ＤＳＬＲ的全画幅革命

2009-03-30向玮邢瑜

数码精品世界 2009年3期

向　玮　邢　瑜

全画幅数码单反，一件让摄影爱好者梦寐以求的武器!曾经遥远的天后，高高在上的皇者，随着电子技术的进步，今天终于走进了我们的生活，成为摄影发烧友上得厅堂下得厨房的“贤妻”。可以说，2009年全画幅数码单反时代的来临，是自2005年数码单反平民化后又一历史性的时刻，我们值得铭记!对于全画幅数码单反相机，佳能、尼康和新贵索尼都在2008年推出了自己的全画幅数码单反相机，但是要知道在全画幅数码单反的历史上，第一个推出全画幅产品的厂商却并非上述三家中的一家，而是在数码时代已经稍显落后的柯达公司。先了解一下全画幅数码单反相机的发展历史，无疑会对更彻底、更直接地全方位透视全画幅数码单反相机大有好处。

数码单反相机启航

事实上，在人类推出第一款数码单反的同时，在相机上装载全画幅感光芯片的脚步就从未停止过。1990年，柯达推出了世界上第一台数码单反DCSIOO。它以尼康F3为构架，使用一块面积为20.5mmx16.4mm的CCD，有效像素为140万，镜头转换率为1.8。两年以后，柯达又开发了第二款便携式专业数码相机DCS200，该机采用具备AF能力的尼康FSOIS机身，有效像素为150万，镜头转换倍率为2.5。由这两款相机我们可以感受到当时生产全画幅感光芯片的困难，事实上别说是全画幅，当时生产2.5倍率的芯片也是难上加难，以至于佳能、尼康等厂家为了求得芯片，也得看柯达的脸色过日子!1995年出现的DCS 460虽然机身是尼康F90X(像素600万)，镜头转换率却变为1.28，这台相机不但有和佳能顶级高速专业机型接近的镜头转换倍率，也可以看作柯达向全画幅靠拢的信号。

全画幅数码相机问世

2002年9月，柯达终于推出了基于尼康F80机身的DCS Por14n，该机是世界上第一款全画幅CMOS数码单反相机，有效像素高达1389万。此外，它还支持JPEG-ER)格式(一种动态范围更大的JPEG图像格式)，采用先进的HPLN智能降噪技术及512M8缓存，存储介质采用cF卡和SD／MMC卡。无独有偶的是，和柯达Pro 14n几乎同时发布的佳能EOS-1Ds也采用了全画幅尺寸CMOS(由于技术的不同，那时各家CCD的制造相比CMOS的成品率更低+也更昂贵)，虽然该机8000美元的售价高于Pro 14n的5000美元，但机身技术显然更为强大，因此竞争力更强。更为重要的是，自此佳能完全掌握了全画幅感光芯片的生产技术。2004年年初，柯达又推出了两款全画幅专业数码单反相机。其中，ProSLR／n看上去和14n差不多，但是它做了相当多的改进，包括采用了重新设计的全画幅CMOS，新型的图像传感器滤镜等，在曝光时间到60s以上时可启用最低ISO。14n用户也可通过升级固件的形式达到与Pro SLR／n差不多的性能。Pro SLR／c的感光芯片与Pro SLR／n几乎一模样，仅仅是机身换成了适马单反机身——显然竞争对手佳能不再像从前一样卖给柯达机身了。

三国鼎立，霸业终成

2005年10月，EOS-IDsMark II凭借1670万像素的全画幅CMOS成为当时像素最高的35mm数码单反相机。该机的出现，也进一步证明了佳能在35mm数码单反领域的霸主地位!此后佳能又不失时机的发布了EOS 5D，虽然像素比顶级产品要低，但制造难度和成本都得到了很好的控制，所以一下成为了第一台“平民全画幅”，也许正是从这一刻，我们方才意识到，全画幅距离我们并不遥远!2007年，随着尼康D3的发布，高速连拍机型也第一次有了全画幅待遇，在2008年北京奥运会上，尼康D3的身影频繁出现，同时国内众多摄影媒体换装D3，可见全画幅高速产品对新闻行业的冲击。更为重要的是，此感光芯片是尼康自己设计，从此以后，尼康可以自由地在自己的其他机型上装载这一芯片从而产生更多的全画幅机型，并最终形成一个和佳能同样强大的全画幅家族。事实上，紧随其后尼康就发布了八门级全画幅产品D700，该机果然搭载了这一芯片。另一方面，2200万像素的佳能EOS-1Ds Mark的发布也必然成为一大新闻……

看着尼康佳能在全画幅数码单反上的热卖，CCD生产大户索尼自然不会甘心就在D3发布不久，2440万像素的索尼a 900现身，接下来战火蔓延开来，2100万像素的佳能EOS 5DMark II发布了，尼康高像素的D3x也现身了，再下来……大家等待着D700x，也等待着a 900的后继机型，似乎一下子，言必谈全画幅的时代来临，中端机型全面全画幅化的时代来临，甚至全画幅高像素的时代也来临了，这时候我们才完全明白，全画幅时代，真的来临!

在全画幅相机的镜头选购方面，其实重点也就是对广角镜头的选购，因为我们过去购买的长焦、中焦镜头几乎为全画幅，在新时代并不用更换，此外就成像质量的影像而言，全画幅相机对超广角显然更为挑剔，因此选好超广角镜头，几乎就除去了购买全画幅相机的一块心病。从目前市场的产品来看，全画幅的超广角变焦镜头更新略慢，我们在选择时还只能以原厂镜头为主进行考虑，不过随着全画幅时代的来临，相信一批优质的全画幅超广角镜头将陆续发表。

全画幅数码单反相机自从进入广大摄影师和摄影爱好者的视线，就一定是这些人脑海中魂牵梦绕、日夜思念的一个东西。确实，从全画幅数码单反相机问世以来到现在，全画幅的机型并不算太多，一共也就那么十几款，因此每款机型都会成为不同层次影友们津津乐道的话题。现在在市场上仍在销售的机型主要有佳能EOS-1Ds Mark 、EOS 5DMark ，尼康的D3x、D3和D700，索尼的a900等，这一次我们综合以前已经评测过的尼康D700和索尼a900的资料，再找来中端全画幅数码单反相机的新贵佳能EOS 5D Mark和尼康全画幅数码单反相机的机皇D3x，让这四款中高端全画幅数码单反相机齐聚英雄堂，来一次顶尖高手之间的较量。

在本次测试的四款产品中，佳能EOS 5D Mark是3年前佳能EOS 5D的替代产品，全新的设计使该机还未上市就成热点，2100万像素和高清动态拍摄让它出尽了风头，不可谓不强大。另一方面，尼康D700虽然像素稍低，但继承自尼康D3的成像质量让大家有目共睹，再加上机身综合功能出色，其他性能强悍，必然成为尼康用户的一大选择。索尼a900具有现在中端机型最高的像素，配合高性能的蔡司镜头，它让许多柯美用户和索尼粉丝找到了快感。此外还有尼康D3x，作为尼康2008年年底发布的顶级机皇，它的直接竞争者应该是EOS-1Ds Mark，不过作为新鲜出炉的高端全画幅数

码单反相机，和三款前辈在一起也能更凸显自己老大的地位。4款机型，4种设计理念，会把用户带入一种身临其中的感觉，全画幅数码单反相机，真的离我们不太远了!

到处都是专业的味道

外型设计：在4款产品中，尼康和佳能相机的外型设计基本上延续自己的前代风格。比如D700脱胎于APS-C画幅的D300，甚至在按键布置上也与该机相差无几。而D3x虽然属于全新设计，但身影中多有D3和F6的痕迹，不过该机在设计中也融入了许多欧洲设计的理念，比如按键上比前代产品更为0版，外型更为流线一些。EOS 5D Mark是在佳能EOS 5D基础上改进而成的，虽然机身进行了全面的优化设计，按键也重新做了一定排列，但用惯了EOS 5D甚至EOS40D的用户，很快就能掌握该机的操作，继承性良好。相比之下由于索尼单反相机还在摸索阶段，因此a 900在外形设计上创新较多，机身的按键设计也做了更多的考虑，不过在该机复古外形上，同样可见美能达胶片相机的影子，再加上操作系统基本传承自a 700，因此上手也还容易。

机身大小：从机身外形尺寸和净重方面看，3款中端产品比较接近(D700为147mmx123mm×77mm，索尼为156。3mmx116.9mm*81.9mm，佳能5D Mark为152mm x113.5mm x 75mm)比较有意思的是，虽然看起来D700最小，但该机重达995g，明显比a900的850g和5D Mark的810g更重。这也说明该机的金属外壳最为厚实，抗摔能力更强一些。当然另外两款产品在便携性上必然好过D700。如果将这3款全画幅相机和APS-C画幅产品相比，它们则明显的大了一圈。以尼康D700为例，虽然该机算是D300的全画幅版本，但在大小上，该机明显要比147mm×114mmx74mm的D300魁梧一些(D300重825g)。另一方面，装有整体竖拍手柄的尼康D3x个头惊人，但这相比之下并不恐怖，事实上，该机159.5mm×157mmx87.5mm的体积并不比APS-C画幅的D2x大多少(D2x为157.5mmx149.5mm x85 5mm)，1240g的重量也只比D2x重了170g。看来，一体化的产品更好控制尺寸，知道这点我们至少知道将来全画幅产品的最大尺寸是多少，不用为便携性过份担忧了。

材料和握持感：一直以来，尼康在机身做工方面的严谨让人佩服，事实上，在4款产品中，D3x和D700的手感是最好的。和其他两款产品一样，它们的机身大量应用了镁合金，而索尼a900机身上部使用镁合金制造内部底盘则采用高张力铝材。D3x和D700的快门叶片采用了碳纤维等新型复合材质，索尼a 900为高硬度聚碳酸酯树脂与碳纤维强化合成材料。在握持感上，尼康两款产品是最好的，当然D3x比D700更好点，其次是佳能EOS5D Mark ，索尼e９00相比其前作改善很大，但比之两家单反相机设计历史更为悠久的厂家，确实尚有差距。另一方面，有利有弊，虽然由于更为厚实的蒙皮帮助尼康获得了握持感高分，但其产品的橡胶皮层在使用长久后容易脱胶，因此在耐用性上反不如EOS 5D Mark。

防尘防水滴性能：由于数码相机比胶片相机更为怕水怕尘，因此产品的防水，防尘能力甚为关键。事实上大家花了几万元将全画幅带回家，总不愿意它像廉价的APS-C相机一样不敢见风雨的。从尼康的资料中可以发现，D3x和D700的接口处都采用了精密的O型密封设计，可有效遮挡灰尘和湿气。笔者过去经常将D2x和D200拿到小雨中，在不做防护的情况下拍摄整天，由此对尼康的防水防尘设计还是颇有信心。同样的，本次发布的EOS 5DMark在防水，防尘性能上比EOS 5D强大得多(EOS 5D在这方面实测性能一般，不如当时的D200和K10D优秀)，该机的防护处理已经接近EOS—ID系列，接缝处也具有密封措施，应该可以抵御小雨的侵袭。相比之下，索尼a900的密封设计不如尼康产品，但也采用了一定的橡胶密封装置，所以只要不是很强很严重的淋湿，应该也没问题。

感应器：在影像感应器的像素方面，尼康D3x配备的是2450万有效像素的尼康Fx格式CMOS感应器，而索尼a 900配备了具有2460万有效像素ExmorCMOS感应器，这两款产品的可记录像素数无疑是不分高下，占居优势。紧随其后的佳能EOS 5DMark也达到2110万有效像素，只比自家的EO－1Ds Mark低90万像素，让人感觉也是相当的不错。而尼康D700在像素上只有佳能之前产品EOS 5D的水平，但它的优势在于很低的像素密集度成就了更好的影像层次和高感质量，对于普通摄影爱好者来说，1200万像素也已足够。

在感应器除尘方面，由于全画幅产品的感光芯片尺寸更大，更容易粘染灰尘，因此相比自己过去的产品，各厂家都融入了不少新的技术，比如尼康D700的图像感应器的清洁能力很强，该除尘系统能提供4种不同的共振频率，实际使用效果和奥林巴斯相当，还是比较优秀的，而高端的D3x却没有配备除尘装置，这其中有一部分的原因可能源自尼康公司对于D3x机身的密封性比较有信心而舍弃。佳能EOS 5DMark配备有EOS综合防尘系统，2100万像素CMOS前的低通滤镜进行了氟涂层处理，且可通过超声波的振动，振落灰尘颗粒。索尼a900的图像感应器前的低通滤镜镀有防静电涂层，且能通过图像感应器的高速振动来抖落灰尘颗粒，虽然在实用效果上比超声波除尘差一些，但依然有定的作用。

其他性能：由于竞争激烈，各家在相机LCD的选择上不敢马虎。现在4款产品都装备了索尼生产的3.0英寸92万像素LCD，特别是佳能EOS 5D Mark，在装备了该LCD后显示性能甚至超越了自己的顶级产品EOS 1DsMark不过相比之下EOS 5DMark对于这块屏显然更为看重一些，因为该机还有杀手锏，那就是以全高清分辨率，即1920×1080像素30帧／秒的速度记录视频。虽然由于种种原因的限制，该机的视频记录时间只有29分59秒，但良好的画质和音效让我们似乎看到了数码单反的未来，也许有天，数码单反就会取代摄像机了!

在连拍方面，虽然尼康的D3x是四款全画幅数码单反相机中的高端机型，但在连拍速度上并没有达到同门兄弟D3的水平和自家的尼康DT00索尼a900保持在同一水平，大概在5张／秒的连拍速度左右。而D700的连拍速度虽然只有5张／秒，但如果配合MB-D10竖拍手柄。依然可将最高连拍速度推进至8张

／秒。相比之下，a900在拥有2460万像素的基础上，依然实现了5张／秒的连拍速度，确实要比D700更显强健，而佳能EOS5D Mark可能是出于定位原因，只提供了3.9张／秒的连拍功能，这多少让人有些失望。

性能表现一大三小

在拍摄性能上，尼康D700佳能EOS 5D Mark和索尼的a900毫无疑问根本无法与D3x相提并论，因为这三款全画幅数码单反相机与D3x不是一个档次的产品。无论是性能参数配置还是功能设置上尼康D3x都可以说是尼康当前的顶级机皇。即使不提D3x所采用的2450万像素的尼康F×格式CMOS感应器，无论是在机身做工的坚固性还是对焦系统和快门寿命上，D3x都有远远超过了其他三款数码单反的表现。D3x的外部机盖、机壳和反光镜使用的是镁合金，能确保相机轻便，耐用。D3x的快门装置采用的是由新材料制成的快门叶片(碳纤维和Kelver的混合物)，并且通过了实际加载约300000次释放测试，可确保快门具有优良的耐久性。D3x是四款相机中唯一提供整体竖拍手柄的机型，对于专业摄影师改变构图方式后快速拍摄非常有利。D3x采用了高密度51个对焦点的AF系统，内置的MuIti-CAM 3500FX自动对焦感应器有着出色的拍摄性能。包括位于中央部分的15个十字型感应器的所有51个对焦点，对所有最大光圈为f／5.6或以上的AF尼克尔镜头都可提供该功能。3种AF区域模式——单个对焦点、动态区域自动对焦和自动区域自动对焦，通过选择最合适物体状态的对焦点，使得51个对焦点的使用最优化。另外在接口方面除了有外置闪光灯接口GPS适配器或无线传输适配器的接口外，也配备了时下流行的HDMI高清接口，可以让用户很轻松方便地在高清平板电视或投影机上查看所拍摄的照片。而且所有接口都设计了密封性较好的橡胶保护盖，起到了很好的密封防尘防水的作用。

尼康D700佳能EOS 5DMark和索尼a900三款全画幅数码单反相机是同一档次的机型，面向高级摄影发烧友和专业摄影师用户群的。尼康D700可以说是同门APS-C画幅机型D300的全画幅升级机型，因此在性能表现上与D300基本保持一致。索尼a900则是在影像感应器的像素数上表现出色，而且其AF(自动对焦)系统的表现令人满意。在使用中心点对焦时，A900的对焦迅速而且坚定，双十字型对焦系统作用显著。周围的10个对焦点也拥有不错的对焦速度，但在一些场合下有些犹豫。略有不足的是这11个对焦点分布有些集中，另外在暗处对焦速度下降较明显。需要说明的是索尼a900是四款机型中唯一采用机身防抖功能的机型，而其他三款数码单反需要配备具有防抖功能的镜头才能实现防抖功能。机身防抖的一大好处就是把所有安装上的镜头都变成了防抖镜头。由于尼康D700和索尼a900在以前的杂志中已经做过详细的介绍，有兴趣的读者可翻阅一下先前几期的杂志。而对于佳能EOS 5D Mark，还没有问世之际就受到了广大影友的关注。不过在拿到样机仔细试用后，感觉EOS 5D Mark相对于EOS 5D在有些方面的提升比较明显，主要提升为EOS5D Mark 0的影像感应器增加了除尘功能，1SO感光度缺省范围为lS0100～6400，扩展ISO50～lS025600，先前的EOS 5D最大达到iS03200，连拍速度提升为3.9张／秒，相对EOS 5D的3张／秒略有提升。影像处理引擎升级到了DIGIC 4。成像改进部分是高光部分保留更多细节，光线自适应能力达4级，高ISO降噪调整为4级。但在对焦点数量上和对焦模式等方面EOS 5D Mark保持了EOS 5D的性能水平。不过实时取景模式下有三种对焦模式，包括了在数码相机上已经大行其道的脸部识别功能。

特色功能更有王中王

由于尼康D700和索尼a 900两款全画幅数码单反相机在之前的杂志(参见08年第8期和第10期)上已经做过详尽的介绍，这里不再赘述这2款产品。作为尼康的顶级机型，D3x除了配备其他尼康数码单反相机上的一些特色功能，如动态D-Lighting超宽动态范围外，还配备了可实现可靠自动控制的场景识别系统和优化校准系统，电子虚拟水平和双卡槽记忆卡兼容UDMA等顶级专业数码单反才能具备的一些功能，其中场景识别系统使用一个1005区的RGB感应器来识别物体及拍摄场景，该RGB感应-器通过检测亮度和物体色彩来精确控制曝光。因此可控制自动对焦，自动曝光，i－TTL平衡填充闪光和自动自平衡，从而达到最为理想的控制效果。而优化校准系统提供了4种优化校准的设置选择：标准、自然，鲜艳、单色。选择并使用一个设置，或调整图像创建参数(锐化，对比，明亮度、饱和度和色调)。在尼康网站上可下载供选择的优化校准并安装到相机上。电子虚拟水平则是在相机机身内植入的加速感应器，可探测倾斜并在LCD显示屏中显示。在即时取景拍摄时，虚拟水平显示在LCD的显示屏图像上方，它也能显示在控制面板的顶部和取景器的曝光指示器上。用于高速数据传输的cF卡槽兼容UDMA。其双卡槽可从连续拍摄，备份记录及RAW和JPEG分离拍摄中进行选择。也能从一张卡内将数据拷贝到另一张卡。

而对于佳能EOS 5D Mark来说，它最抢眼的特色功能无疑就是其拍摄全高清(1920×1080Full HD)短片的功能，EOS 5DMark ll可以拍摄全高清和标清两种格式的短片，记录格式是MOV，全高清格式的分辨率是1920x1080像素(1 6：9)，相机有内置的麦克风，能记录单声道音频信号；同时提供了一个麦克风插孔，可以外接立体声麦克风。自动亮度优化是EOS 5D Mark提供的一项新功能，它提高了自动曝光的精确性。使用这个功能，相机能自动分析照片的曝光量，对逆光拍摄等容易出现曝光不足的照片进行亮度和反差调整，与面部检测的功能相结合，能够优化人物面部的曝光。这个功能在使用闪光曝光时同样有效。

另外EOS 5D Mark和D3x都具有新的周边光量校正功能，针对某些镜头由于光学结构的原因，造成照片边缘四角发暗的现象，提供了去除照片暗角的功能。这个功能在使用广角镜头或大变焦比镜头的最大光圈拍摄时效果更为明显。对于尼康D3x来说，这个功能叫做暗角控制。

高感效果

毫无疑问，4台相机的成像质量是我们最为关心的话题。许多用户比较看在其高感下的成像质量，选取具有代表性的几档ISO来分析各产品的异同。在ISO

400以内，各相机的差距不是很大，但也不能说没有。比如在样片放同大时佳能EOS 5D Mark的色彩相比其他产品更为平淡，锐度和细节似平要比D3x和D700略差(采用DIGIC 4图像处理器的EOS 5D Mark极高和极低感光度下噪点控制似乎更出色)，而索尼a900在ISO 200时细节损失比较多，到ISO 400时对物体的质感及细节的表现已经明显不如其他机型。由此看来，索尼过高的像素，在帮助其取得更好分辨率的同时，也降低了其高感下的实用价值。当感光度达到ISO 1600时，尼康两款产品的图像依然干净，部分色彩变暗。佳能EOS 5D Mark拍摄的画面也没有出现明显的色斑，但索尼相机已经出现了明显的噪点和色斑，比较可惜。ISO 6400是索尼相机的最高感光度，a 900的图像几乎布满了色斑，细节和质感损失惨重，相比之下，佳能EOS 5DMark虽然只低少许像素，但图像总体明亮，没有出现大范围的色彩异常。而尼康2款产品则凭借自己良好的处理器和低像素，保持着最为完美的成像质量。由此可见，ISO6400对于全画幅来说已经不是不可攻克的，如果不在意像素，两款尼康产品足可让用户找到省略三脚架的快乐。而佳能相机将ISO降到3200左右使用同样可以满足需要。

细节表现

四款全画幅数码单反相机的在解像力方面足以满足摄影发烧友和专业摄影师的苛刻要求。从拍摄样张来看，尼康D3x无疑具有最为强大的细节表现力，无论是画面的中心还是边角都保持了较高的水平，而且锐利鲜明一致是尼康相机的风格。拥有和D3x基本同样像素数的索尼a900的解像力也可圈可点，尤其是画面中心部分的解像力甚为强大，细节清晰锐利，有点入木三分的感觉，不过边角部分的像质有所下降。而佳能EOS 5D Mark与尼康D700在细节表现上不相上下比较而言尼康D700更锐利鲜明一些，而EOS 5D Mark的样张依然有些偏“软”的趋势。

色彩还原

色彩表现的对比对于这四款数码单反的目标用户来说意义不是很大，因为他们经常会采用RAW的格式来记录影像的最原始数据，后期用软件来进行色彩效果的处理。而针对在自动模式下所拍摄的样张，总体上来说在色彩表现上尼康D3x和D700的拍摄效果当然是风格雷同，毕竟是出自同一门派。色彩还原准确自然，而且比较强调鲜艳饱和的效果，给用户一种比较跳的视觉冲击力，对于很多人来说都会比较喜欢这种艳丽鲜明的色彩效果，只是有时候会感觉稍有一些电子修饰的味道。而佳能EOS 5DMark的拍摄效果色彩表现也是非常准确自然，画面的风格更偏向自然清新的感觉，因此与实际景物的表现效果反而有更加贴近的趋势。索尼a900的色彩表现和佳能EOS 5D Mark有些相似，也是偏向自然清新的风格，只是鲜艳靓丽感明显稍弱，期待更多。

虽然只是四款全画幅数码单反，但这已经占据7当前市场销售的全画幅数机型2／5的数量，因此对于了解当前全画幅数码单反很有一定意义。尼康D3x作为顶级专业的全画幅数码单反，无论是机身做工、拍摄性能还是特色功能上的配备都是最为强大的。是面向婚纱影楼的商业摄影师或专业平面设计等高端专业人士的机型。佳能EOS 5D Mark和尼康D700则比较适合中级摄影师或媒体人士等，当然对于发烧级的摄影爱好者也非常合适。而索尼a900则比较适合希望体验新鲜使用感受的摄影爱好者。

虽然都在叫喊着全画幅时代来了，但APS-C画幅真的一无是处么?在将来，我们真的就不用考虑APS-C画幅产品了么?其实存在就是合理的，厂家之所以还在不遗余力地生产APS-C画幅相机，并发布APS-C画幅镜头，就是因为这一画幅还有很大的发展潜力，可以为我们服务更久。如若不信，就看我们将它与全画幅比一比，由于APS-C相机感光元件比较小，因此在将来的像素发展上必然受到更多的制约，现在像佳能EOS 50D这样ASP-C画幅的数码单反相机的影像感应器已经集成了1500万像素，但高感下的成像质量已很难与EOS 40D或D90相比，考虑到现在的APS-C画幅产品更多的针对初中级摄影爱好者，因此对像素的实际要求只在1000万左右{这也是为什么尼康的D3和D700，佳能EOS 5D甚至EOS-1D Mark都将自己的像素保持在1200万)，如果我们在选择APSIC画幅产品时不太看重它的像素，那么绕过这一心理障碍后我们必然可以发现它的一些优点。

视角、分辨率的差别很明显

全画幅数码单反相机和APS-C画幅数码单反相机由于感光元件大小的不同，因此在成像视角上也存在不同。在使用APS-C画幅数码相机时镜头的焦距要在镜头所标的镜头焦距基础上乘以相应的系数，其中尼康、索尼等APS-C画幅数码单反相机的焦距为镜头实际焦距乘以1.5倍数，佳能APS-C画幅数码单反相机的等效焦距为镜头实际焦距乘以1.6倍数，而全画幅数码单反相机则不需要做相似的换算。这里使用佳能EOS 5D Mark和EOS 1000D+EF 24-105mmf／4L IS USM镜头在24mm广角端拍摄，通过所拍摄的样张可以很清楚直观地看出全画幅数码单反和APS-C画幅数码相机所拍摄的照片视角上的区别。

而在照片的清晰度表现上，EOS 5D Mark 11使用EF 24-105mmf／4L ls USM镜头在105mm望远端拍摄，而EOS 100013则使用70mm的焦距端拍摄，等效焦距为105mm，2款单反所拍摄照片的等效焦距相同，比较所拍摄样张的细微部分，EOS 5D Mark 11的解像力要明显胜过EOS 10000，这主要是由于全画幅数码单反相对APS-C画幅数码单反的主要优势就是超大感光元件带来的像素数量大幅提升，高像素感光元件可以直接提升成像能力，从而获得分辨率更高的照片。不过要说明的是EOS1000D是佳能最低端的数码单反，如果使用佳能的EOS 50D做对比，差距应该不会有这么大。

ISO感光度差距不大

“全画幅的成像质量一定比APS-C画幅好”，不用说，很多人都抱有这样的观点，事实上，APS-C画幅相机的感光芯片仅为全画幅相机的43％，但在同一代产品中，由于使用了相同的处理芯片和感光元件技术(其实APS-C感光元件的生产更为成熟)，所以在像素密集度相差不大的情况，成像质量不应有巨大差别。在此我们依然选用了佳能的EOS 5D Mark全画幅数码单反相机与APS-C画幅数码相机佳

能EOS 1000D进行对比。EOS 5DMark全画幅数码单反的ISO感光度设置最高可到ISO6400，而EOS 1000D的ISO感光度设置最高只能到ISO1600，通过比较不同ISO设置的样张，应该说在ISO800和IS01 600的设置下，EOS5D Mark与EOS 1000D的拍摄效果都表现不错，二者的画面都是较为细腻平滑，细节和层次也没有什么损失。而且这还是在使用了佳能最低端的数码单反相机对比的结果，如果使用中端的EOS 50D做对比，那么拍摄效果应该更加接近。这说明全画幅数码单反相机在ISO感光度这个方面的优势并不是非常大。如果想选择APS-C画幅数码单反相机而担心高ISO感光度表现的用户可以稍微放下一些心了。

暗角对比全画幅有影响

由于感光芯片的成像原理，在使用同一镜头时，同样感光尺寸的数码相机要比胶片机更挑镜头。许多曾经使用EOS 5D或柯达14n的影友都知道，佳能和尼康最顶级的超广角镜头在相机上成像质量下降明显。这也是在深入全画幅战略后，佳能，尼康陆续发布了全新设计的超广角镜头原因之一。可以说，全画幅数码单反放大了镜头的一些弱点(比如暗角，色散，紫边和边缘分辨率下降等)。与之相比，由于APS-C画幅相机只使用镜头中央的区域成像，所以其暗角要比全画幅数码单反轻微得多。

实拍对比中，我们分别选用尼康D3x和D2x，镜头则是分别安装AF-S 14-24mm，12.8G做对比。从样张来看，即使是使用了专为全画幅数码单反设计的镜头，在收小2档光圈的情况下，D3x的暗角依然比较明显，在使用AF-S 14-24mm 12.8G的最小光圈时，该机拍摄的画面边缘色散和分辨率都有明显下降，而D2x似乎并无此烦恼，即使在最大光圈时，成像质量也要好得多。所以，如果使用全画幅，我们必须打开相机的暗角修饰功能——但这样其实是通过后期改善暗角，成像质量必然受到影响(同时即便开启了最高强度的暗角修饰，全画幅的暗角依旧明显的超过同光圈下的APS-C相机)。

机身震动有一定影响

在拍摄中，我们很大一部分失败的原因是由于相机反光板和快门产生的机震造成的，APS-C相机拥有较小的反光板理论上所带来的震动要比全画幅相机小很多(全画幅相机的反光板几乎是APS-C画幅的2倍)。对于机震的测试，正好尼康D300和D700基本设计相同，两者不同大小的反光板正可为我们进行同级别机身机震的对比。

在实际拍摄中，我们确实体会到了两者的不同。具体来说，如果D300的机震如同小口径手枪射击，那D700就是步枪。由于两者又都是1200万像素，因此理论上D700的图片放大后虚掉的要多一些，不过，我们使用两台相机各拍摄10张后发现，实际拍摄中它们的差别确实没有想象的大，D700只比D300多损失两个画面。在此还要说明的是，D700要比D300重，较重的机身可以抵消部分机震，另外手持拍摄因人而异，所以不是特别客观。

目前全画幅相机还没有D90甚至D60般的低端产品，因为无法在轻型机身上对比两者的差别，所以我们只能说理论上全画幅的机震导致的失败率更高一些。