明清家具的雕刻手法

柳　之

家具纹饰的装饰手法非常之多，仅雕刻就分浮雕、透雕、线刻、圆雕。

浮雕又有高浅之分，高浮雕纹饰突起，醒目清晰。

而浅浮雕则温文尔雅，以刀代笔，如同描绘。

仔细观察，家具雕刻以浮雕与透雕结合为最多，其次是浮雕，纯粹意义的透雕较少见，圆雕只用于局部，至于线刻就更少了。

家具浮雕，对材料的客观条件要求很严，首先是韧性，材料必须具有一定的强度，能耐住使用时的善意冲击，所以高浮雕的家具大都是硬木家具。其次是适应性，这个概念很宽泛，比如材质的横向走刀有无可能，雕刻后的打磨是否容易，材质的纹理与雕刻是否冲突等等。

纯粹意义的透雕完全用锼弓锼出，在家具中往往用粗犷的纹饰处理，例如大案的牙头，板足开出的透光。

透雕大都纹饰简单，所设计的通透效果，完全是为了克服滞闷。

板足琴桌一般由三块板做成，在板足上开出椭圆透光，所追求的朴素之美才能达到客观效果。明式椅具中，亦有靠背独板上部锼出各类形状的透孔，在光素之中展现变化，又不失简洁的主观追求。从这一点上讲，透雕可谓一石二鸟。

家具雕刻用得最为广泛的是透雕加浮雕。

聪慧的工匠把浮雕与透雕结合起来，二者优点交相辉映，相得益彰。

透雕加浮雕使得家具纹饰丰满，尤其双面雕，在平板上追求圆雕的效果。

有些板材并不厚重，由于使用了双面雕，透雕加浮雕的手法使纹饰圆润，视觉立刻变得丰厚。工匠利用视差，展现了家具之美，同时又节省了材料。

透雕加浮雕单面工一般使用在牙板、靠背板、床围（架子床居多）等处，双面工则用在条案挡板、隔扇、衣架等两面都可以看的家具。

这种透雕加浮雕的工艺，明式家具所用极多，而后又发展了攒插加浮雕工艺，它的好处除了省材，还能克服木材纤维横向不如纵向易雕、相对也不结实的缺点，因而清代的扶手椅大量使用了這种工艺。