爱，应该在最高潮的时候结束

坏孩子

奥斯卡说，爱情应在最高潮的时候结束，留下永远美好的回忆，而不该等爱情耗尽后，徒剩相怨。（是这样吗？狗屎！这不过是只要快乐不要责任，享受刹那感觉却拒绝永恒的登徒子为自己抛弃这个寻找下一个所找的借口罢了。）

初遇——热恋

如果没有当初的惊鸿一瞥，也就没有后来的悲壮与惨烈。

巴黎的96号公车上，来自美国，继承了一笔遗产并因此过着衣食无忧生活的奥斯卡手持报纸，眼神却定定的落在邻座姑娘身上，他说：“Ive been granted a glimpse of heaven。”他说他遇见了他的女神。

那次邂逅让奥斯卡寝食难安，他找遍了整个巴黎城，等尽了每趟96号公车，却再难觅佳人芳踪。就在他快要绝望之际，一家普通餐馆成了最后的救命稻草，那里他遇见了在做餐馆服务的女神，并知道了女神的名字——。

然后，像每对陷入热恋中的男女一样，他们牵手、亲吻、拥抱…生活一如洒在巴黎城的阳光般明媚。两人沐浴爱河的那段日子是人间可能得到的极致快乐，男女初交时的神秘激情，让人全身心地沉醉，以为这一刻即是永恒。

拥有——唾弃

这段爱情始于一种诗化的本能，奥斯卡第一眼见到MiMi，就深深地迷恋上她，可惜的是这种激情不可能永久存在，他们很快就由于本能的过度销蚀而彼此厌恶。

奥斯卡终于发现MiMi那如同天使一样美好的躯体也不过是一团不屑理睬的肉。于是，激情蜕去，原本深爱的两人重回陌生并互相折磨与伤害。男人一旦无情了便开始绝情，奥斯卡用最残忍的方式伤害着MiMi，企图以此彻底将她从生活里抹去。

可是MiMi不像奥斯卡，她仍然全身心地眷恋他，想为奥斯卡生孩子，与他共度余生。当她发现她的骄纵不再能得到对方包容时，MiMi收起了平日里的骄傲，用最卑微的姿态活着，只为依然能在对方生活里留下印记，没了人格，没了自尊，更没有了往日的美艳动人。奥斯卡说自己从心灵到肉体毁了MiMi，这是实情。还记得感恩节那晚，奥斯卡问起MiMi，你还跳舞吗？MiMi说，跳舞需要心情，她的心已经碎了。这样的生活一如炼狱，MiMi却执迷不悔。

抛弃——重遇

MiMi怀孕了，奥斯卡执意不要，MiMi满腹郁结却无处排解，对着奥斯卡的种种借口还得点头称是，不敢流露任何不满。

奥斯卡探望术后的MiMi，并答应带她去远行，可飞机起飞了，奥斯卡却不见了踪影。

窗外映着一弯明月，却照出MiMi心中无尽苍凉。

奥斯卡重回原来的生活轨迹，昼伏夜出，夜夜笙歌，直到车祸发生。

病榻中，MiMi来了，依旧美艳。她告诉奥斯卡，自己是怎样活过来的，语气平静得一如在讲他人过往，可奥斯卡只希望她能永远远离他的生活。MiMi所受的伤害能让一个女人心碎得死去。如果她能忘却，日后也许还有幸福可言。然而她忘得掉吗？彻骨的爱和彻骨的伤害都是难以忘记的，她同时遭遇了两者。于是，她点头微笑，伸出手想与奥斯卡来个友好的告别，然而似已结痂的伤口再次被过往的残忍撕裂，MiMi用她自己的方式开始了报复。

她将奥斯卡弄残，然后照顾他的起居。奥斯卡明知自己将承受什么却无力改变，也无勇气结束。爱极深，痛极深后，MiMi洗净铅华，平静地对着奥斯卡：她给他一日三餐，却很少顾及他的胃口；她为他打针，只在同一个针眼上；她给他洗澡，再把他独自丢弃在冷水里自顾自打电话；她为他找来舞者，跳舞娱乐，再当着他的面与舞者上床；她为他过生日，再送给他一把手枪作为礼物……MiMi对奥斯卡说，你不能比我更恨你自己，因为全世界没有人能比我更恨你。

他们迷失在混乱冲动和刻板陈规之中，伤害着对方，却流出自己的鲜血。

远行——完结

MiMi带着奥斯卡乘船远行，他们都知道这将是这段畸恋的终点，他们永远到不了大洋的彼岸。于是那个圣诞夜 MiMi含泪对奥斯卡说：“新年快乐。”于是奥斯卡在自杀前哭泣着说：“亲爱的，我们太贪心了。”这是两人真情的流露。

就这样，两个相爱而又不知道如何去爱的人在相互虐待中无望地挣扎，始终找不到爱情的出路，最后只好一同走向死亡。

后记

作为当代世界电影公认的顶级大师之一，罗曼波兰斯基所有电影都有一股黑色的味道，对人物荒谬和具有悲剧性的性格深入刻画和对社会习惯心理的敏锐洞察与剖析，是他独树一帜的风格体现。这部《苦月亮》也不例外。罗曼·波兰斯基把纯真的爱情，狂热的性爱，挥之不去的欲望和解不开的悬念以及纯洁与丑恶，真诚与背叛，伤害与报复，贪婪与绝望等等各种人类所具有的感情因素融合到了一起，而除去这些，影片最主要的是提出了一个似乎是永远无解的问题：爱情与欲望之间究竟是什么关系？

影片里的几位演员发挥得很出色，彼德·科耶特将一位自诩为“爱情狂”的虚伪作家演绎的入目三分，之前的风度翩翩与残废后的猥琐判若两人，他却得心应手演绎得毫无痕迹；身为罗曼·波兰斯基第二任妻子艾玛纽尔·塞涅把MiMi纯洁、性感与疯狂的不同复杂个性共融一炉，让人为她着迷，为她心疼。