春晚不仅属于北方

陶短房

尽管守岁看春晚的习惯在许多人眼里越来越无足轻重，但每年除夕过后，围绕春晚的话题仍是争论的焦点。今年的焦点之一，便落在“语言类节目北方化”的问题上。不少南方朋友抱怨，春晚的语言类节目、尤其小品清一色的北方方言，南方人即使勉强听懂，对其中一些笑料却无法心领神会，产生不了共鸣。

春晚的全称是“中国中央电视台春节联欢晚会”，是全国观众的联欢，而非仅仅北方观众的联欢。如果在节目安排上失去应有的地域平衡，这种举国守岁的欢乐气氛，就不能不大打折扣。AC尼尔森收视调查显示，尽管今年春晚收视人数超过一亿，但各地收视率相差悬殊，东三省均超过85%，而江浙一带不到20%，两广、海南不到10%，个别南方城市竟有不到1%的。

一些人也许会理直气壮地反驳说，春晚就那么点时间，众口难调，哪能面面俱到；南方方言更难懂，如果为照顾南方朋友上南方小品、南方曲艺，听不懂的人更多，若每个地方上一方言节目，春晚就成大杂烩了……这些意见并非没有道理，但矫枉过正固然不可取，如果明知有枉而不矫，岂不是更加不可取？

在春晚早期，语言类节目的地域平衡做得比较好。即以小品来说，春晚出现的第一个小品（1983年，王景瑜哑剧小品《吃鸡》）就是典型的南方节目。目前北方方言唱主角，实际上是如今这一批担纲演员垄断春晚舞台后的场景。这反映了春晚决策者的一种惰性。春晚许多饱受诟病的问题，都或多或少可以追溯为这种惰性。由于惰性和不敢冒险，决策者们在某些层面过于强调所谓象征意义、符号意义。如为了配合“合家欢”的喜庆，本该以讽刺见长的相声小品变成了无刺仙人掌；本该百花缤纷的歌舞，变成了拜年歌、串场词的大汇聚和类似“三百人吹竽”的方阵式舞蹈、伴舞。然而，在另一些层面上却又自觉不自禁地把象征意义、符号意义都丢在九霄云外，如忽视了春晚全国联欢的本质，在语言类节目上厚此薄彼，将之变相降格成“地方联欢”等。

这是惰性在作祟。从这几年的节目和演员便不难看出，因循守旧、陈陈相因成为最大的特点，演员还是那几个演员，程式还是那几个程式（不过近几年开始往里掺杂央视主持人了），等王景瑜、严顺开等少数几个为他们所熟悉的南方小品演员谢幕，他们便再没勇气推陈出新，而只是驾轻就熟地继续使用剩下的北方演员、以及这些北方演员所推荐的“自己人”。

众口难调不意味着可以不去调。春晚是全国人民的春晚，让大家同乐，原本是春晚决策者们的职责和义务。人们并不要求南北方言轮流坐庄的大杂烩，但通过努力，尽量让大部分中国人听得懂、理解得了大多数语言类节目，让大多数人可以发出会心一笑，却绝非什么过分的、苛刻的要求。▲