属“我”的桃花

郭媛媛

人类社会有两性。在生物性和社会性两重本性的兼具里交织、纠缠，两性——男与女——间的恩爱情仇构成了人类社会最精彩的亘古常新的风景。马俪文抢先登陆2009年贺岁档的新片《桃花运》更将女性的守候，展开为色彩斑斓的当代风景。其中，爱情却已不仅不是等待认领的姿态，而且与别人无关，甚至也不再与认领对象相关：爱情只与女性个我有关。这一切，都建立在当代中国女性多元的爱情选择和对真爱的执著追求的基础上。于是，《桃花运》不再是必然的悲剧，而能以轻喜剧的形式，体现出创作者对中国女性情爱生活的注目，表达出其对爱情的独特认识。

一、呈现当下社会多元的爱情选择

以五个不同女人的爱情生活为主线，《桃花运》捕捉到中国当下社会中富有典型意义的多种爱情观及其表现。固守传统贞操观的章迎，宁愿放弃理想的对象，也不同意婚前同居-把多金放在爱情和婚姻前头的晓美，没有钱的男性，就一点机会都不给，继承了一大笔遗产的林聪，寻找的是一份不夹杂任何功利色彩的两情相悦，而不管世俗眼中的家世背景·“被离了婚”的善良到还不断被已有女友的前夫依赖着、麻烦着的叶，只要有男人给予一点点的关爱就被感动·决断地离开已经嫌弃自己的前夫，独立而强悍的女老板高姐，要的是一份男人对自己真正的“好”。影片中，处在不同年龄、不同背景、不同人生阶段，也因此是不同人生境遇中的这五个女性，表现出了各自对爱情的理解。由此，她们也在各自的人生中。先后步入自己的爱情生活。正在这不同的爱情观和诸种行色男女爱情生活的交织呈现中，《桃花运》广泛而宽容地展示了当下中国社会中有关爱情的“清明上河图”。

二、表达人类执著追求的真爱理念

但是，呈现而不批判并不代表创作者没有自己的倾向和立场。就在章迎固守自己的信念转身离去后，却以最终如愿结婚完满收场的故事中，也在晓美痛苦地思索后，放弃优越的白领工作，而选择留在公司进入艰难时期的宗扬身边，与他共渡难关的选择里，我们看到了影片对真情的诉求。如果说林聪与男友的恋爱故事，是对真爱理念的完美叙述，因为从一开始，林聪就对反对共选择的女友们说：“我都二十七了，不是为爱情晕头转向的小女孩了，我知道自己要的是什么。”她的义无反顾为她赢得了没有功利色彩的真爱，而在叶对奚落自己的前夫说，“爱情就像得水痘和麻疹，人人有份”，因此表达“我宁可当白痴，也不愿意终生无爱”时，创作者的主旨更是明确地表达出来。应该说，《桃花运》并不要为爱做梦的青年男女编织纯美的爱情神话。像生活中那样，影片中的主人公们的爱情，就像生活中你我所遭遇的一样，总是在实际中的那么一点不完美中展开、行进。和我们一样，就是那么一点挫折、一点焦虑、一点失望、一点落寞等等，让我们怅然。章迎原本顺利的爱情却在同居问题的争执中，差点失之交臂t晓美追求富家公子哥似乎即将如愿，最后，却要面对放弃白领工作而是否和追求对象去共渡难关的选择·林聪的爱人，是一个家境贫寒的农民子弟。尤其是叶在全身心地迎来爱情的时候，最终却得知那只是个骗爱的男人；而高姐则在一个比自己年轻许多的男人进入生活的不多久，就清楚了对方是个为了钱而骗过许多富婆的人。但是，影片平静而自然地将这种不完美在对于爱情、对于真爱执著追求的讲述中，却将关于爱情的话题。在充满人间烟火的语境里，陈述得因平实而更加感人。《桃花运》讲述的就是我们的爱情，告诉我们的，就是接受不完美中的完美，表达的，就是真情才是爱的真义。“爱不只是付出，而是付出一个人的全部”，高姐如是说。影片中高姐明知对方是个骗财的骗子，还是留下遗嘱要将自己全部的遗产都留给那个男人，而那个骗过许多富婆的男人，就在与高姐的互相感动中，给予着也被给予着。这样出人意料的情节，其实就在表明创作者对爱情的信念：认真地爱，认真地投入，然后就能认真地经过，认真地活过。

三、突显女性个我强大的独立站位

使影片充满力度与深度的，是其中对女性坚强站位的表述。用这样的坚强，《桃花运》塑造了五个强大的女性形象。影片中女性的强大首先显示于五位女性在爱情进退、有无的主动抉择上。章迎在对方接受不了自己不愿意同居立场时，即使悲伤，依然在没有爸妈的陪伴下，去了男友的住处，把一个断然离去的背影留给了心中还爱着的人，晓美一旦决定了要去追逐理想的对象，她就暂时离职，拿出了主动追求的身姿，包括最后离开高薪而稳定的原公司，毅然决定与所爱之人共渡难关t林聪如她名字那般明智。在世俗中绝不逐流，而是笃定了主意，等待一份理想真爱的到来，叶不为前夫的嘲讽所干扰，接受自己认可的一份爱情，高姐则更是五个女性中坚强之魁首，她用人到中年以后特有的智慧，以一种超拔的冷静，从容面对别人眼中。最难以理解的关系”。她宁愿选择付出，也不放弃尝试。

其次，如上的强大还体现在面对困境时的镇定和从容。单纯的章迎，在男友提出分手时也没有哭天抹泪，而是循着自己的生活路径安静地走；晓美在宗扬的公司出现问题时，她没有如别人那样茫然失措，而在冷静思考后，做出自己的去留决定；林聪在得知未婚夫就要失去厨师工作的时候，她没有任何犹疑马上就做出购买饭店的决定，叶“最痛恨欺骗感情的男人”，但在证实了自己确实遇到了一个感情骗子时，她还是默然接受了现实，继续按部就班地过自己的生活；高姐始终如一地“急着付出”，“不管别人怎么说，你在我眼里就是好人”，她不管自己听到的、看到的是什么，只按自己内心的感受和意愿去活。

再次，强大体现在影片中女性对爱情的认识不再依赖对方是谁，而是把幸福牢牢地掌握在自己的手中。我们可以看到，在创作者有意无意地表达中，《桃花运》中的五位女性相对于在她们生活中出现的男人们来讲，显得更有力量。在爱情中，她们都不再是被动的接受者，除了自主选择、决断爱情的进退以外，她们爱就爱得彻底，要放就放得决绝。因此，在片中，我们看到了以高姐为代表的女性，要的是“人生苦短”中的“人生没有白活”。她们不像传统女性那样，因爱情而患得患失，甚至最终失去了自我，而要的是“天亮睁开眼，还活着，真好”的当下感受，要的是自己认为“认识了你这么好的男人”的当下感觉，尽管对方可能不是别人眼中的好男人。她们的爱情不再依赖爱的对象是谁，谁会不会给自己一个要的、社会认可的结果。而只取决于自己要不要这爱，这爱有没有给自己幸福的感觉。实际上，她们爱的是从一个异性那里获得的被爱的感觉，却不是爱某个男性的对象，甚至爱上的是抽象的，或者社会认可的所谓的爱情!像叶那样被前夫抛弃，又遭遇到骗色的男人后，她竟然还能同意去帮助前夫现在怀孕了的女友：爱情的走失和情感的一再伤害，都没能剥夺她的强大——她还能站立甚至给予，其后需要怎样强悍的心力以支撑啊!当爱情的现实足够糟糕时，或许女性能做的只能去强大了自己。但透过这样的情节，影片一定程度上表露出创作者对强大起来的当代女性的赞美。

此时，我们似乎能臆测影片名叫《桃花运》的意蕴之所在：所谓桃花，盛开只有短短一季，却不会是永恒；也明白五位女性一出场，都是“我”在叙述“我的故事”。桃花艳过则过罢，结果也罢，只是谎花也罢，“我”还得继续生活，而且应该更强大地过活。或许，说“存在着就是合理的”缺少一定的立场，也不是一种有责任的站位。呈现而没有责备，让《桃花运》少了一些社会的意义或深度。但是，不是每一次媒介内容的构设，都要放在社会意义中考量的。贺岁剧的功能定位，本来就不长在呈现严正的社会主题上。在人们辞旧迎新时，仅仅轻揭人世的一角，在让我们看到人生和爱情的不完美时，《桃花运》要给人们的是生活的亮色和希望。这也是影片为什么让纯洁的章迎和自己的真爱对象喜结连理，作为林聪的对象，那个真诚的农家子弟鲤鱼跃龙门，能一下子成为饭店的经理，晓美的选择，亦让她赢得了所青睐对象温柔的一瞥，高姐即使撒了店，还心怀一腔爱地去等待……这些似乎在美化生活的“添足”，是影片创作者着意要给观众的一帖抚慰，是在冬日尚凛冽的寒风里，要为过节的人们，送去一缕温煦的暖风：爱情依旧美好，这美好与世事无关，与别人无关，而只与内心强大了的“我”有关。

而桃花只有属“我”的时候，才是桃花。