旬王朔式的调侃，如《大腕》中“什么叫成功人士，你知道么?成功人士就是买什么东西都买最贵的，不买最好的”。在《非诚勿扰》中，仍然有一些王朔式的调侃，如秦奋“征婚启事”中的自我介绍：“我岁数已经不小了，日子小康，抽烟不喝酒，留学生身份出去的，在国外生活了十几年，没正经上过学，蹉跎中练就一身生存技能。现在学无所成海外归来，实话实说，应该定性为一只没有公司、没有股票、没有学位的三无伪‘海龟。”这种坦诚而又俏皮的表达是对现实生活中诸多千方百计掩饰、包装自己的那些三无伪“海龟”的一种调侃。其实，《非诚勿扰》中的调侃不仅表现在语言方面，还表现在情节上，如影片一开头秦奋向范先生出售“分歧终端机”发明专利的那场戏，无疑是对现实生活中所谓重大科技发明的一种调侃，再如秦奋在北海道寻欢的那场戏，不动声色地调侃了男性的性幻想。

就冯小刚贺岁片中的调侃而言，实质上与王朔的调侃大不相同，冯小刚的调侃几乎没什么政治指涉意义，没有王朔那种消解崇高、颠覆权威的批判精神，他仅仅是为了制造噱头，给观众逗乐。正如有的研究者所言，“冯小刚有时也暴露社会的种种失衡和病态，但绝不触动现存社会秩序，都在主流框架中用嬉笑的方式宣泄被压抑的情绪。”这种无伤大雅的调侃显然不是什么精英主义趣味，而是一种老百姓的表达方式，其直接来自于老百姓对待日常生活的一种乐观的态度。对此，冯小刚自己总结说：“从《甲方乙方》开始我就没有按照香港好莱坞缔造的喜剧章法作文，既缺少滑稽的表演又没有依靠夸张的形体表演，不仅如此，演员的表演甚至是很严肃的，正是这种煞有介事，这种一本正经的现实生活的调侃，让观众获得了对变革了的生活的认同，用话语的宣泄化解了由利益分配不公所积聚在心里的郁闷，和面对生活种种不如意的尴尬。”

综上所述，就《非诚勿扰》而言，冯小刚的贺岁片已经形成了相对稳定的平民风格，即以普通人的视角、老百姓的表达方式讲述适合老百姓口味的日常生活故事。但是，一种风格一旦成为僵化的套路、配方，那就会影响艺术上的创新。我们期待冯小刚能够超越已经驾轻就熟的表现方式，创造出令观众耳目一新的贺岁片来!