“袅晴丝”释

夏写时

汤显祖《牡丹亭》“袅晴丝吹来闲庭院”所云“晴丝”，究竟指何种实物？

因某朋友在网上推出“晴丝即蛛丝”说，指名道姓逼我作答，我不得不作《“袅晴丝”说》，着重辨析蛛丝说之欠妥。此文若加副题，当是“‘晴丝是蛛丝吗？”

有一定生活经验的人都知道，蛛丝，包括“蛛网粘飞絮”、“蛛丝儿挂满雕梁”、“一二根断裂的蜘蛛丝悬挂在空中”，都是令人厌恶、与美无缘的。汤显祖在创作《牡丹亭》时，是一位生活经验、审美经验均极为丰富的大家，他为什么要加蛛丝以美名、由蛛丝来唤醒少女杜丽娘对春天的向往、引领杜丽娘及众多欣赏者进入春天和爱情的天地呢？

但是，蛛丝说、虫丝说均有辞书为据。

《辞源》（1979年版）：“晴丝：虫类所吐的丝，常飞扬空中，通称游丝，也称晴丝。”“游丝：飘动着的蛛丝。”

《辞海》（1979年版）：“游丝：蜘蛛等所吐的丝，因其飘荡于空中，故称游丝。”

《汉语大词典》（1986年版）：“晴丝：虫类所吐的，在空中飘荡的游丝。”“游丝：飘动着的蛛丝。”

这些辞书为“晴丝”释义，有明显的匆忙痕迹。如“虫类”之“虫”，按《辞海》解释：“1、昆虫类的通称。2、泛指动物。”据统计，地球上的昆虫至少一百万种，约占动物界种数的五分之四；而且“虫”还可泛称包括人类在内的所有动物。如此，“虫类”所指范围是不是太大了？

“蜘蛛”不属“昆虫纲”，另有“蛛形纲·蜘蛛目”。“虫类”与“蜘蛛”，有不同的内涵与外延，是不能互换使用的。“晴丝”与“游丝”，“晴”与“游”既不同，两词间亦不可画等号。

辞书释词，规范化的程序是先释本义，再析引申、假借之余义。段玉裁说：“守其本义，而弃其余义者，其失也固；习其余义，而忘其本义者，其失也蔽。”“晴丝”的本义是什么？“晴”，今人熟知的是“晴天”这一义；而在古代，“晴”义要丰富得多，可以释“明”，可以释“清朗”，但无“虫”义、“蛛”义，亦无“飞扬”、“飘荡”之义。“丝”，本义是“蚕所吐也”，引申义、假借义则遍及自然与社会众多领域，亦不是非“虫”不可。当然，“晴丝”、“游丝”是文学语言，诗人情与境会，引申、假借，有时会有一些颇具个性的用法。有鉴于此，以“某些蛾类幼虫所吐、在空中飘荡的丝状物”作为“晴丝”的一项引申、假借义，或可成立。但这不是本义，也不是引申、假借义的全部。至少，很难据此对《牡丹亭》之“袅晴丝”作出令人信服的解释。

“晴丝”一词前有古人，后有来者，不是汤显祖的独创。杜甫诗集是古代文人必读之书，《春日江村》又是杜诗名篇，因此，汤显祖笔下的“晴丝”来自杜甫“燕外晴丝卷，鸥边水叶开”是无疑的了。“微风燕子斜”，“燕外”当然是一定的距离之外。《春日江村》共五首，其二有关于写作年份的说明，是杜甫晚年的作品。其时，诗人视力欠佳，虫丝、蛛丝即使置之眼前，恐亦无缘欣赏，“燕外”就更不用说了。那么杜甫所见“燕外晴丝卷”，究竟是何风景呢？现提供古人佳句作为吟味的参考——欧阳修《浣溪沙》“柳丝摇曳燕飞忙”，周邦彦《虞美人》“柳花吹雪燕飞忙”，周紫芝《鹧鸪天》“杨柳风轻小燕飞”， 范成大《鹧鸪天》“杨柳行间燕子轻”……

《汉语大词典》还以纳兰词作为“虫丝”的例证。纳兰性德《南乡子》：“飞絮晚悠飏，斜日波纹映画梁，刺绣女儿楼上立，柔肠，爱看晴丝百尺长。”“晴丝百尺”，当然是夸张；但若是虫丝、蛛丝，如此夸张，诗人在寻求什么效果呢？对于刺绣女儿来说，看到的竟是百尺虫丝，岂不太可怕了！《辞源》还称晏殊《蝶恋花》句“满眼游丝兼落絮”中的“游丝”为“飘动着的蛛丝”。然满眼蛛丝，将是何等令人窒息、令人惊恐的景象！其实，跳出“虫丝”、“蛛丝”误区，将是一个生机蓬勃的春天的世界。“百尺长”者，纳兰性德《雨霖铃》“种柳”之“百尺垂垂”、周邦彦《兰陵王》之“柳阴直，烟里丝丝弄碧……柔条过千尺”是也；“满眼”者，刘禹锡《杨柳枝词》之“千条金缕万条丝”、周邦彦《瑞鹤仙》之“暖烟笼细柳，弄万缕千丝”是也。

关于《牡丹亭》，据汤显祖本人说：“传杜太守事者，仿佛晋武都守李仲文、广州守冯孝将儿女事，予稍更而衍之。”汤显祖既给男主人公取名柳梦梅，就常常涉笔成趣，借“柳”、“梅”做文章。有时明写，如“生持柳枝上”、“可作诗以赏此柳枝乎”、“一丝丝垂杨线”、“我待要折的那柳枝儿问天”、“不在梅边在柳边”等，不忌重复，说了又说。有时暗写，或暗写近乎明写，《惊梦》“荼醿外烟丝醉软”，这“烟”正是对柳的形容。柳永《望海潮》“烟柳画桥”，张先《踏莎行》“纷纷烟柳低还起”，“烟”与“柳”是可以连在一起的。纳兰性德《雨霖铃》“种柳”：“横塘如练，日迟帘幕，烟丝斜卷”，《菩萨蛮》“柳烟丝一把”，这“烟丝”不是柳丝又是什么？汤显祖熟读《花间集》，评点《花间集》，常将“花间”词意引入曲文。《花间集》就有“柳烟深”、“柳烟重”、“柳烟轻”等句。汤显祖特别欣赏温庭筠，温有诗《题柳》：“杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹”；其《菩萨蛮》之“江上柳如烟，雁飞残月天”，则更是千古名句了。有学者认为“醉软”与柳无关，但“嫩于金色软于丝”、“软胜丝”、“似醉烟景凝”，均见于唐人咏柳诗，看来以“醉”、“软”形容春柳，也不是汤显祖杜撰的了。

现在，可以讨论汤显祖“袅睛丝”何意了。我在《“袅晴丝”说》中写道：“裊晴丝”开始了杜丽娘春天之旅。“裊晴丝”对杜丽娘意味着什么？是春的使者，春天的象征。“何物有此身份？在中国文化传统中，只有柳丝、柳絮最为接近”。辞书释义，有时须采用相类文句互相比证以考定词义。宋代刘褒《满庭芳》“柳袅金丝，梨铺香雪”，除明明白白说出“柳”字，“袅金丝”与“袅晴丝”太相近了。唐代戴叔伦《赋得长亭柳》之“雨搓金缕细，烟袅翠丝柔”，以“袅翠丝”作为对柳的描摹，更是此类修辞手法的先驱。唐人顾云《咏柳》之“带露含烟……日映丝”，唐人贾岛之“晴风吹柳絮”，《花间集》之“柳丝无力袅烟空”、“映窗丝柳袅烟青”，宋人晏殊之“帘幕风轻双语燕，午醉醒来，柳絮飞撩乱”，就意境而言，均与汤显祖“袅晴丝吹来闲庭院”有异曲同工之妙。

汤显祖评点《花间集》，在评温庭筠《杨柳枝》时有一番议论：“《杨柳枝》，唐自刘禹锡、白乐天而下凡数十首，然惟咏史、咏物、比讽、隐含，方能各极其妙。如‘飞入空墙不见人、‘随风好去入谁家、‘万树千条各自垂等什，皆感物写怀，言不尽意，真托咏之名匠也。”所引几句唐诗，是不是可以作为“袅晴丝吹来闲庭院”曲意的另类注脚呢？

蒋星煜教授是文史、戏曲研究界的前辈，数十年来屡承赐教。1993年应台湾大学邀请访台期间，我们又朝夕相处，几乎无话不谈。谨以此文，作为对蒋文的回答。【zdic.net 漢 典 网】