第七届茅盾文学奖授奖辞及获奖作家感言

仲　余

第七届茅盾文学奖评奖工作于2008年10月25日结束，获得本届茅盾文学奖的作品为：贾平凹的《秦腔》、迟子建的《额尔古纳河右岸》、周大新的《湖光山色》、麦家的《暗算》。以下是获奖作品授奖辞及获奖作家的获奖感言。

一、《秦腔》

【《秦腔》授奖辞】

贾平凹的写作，既传统又现代，既写实又高远，语言朴拙、憨厚，内心却波澜万丈。他的《秦腔》，以精微的叙事，绵密的细节，成功地仿写了一种日常生活的本真状态，并对变化中的乡土中国所面临的矛盾、迷茫，做了充满赤子情怀的记述和解读。他笔下的喧嚣，藏着哀伤，热闹的背后，是一片寂寥，或许，坚固的东西都烟消云散之后，我们所面对的只能是巨大的沉默。《秦腔》这声喟叹，是当代小说写作的一记重音，也是这个大时代的生动写照。

【贾平凹获奖感言】

在伟大的茅盾先生的故乡，第七届茅盾文学奖能授予我，我感到无比的荣幸！

当获奖的消息传来，我说了四个字：天空晴朗！那天的天气真的很好，心情也好，给屋子里的佛像烧了香，给父母的遗像烧了香，我就去街上吃了一顿羊肉泡馍。

在我的写作中，《秦腔》是我最想写的一部书，也是我最费心血的一部书。当年动笔写这本书时，我不知道要写的这本书将会是什么命运，但我在家乡的山上和我父亲的坟头发誓，我要以此书为故乡的过去而立一块纪念的碑子。现在，《秦腔》受到肯定，我为我欣慰，也为故乡欣慰。感谢文学之神的光顾！感谢评委会的厚爱！

获奖在创作之路上是过河遇到了桥，是口渴遇到了泉，路是远的，还要往前走。有幸生在中国，有幸中国巨大的变革，现实给我提供了文字的想象，作为一个作家，我会更加努力，将根植于大地上敏感而忧患的心生出翅膀飞翔，能够再写出满意的作品。

谢谢！

二、《额尔古纳河右岸》

【《额尔古纳河右岸》授奖辞】

迟子建怀着素有的真挚澄澈的心，进入鄂温克族人的生活世界，以温情的抒情方式诗意地讲述了一个少数民族的顽强坚守和文化变迁。这部“家族式”的作品可以看作是作者与鄂温克族人的坦诚对话，在对话中她表达了对尊重生命、敬畏自然、坚持信仰、爱憎分明等等被现代性所遮蔽的人类理想精神的张扬。迟子建的文风沉静婉约，语言精妙。小说具有诗史般的品格和文化人类学的思想厚度，是一部风格鲜明、意境深远、思想性和艺术性俱佳的上乘之作。

【迟子建获奖感言】

谢谢！一个人也许不该记住荣誉的瞬间，但是在这个时刻我要坦诚地说：这个时刻、这个夜晚会留在我的记忆当中。因为我觉得跟我一起来到这个颁奖台的不仅仅是我，还有我的故乡，有森林、河流、清风、明月，是那一片土地给我的文学世界注入了生机与活力。感谢大兴安岭的亲人对我的关爱，感谢推荐此书的北京十月文艺出版社、黑龙江省作家协会和《收获》杂志社，感谢中国海洋大学文学院在我修订长篇时所提供的美好环境，同时在这里，我还要感激一个远去的人——我的爱人，感激他离世后在我的梦境中仍然送来亲切的嘱托，使我获得别样的温暖。

茅盾文学奖选择了《额尔古纳河右岸》是我的幸运。在此我还想说，那些没有获得本届茅盾文学奖的一些作家和他们的作品，如轮椅上的巨人史铁生先生，他们的作品也值得我们深深地尊敬，他们的作品也依然是过去四年中，中国长篇小说的重要收获。茅盾先生是我敬仰的文坛前辈，他是一个始终站在时代前列、关注民族命运、同情民族疾苦、具有强烈使命感和悲悯意识的作家，与他相比，我们还显得渺小和卑微。接下来我会磨炼自己的作品，使它能够达到比较理想的境界。

最后我要特别感谢本届茅盾文学奖的各位评委老师，感谢你们对一个诚实勤恳的写作者的厚爱和肯定，感谢你们把庄重的一票投给了《额尔古纳河右岸》，我相信是你们深厚的学养和良知，与这部作品的主旋律产生了共鸣，谢谢你们！

我非常感谢俄罗斯当代著名作家、被誉为“当代俄罗斯文学良心”的拉斯普京先生说的一句话，在此作为答谢词的结语：这个世界的恶是强大的，但是爱与美更强大！谢谢！

三、《湖光山色》

【《湖光山色》授奖辞】

周大新的《湖光山色》深情关注着我国当代农村经历的巨大变革，关注着当代农民物质生活与情感心灵的渴望与期待。在广博深厚的民族文化背景上，通过作品主人公的命运沉浮，来探求我们民族的精神底蕴，这是《湖光山色》引人注目的特色与亮点。“为什么我的眼中常含泪水，因为我对这片土地爱得深沉。”伟大诗人艾青的不朽名句，恰是《湖光山色》创作情怀的贴切写照。

【周大新获奖感言】

尊敬的各位领导、各位评委、朋友们，很感谢把茅盾文学奖给了《湖光山色》。由于城市化的进程和城市资本向乡村的流入，中国的乡村正发生着巨大和深刻的变化，身为一个农民的后代，我热切地关注着这种变化。在我的故乡，这种变化使我的父辈、平辈和晚辈们既感到高兴和充满希望，又感到惶惑、不安和痛楚。为了表现出这种心态和心境，我写了这部书，谢谢你们注意到它。你们的关注会使我的父老乡亲们也感到欣慰。

我们这个时代由于社会变革的进行、科技的发展和世界的紧密联系，人们的生活质量有了前所未有的提高，但同时，灾难的频发和社会各方面的急剧变动，使人们面临的问题比前人相比不减反增。也因此，人的心灵比以往任何时候都更需要得到抚慰。我应该带着你们的鼓励更加勤奋写作，用自己的文字为读者送去温暖和慰藉。

谢谢！

四、《暗算》

【《暗算》授奖辞】

麦家的写作对于当代中国文坛来说，无疑具有独特性。《暗算》讲述了具有特殊禀赋的人的命运遭际，书写了个人身处在封闭的黑暗空间里的神奇表现。破译密码的故事传奇曲折，充满悬念和神秘感，与此同时，人的心灵世界亦得到丰富细致地展现。麦家的小说有着奇异的想象力，构思独特精巧，诡异多变。他的文字有力而简洁，仿若一种被痛楚浸满的文字，可以引向不可知的深谷，引向无限宽广的世界。他的书写，能独享一种秘密，一种幸福，一种意外之喜。

【麦家获奖感言】

这是一个感恩的时刻，我要说的全部是感谢的话。首先我要感谢天空，感谢远在星辰之外的运气，我不准备装深沉，我要说的是真话。这个奖我得的很意外，从获知得奖到现在我一直处在一种盲目的不真实感之中。因为好的作品太多了，远远不只这四部，这注定了谁得或谁不得具有很大的偶然性。正如《暗算》中的黄依依最后破译紫金一号密码一样，凭的不是公式，不是必然，而是一念之间，而是冥冥中的一种混沌，一种无法言传的触摸的神奇。我想，这就是我们常说的运气，首先我要感谢的是它。

然后我要感谢的是我曾经的战友们，28年前一个非常普通的日子，我走进了非常不寻常的地方，那是一座秘密的军营，我在那里有幸地结识了一群特殊的军人，他们是人中精灵，他们的智慧可以炼成金，他们罕见迷人的才华和胆识本来可以让他们成为名利场上的宠儿，但由于从事了特殊的职业，他们一直生活在世俗的阳光无法照射到的角落，他们的故事、他们的情感、他们的命运是我们永远的秘密。

我普通的智商和优柔寡断的性情根本不配做他们的战友，所以事隔不久，悄悄的我走了，正如当时我悄悄地去。然而，他们却再也没有走出我的心间。时代在转眼间变的喧嚣，越是喧嚣，他们在我心间的形象越是鲜明、亮丽。我知道时代变了，有些美德变成了迂腐，有些崇高变成了可笑，有些秘密变成了家喻户晓，但我相信，他们没有变，他们不会变，他们不能变，他们依然是从前，我为他们感动，也为他们心酸。就这样，我以魔术的方式再现了他们，这也是唯一能展现他们的方式。

此时此刻，我非常想念他们，我甚至想这个奖不是颁给我，而是颁给他们，这些在喧嚣中依然像磐石一样坚定、安静的人，感谢你们，我的曾经的老战友。

最后我要感谢所有评委，在座的和不在座的，初评的和终评的，没有你们把这么庄重又珍贵的一票投给我，我就没有机会在这里跟我的战友这么隆重地道谢。其实远在星辰之外的运气就在我眼前，就是你们。谢谢你们，谢谢大家！

［链接］

我所知道的茅盾文学奖（节选）

雷达

一、设奖来由

据我所知，茅奖的历史可追溯到1945年。那年在重庆为茅盾举行了“五十寿辰和创作活动二十五周年纪念”，在6月24日庆祝会上，正大纺织厂的陈钧经理委托沈钧儒和沙千里律师将一张十万元支票赠送给茅盾，指定作为茅盾文艺奖金。茅盾在接受捐款时表示：自己生平所写反映农村生活的作品不多，引以为憾，建议以这些捐款，举行一次反映农村生活题材的短篇小说有奖征文。按照茅盾意愿，“文协”为此专门成立了老舍、靳以、杨晦、冯雪峰、冯乃超、邵荃麟、叶以群组成的茅盾文艺奖金评奖委员会，并在《文艺杂志》新一卷第三期和八月三日的《新华日报》共同刊出了“文艺杂志社”与“文哨月刊社”联合发出的“茅盾文艺奖金”征文启事，规定征文以反映农村生活的短篇小说、速写、报告为限。这次征文经评选产生了一批较好作品。

1981年3月14日，茅盾先生病危，他在口述了给中共中央请求在他去世之后追认为中共党员的信之后，又口述了给中国作家协会书记处的信：

亲爱的同志们，为了繁荣长篇小说的创作，我将我的稿费二十五万元捐献给作协，作为设立一个长篇小说文艺奖金的基金，以奖励每年最优秀的长篇小说。我自知病将不起，我衷心地祝愿我国社会主义文学事业繁荣昌盛。

两周之后，茅盾先生就去世了。25万元与现在哪怕随便一个明星和款爷的零头相比，也是少得可怜，与贪官们贪污和挥霍动辄几千万、几个亿的数字相比如沧海一粟，但在1981年的中国，25万元可是一个极为惊人的数字，茅盾先生肯将一生积蓄和盘托出，心同日月。1981年成立了茅盾文学奖评选小组，此奖的设立旨在推出和褒奖长篇小说作家和作品。第一届初选小组的人是丁玲、艾青、冯至、冯牧、张光年、谢永旺等。这样的阵容，显然也比现在的初选小组要豪华得多，有将军打冲锋之概。茅奖起初就用茅盾那25万的利息运作，现在当然不够，从筹办、征集、评审到颁奖，费用由国家来负了，因为它已是目前国内最有影响力的文学大奖。一个获奖者实得奖金也许不如一家刊物所设的奖金高，但它的声名和荣誉是无形资产，后续的经济回报也是比较可观的。

二、茅盾文学奖基本上反映了中国当代长篇小说的水平

从对茅盾文学奖的介绍来看，作品筛选和评定工作是有一定章法可循的，入围作品都由全体评委投票决定其名次，获奖作品的得票数必须要超过全体的2/3才有效，然后按照票数排名。以第六届为例，这五部获奖作品不是任何一两个人的意志可以左右的。因为各个评委欣赏口味不同，艺术观和价值观各异，找出一部能够受所有评委完全肯定的作品是不容易的。这次评奖也仍然是平衡的结果，实际上是很多人意志的合力促成的，是对同时存在的很多作品进行全方位阅读、审视、辨析、对比、提取而作出的一个综合性选择。六届评下来，评价不一，但在总体上，所选的作品还是基本上反映了当代中国长篇小说的创作水平。

当然，说茅盾文学奖基本上反映了当代中国长篇小说创作的水平，首先就要了解它的作品的思想深度、精神资源、文化意蕴以及人类性等等方面达到了怎样的水平，它并不是在封闭之中的自我认可，而是参照古今中外的文学标准所得出的现实结论。同时，很难说其评奖就是“固守着传统现实主义”，或者充斥着“牺牲艺术以拯救思想”的妥协主义。比如厚重之作《白鹿原》在艺术方面，有人说它有魔幻现实主义的色彩，有心理现实主义色彩，运用了文化的视角，都有道理。我觉得它的背景有俄苏文学的影响，也有拉美文学的影响，总之它与传统的现实主义观念已相去甚远了。如被认为在叙述方面除了开头的硬壳不好读，整体上还是无可挑剔的《长恨歌》，表现了强烈的生命意识和文化意识。它通过一个女人的命运来写一个城市的灵魂及其变化，这在过去的文学观念中是不太好接受的。“恨”什么呢？其实就是一种人生长恨水长东的抱憾，生命有涯存在无涯的悲情。一个女性在男权社会里始终不能达到自己对爱情、对幸福生活理想的追求，她所以有恨，她的命运与历史发展的错位，也有恨。恨的内容丰富，但只有用一种开放的文学观念才能正确理解它。还有其他的获奖作品如《尘埃落定》、《钟鼓楼》、《许茂和他的女儿们》、《芙蓉镇》等等，就是在今天看来，也仍有着独特的价值和生命力。相反，让人不无遗憾的是，贾平凹的《怀念狼》、莫言的《檀香刑》、李洱的《花腔》等在文本创新上有着很大突破，是在全球化语境下小说创作的新尝试，却由于种种原因无奈落选了。当然，茅奖也有一些作品，在当时轰动一时，时过境迁，因艺术粗糙而少有人提起。

三、对茅盾文学奖的未来期待

茅盾文学奖已经评了六届，在积累了丰富经验的同时，也引起了不少争议，作为文学奖的主办者，中国作协、茅盾文学奖评委会及评奖办公室，面对来自方方面面的质疑、批评与诟病。比如，有一份资料提出，应该尊重评委们的资历、声望以及文学成就等等，但也不能无视历届评委会都存在着的难以规避的局限：一是年龄老化，评奖不仅需要丰富的文学经验，还需要适度的身体素质，当评委们连阅读备选篇目都勉为其难时，又何来负责任的投票？二是由于其他原因，部分评委已经疏离文学工作，根本不熟悉文学的当代发展状况及与世界文学接轨的程度，是不折不扣的“前文学工作者”，他们又何能公正地选拔当代“最优秀”的著作？三是评委们不是由民主推选而是中国作协指定，来自北京的专家学者占绝对优势，却排除了各地不同的地域文化氛围所培养的诸多学界精英，又何能保证评奖的兼容性？四是评委们观念陈旧，他们还牢固地抱持着“十七年”时期的现实主义，看重典型化、真实性、倾向性以及史诗性等等传统因素，这种“独尊”情结潜在地抑制着当代文学的艺术创新，那又何能标示文学奖的导向意义？五是评委会对程序的“越位”。评奖条例规定，有3名评委联名提议，可增加备选篇目。质疑者认为，这一表面看来是为避免“遗珠之憾”实则极富“特权”色彩的“评委联名补充”程序，造成了数届茅盾文学奖的鱼目混珠，并增加了评奖的权力性、偶然性和人为因素。当然，也还有论者针对兼顾题材的“全面分配，合理布局”，或者重点关注“反映现实并塑造社会主义新人形象”之作品，“审读组”与“评委会”之间的龃龉以及“过程不透明”等等，有人把这些概括为“平衡机制”，它们共同摧毁着茅盾文学奖的“公信”形象和权威价值。据我所知，这些意见中的合理成分，在近几届评奖中已有较大改变。无论评委的年龄、组成方式，还是外地评委的比重，都与此前有所不同。

处在如此一个文化多元的时代，权威的消解似乎是必然的，它会时时受到挑战。相应地，茅盾文学奖也只能在历史中生存，在面对历史的挑战中生存，在顺应历史的潮流中生存。时代在变，审美观念在变，评奖的标准必然也要发生变化，这样才能保证茅盾文学奖与时同行。当然，评奖在更加走向开放、走向多元的同时，要使评奖具有权威性，要使评出的作品得到社会各方面较为一致的认可，尤其是要经得起时间的检验，我以为有这么几条还是要坚持的：①我们要坚持长远的审美眼光，甚至可以拉开一定距离来评价作品，避免迎合现实中的某些直接的功利因素，要体现出对人类理想的真善美的不懈追求。②一定要看作品有没有深沉的思想含量和文化含量，特别要看有没有体现本民族的思想文化根基。③要看作品在艺术上、文体上有没有大的创新，在人物刻画、叙述方式、语言风格等方面有没有独特的东西。④长篇小说是一种规模很大的体裁，所以有必要考虑它是否表现了一个民族心灵发展和嬗变的历史，因为在一定程度上，文学就是灵魂的历史。

我希望茅盾文学奖的路越走越宽。

（资料来源：新浪读书频道）