风樯阵马 纵横捭阖

杨振涛

与李亚光先生的相识，是应邀去其单位拍摄书法作品照片，拥挤的办公室里到处挂满了随性而发的习作，书香之气迎面。他这几年来的创作数量和精心之作颇丰，拍照过程中我们也得以一一欣赏到亚光先生的精品力作。

虽与亚光先生相交不久。对他的品性与书法艺术却感受较深。亚光性情敦厚，谦和平易，不求虚名，数十年临池不辍、从未懈怠，其书作真、草、隶、篆皆擅，真书点画精到，气定神闲，草书雄强洒脱。章草笔势连绵、浑穆高古。尤以行草书酣畅淋漓。值得称道。亚光先生是属于那种有着深厚传统文化底蕴和扎实功力的书法家，他数十年用最大的努力深入传统，从传统中汲取精髓，并写出了自己独特的风貌。

李亚光，号太行漫仕，河北石家庄人，中国书法协会会员。他自幼喜爱书法艺术，其作品自1986年起。多次在省、部、国家展览中入展、入集、获奖，先后在河北省举办的各类大奖赛中多次获一等奖，在北京《艺术丰碑》大赛获金奖，并获得“二十一世纪杰出艺术家”称号。他深知学书应先习法，写楷书是其内功，横竖撇捺是一个字的脏腑，练楷法能使它强健。而有人楷书不肯下功夫，握笔即草，“狂”不成字。“内”不足者必外张。他初以赵孟頫《胆巴碑》、欧阳询《九成宫醴泉铭》楷书人手，均得其严谨之法度、险峻之骨力，为以后其他书体的研习奠定了深厚的基础。之后真、草、隶、篆等均有广泛涉猎，终以行草为专攻。凡羲献、颜褚、苏董、米颠、王铎，颠张狂素均深入研习，取各家之长。书作融羲献、米芾、王铎、黄山谷、怀素及章草于一炉，其笔法遒劲自然，豪放雅健，追求大开大合，气势磅礴。

亚光先生重视传统，重视技法，繁忙工作之余依然不忘临摹先贤碑帖，带着自己的思想去心摹手追，对古碑帖的点画、结构、章法、墨法、气韵都细心揣摩、思考，总结规律，融我所用。亚光先生的行草长卷《琵琶行》是其精心佳作，长30余米，用笔正、侧、藏、露变化丰富，点画波折，过渡连贯，提按起伏自然，映带顾盼灵动飞扬，线条洒脱，体势摇曳跌宕，整幅作品真力弥漫，旋律跃动。从线条的轻重疾缓。比划的夸张、结体的剧烈变化里，感觉到书家的情感随着诗文情节的发展物化为飞扬的线条宣泄到纸上，沉浸其中，让观者与他一起去书写过程中感受琵琶女的不幸遭遇和诗人的悲苦贬谪生活际遇。

亚光先生面对目前流行书风、现代书风、浮躁的现象充斥着当代书坛是相当清醒的。他依然深深地扎根于传统之中，在书艺的田地里苦苦耕耘，同时注重多方面从姊妹艺术中汲取营养，寻找真我，涵养真性情，这是极为难能可贵的。