明清家具：传世藏品的大器之作

默　高

随着收藏市场的日益繁荣，投资明清家具在收藏界已成为一种时尚，被越来越多的家具收藏爱好者所关注。明清家具与别的收藏门类如字画、钱币等有所不同，它是集使用和观赏功能于一体，技术和艺术巧妙结合的特殊收藏品，它能更好地显示出其本身的使用价值和艺术价值。

早在明清家具收藏市场繁荣之前，身为福建省古家具专委会副主任的花雕就已经在民间寻觅心仪的明清家具。不少玩家收藏明清家具，是看重了它们的市场价值，试图在买卖过程中谋利。但是，花雕则是不同，他购买这些明清家具是因为兴趣。

镇宅之宝：有梁孟风

在花雕的诸多藏品中，同治九年(1870年)的“有梁孟风”可以说是镇宅之宝。

由牌匾上镏金的文言文看来，这一组“有梁孟风”是送给老者的寿祝，称颂了老者的贤良品行。花雕打趣说，刚开始他并不知道这牌匾上的字是念“有梁孟风”还是“风孟梁有”，但是他被这融入了书法、雕刻、漆艺等诸多精湛民间工艺的牌匾深深吸引。

说到“有梁孟风”的出处，就不得不提起一个典故。这个典故是发生在东汉时期威阳名士梁鸿与孟光夫妻之间的故事。

据记载，梁鸿是东汉前期文学家及隐士。梁鸿家境贫寒，但学习非常刻苦，他博览群书，经史子集无所不通。他一心一意做学问，但对功名利禄却不屑一顾。由于梁鸿的博学与高尚的人品，当地不少达官贵人、名门望族都想把女儿嫁给他。但梁鸿都谢绝不娶。

与梁鸿同县有户孟姓人家，有个女儿，肥胖丑陋，肤色很黑，年已三十，尚未婚配。更让人称奇的是她力大如牛，竟能将一艘男人都无法举起的石臼高高举起。因为这个缘故，方圆几十里鲜有求亲者；即使有求亲的，也被孟姑娘拒绝。她的父母为此很是着急，就问：“儿啊，你到底想嫁一个什么样的人呢?”孟姑娘答到：“我要嫁就嫁给像梁鸿那样德才兼备的人!”

当地人听了孟女的话后，都讥笑她是癞蛤蟆想吃天鹅肉。但梁鸿却看中了孟女的品行，断然娶孟女为妻。婚后，梁鸿却一连七天将新娘冷落一旁，不理不采，新娘惶恐地跪在床前问其缘故。梁鸿说：“我的妻子应该是荆钗布裙，能跟我一起归隐山林。你现在穿着光鲜，面施粉黛，这难道是我所想要的吗?”孟氏不语，起身低头退出，不一会儿她簪着椎髻，穿着粗布衣服进来了。梁鸿见了大喜：“这才是我梁鸿的妻子啊!”于是他就给孟氏取名孟光，字德曜。

过了一段时间，他的妻子问梁鸿：“我常听说您想隐居以逃避祸乱，为什么到现在没有行动?怕不是向世俗势力低头了吧?”梁鸿明白了妻子的意思，便携妻子一起隐居霸陵山中，以耕织为业。闲暇之余，粱鸿便吟咏诗书，弹琴以自娱。

东汉章帝时，梁鸿东出函谷关，经过京城洛阳，登北芒山，见宫殿华丽，不禁想起劳苦大众，便赋《五噫歌》一首以示感慨：“陟彼北芒兮，噫!顾瞻帝京兮，噫!宫阙崔嵬兮，噫!民之劬劳兮，噫!辽辽未央兮，噫!”大意就是：登上高高的北芒山，俯监脚下的帝京城，宫室是多么地崔嵬，老百姓的辛勤劳苦，却远远地没有尽头。

这首诗传到了章帝那里，章帝虽然也算是一代明君，但也不能容忍有人这样玷污朝廷，于是下令追捕梁鸿。梁鸿只好隐姓埋名携妻儿逃亡齐鲁一带。梁鸿夫妇在齐鲁呆了不长时间，又被追捕无法落脚，只好又往南逃到吴(今天的苏州、无锡一带)，投在富商皋伯通的门下做雇工。

白天粱鸿为人舂米，晚上每当他拖着疲倦的身子回家时，孟光已经为他做好了香喷可口的饭菜。她不敢抬头直视丈夫，就半曲身子将盛着饭菜的托盘举至眉前端给丈夫吃，这就是著名的“举案齐眉”典故的由来。此后，“有梁孟风”、“举案齐眉”这两个词语常用来形容夫妻恩爱，相敬如宾。

用料选材与雕饰图案提炼

据资料记载，明式家具质朴简洁、豪放规整，清代家具工艺精湛、雍容典雅。明清家具的材质以“一黄”(黄花梨)、“二黑”(紫檀)、“三红”(老红木、鸡翅木、铁力木等)、“四白”(楠木、榉木、柞针木等)为排列顺序。

明式家具以黄花梨木为主，极少使用其他木材。而黄花梨木家具，又以桌椅、橱柜较多，没有镶嵌和雕镂，只有极少雕刻。明末清初由于黄花梨木匮乏而改用紫檀木加工制作。紫檀木家具大件甚少，木材宽一般不过八寸，木材材质好，雕刻的较少，不做镶嵌。据介绍，紫檀木木种就有十几种，根据不同的材质，其价格差别较大，最昂贵的为金星紫檀。清中期以后逐渐使用鸡翅木、酸枝木、铁力木、花梨木等。

明大量采用硬木制成家具，充分利用了它的美丽花纹。在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最显著的部位，例如面心板、门心板、拙屉脸及靠背板等部位，都是用美材来取得装饰效果。明清家具采用生漆、烫蜡。以含蜡95％的蜜蜂蜡为宜，然后擦蜡打光，使家具表面光亮洁净，边角光滑。

明清家具雕饰图案的提炼方法主要有五种：直接引用、简化提炼、抽象提炼、夸张提炼、分解与重组的提炼。

直接引用的明清家具雕饰图案是指一些构图优美、风格简洁且具有一定文化意蕴的图案。如一些简洁的龙纹、拐子纹、花草纹、云头纹、如意纹、回形纹、万字纹和几何纹等雕饰，以及福”、“禄”、“寿”、“喜”等一些汉字纹。

简化提炼是将复杂繁琐的图案进行简化和概括，在抓住原图案神韵与精华的基础上，删繁就简，去掉繁缛的层次和琐碎的枝节，使主体形象更集中、凝练，从而形成简洁大方又不失原有图案大体特征和美感的一种提炼方法。

抽象提炼方法是利用几何变形的手法对图案形象进行变化整理，通常用几何直线或曲线对图案的外形进行抽象概括处理，将其归纳组成几何形体，回纹、拐纹、卷云纹等都是成功的抽象纹样。如清代家具上的回纹，就是由青铜器上的雷纹抽象衍化而来，它是将雷纹的线条直线化而组成的几何形体，寓意吉利绵长。又如明清时期形式多样的拐纹，它最初是对龙纹作几何线条的抽象变化而来，也是非常成功的抽象雕饰图案。

夸张提炼是对图案中的某些特征给予突出、夸大和强调，使原有形象特征更加鲜明、生动和典型的一种提炼方法，其提炼手法主要有局部夸张、整体夸张和动态夸张等。局部夸张是强化图案的某一部分，改变其比例和结构，以强化主题，增加装饰效果。如明清家具腿肩部雕饰的饕餮纹，将五官加以夸大，强化其威严肃穆的神情，体现一种霸气。

分解与重组提烁是根据设计者的意图，将图案对象加以分割移位，然后再按照一定的规律，重新组合构图的一种提炼方法。分解的目的是为了重组和提取元素，提炼出原图案艺术构图中的有用成分、元素、基因、符号等。

图案分解一般可用规则分解和自由分解两种，前者是将图案按横向、纵向、扇形、斜向、网状等形式，有规则地加以分解；自由分解是将对象按设计构成需要，作各种自由任意分解。重组图案的手法主要有重叠、重复、组合变化或添加等。

明清家具收藏心得

据介绍，目前最具升值潜力的家具有两类，一类是明代和清早期在文人指点下制作的明式家具，木质一般都是黄花梨；另一类是清朝康熙、雍正、乾隆三代由皇帝亲自监督，宫廷艺术家指导，挑选全国最好的工匠在紫禁城里制作的清代宫廷家具，木质一般是紫檀木。

这两类家具存世量至今总共不超过1万件，虽然当今价格已很高，但从投资角度看，这两类家具仍是最具升值空间的，而且几乎没有风险，但条件必须是珍品，而且保存良好。有人估算过，古典家具的年升值率约为20％左右。

还有一类为明清民间家具，价格便宜，很少有伪品。不过其升值空间相对要小得多，保存十年增值幅度大约在几千元内。这类家具大多是榆木、核桃木、楸木等软木木材，其中江南产的艺术价值较高，山西产的大多仿北京宫廷式样，广东的则受西洋风格影响。

不少专家指出，真正具有很高收藏价值的明清家具在市场上很少流通，消费者在购买时一定要注意从材质上分清，是花梨木、鸡翅木、红木还是紫檀木。如果一件古典家具标明是红木或是紫檀木的，而价格却很便宜，那一定不是真的。如果标价符实，还要看它的具体材质，因为每一种材料也分高、中、低档，比如紫檀木就有十几种，进料时每立方米价格从几千元到十几万元都有。另外，还应注意明清家具从整体造型看线条是否流畅优美、结构是否合理。

随着时间的推移，民间留存的古旧明清家具将会越来越少，价格越来越高，资源匮乏的现实也就越来越难满足收藏者们的强烈愿望。在这种大趋势下，人们就会退而求其次，自然而然地将眼光转向可遇可求的仿古家具，尤其钟情于那些选料精良、做工精细、形神兼备的仿古家具精品，因为无论就其珍稀名贵木材的价值，还是其艺术价值都具有一定的增值潜力。