［会客厅］郑三／刘川平／李威克／王人超

郑三HVX200独立制片利器

郑三李哲

在佛教圣地做事，首先是要许愿的。入山随俗，当然得拜佛。

五台山为四大佛教名山之首，常年香客如云，香火旺盛。上至政客名贾，下主平民百姓，均朝山进香，祈福许愿，大抵鄙是求个平安，吉祥。山上诸多寺庙里，五爷庙据说最为灵验。相传，庙中所供五爷是东海龙王的五儿子，后来皈依文殊菩萨，专司五台山地区的呼风唤雨，沐泽众生。每到初一、十五，香客彻底排队进香，常把香炉烧得通红。愿望实现的人送来的匾额做工精致讲究，质地优异，也只能在庙前檐下挂上几天便被新送来的撤换。3月22曰早晨，剧组全体人马依次燃香跪拜。大家满脸虔诚，极具神圣的使命感。想来大家除了祈愿拍摄顺利之外，均各有所求。或求佛佑自身幸福平安，或求佛佑学业有成，或求佛佑婚姻美满。凡人杂念，只有自己道得清、想的明。最为有趣的是录音师陈汀，是一个伊斯汪教徒，也煞是有模有样地进了香，让人忍俊不禁。

之后，鱼贯出庙门，涌入在竖有“五台山名胜”碑石的广场，燃放爆竹，拍下剧组开机全家福照片，记录下了一个剧组充满期盼的开始。

开机第一镜在选定的外景地镇海寺拍摄。此寺依山而建，松涛林海中掩映红墙青瓦，淡然如明清水墨山水画之意境。开拍第一个镜头已是黄昏，夕辉从松林间漫洒，远山近寺层次渐递。时值僧侣晚课开始，梵音隐隐。大家立时感受到了孤寺野僧、闲云野鹤、非空非色、无人无我的情境，心情超脱了许多。录完几条空镜便收拾回营。

晚上，在电脑前看回放，松下高清HV×200惊人的色彩表现让大家赞叹不已。紫穹下月浮松海，夕辉中层林尽染，美伦美奂，丰富的影调层次让大家对未来的影片充满期待。这仅是一个序曲。开机了，日后就在这里拍外景，来日方长呢。

第二天一早，大队人马刚出宾馆，便觉寒气袭人。虽天晴曰朗，风去口如细针扎来，令北京来的兄弟姐妹大呼大叹！好在剧组早统一购置了军用大衣与棉鞋，一个个包裹得如同抗美援朝时的军人。不知谁戏谑一句，除了帽子不绿，咱们都绿了，引得一阵哄笑笑吧，从事严肃的工作，需要轻松的心态。

镇海寺山门前的石径上，饰演老手口尚的陈川亮和饰演小和尚的田志强刚一摘帽露出锃光瓦亮的头，便笑翻了剧组。哄笑声中被众人七嘴八舌评论之后，得了“老和”与“小和”两个充满亲切感的昵称。中年男身体膘悍，开始人称中男，叫过几次之后便被演绎为饱含情色意味的种男了，连王佳荔、张莉两纯情女子也呼来唤去，以致三人在剧组中一直沿用昵称。片中大约有三分之一的戏份在镇海寺山门口。佛门的清净被剧组的打板声打破，面壁打坐、苦修经文的僧人天性里也是爱热闹的，不时探头观望。镇海寺主持金光法师开明，为我们提供了极大的拍摄方便。寺里东西任意取来做道具，省了剧组若干道具置买费用。虽说五台山宗教局打过招呼，但大家总觉得是佛光普照众生之缘。低成本小投入拍电影，肯定是同期录音。好在山深寺远，且佛门清净，使得音效尚可。唯苦恼的是周末，游客络绎，我们只好等游客进庙，再给导游说尽好话，不要弄出声响动静。有好事的几个女游客驻足观看，见小和尚眉清目秀，顿生爱怜之意，竟提出收干儿子的想法。摄影师赵晓飞戏谑一句：买一赠一。赠的当然是老和，六十岁的人了，本来地方支持中央的几根头发也被剃去，苦瓜脸型，眉稀目滞，且皱纹如洪水浸过土地后留下杂乱的沟壑，自己看的都寒心。女游客们只好作鸟兽散。

拍摄出乎意外的顺利。此后的日子，总是风清日朗。偶有云从山外飘来，只要赵晓飞匆匆进殿，燃香跪拜，祷告几句，倾刻便云散雾霁，大家众口一辞认为佛佑剧组。

眼见外景戏拍峻，拍摄内景的大殿还没找好。五台山与其它佛教圣地的区别是藏传佛教、汉传佛教共存一山。即人们所说的黄庙、青庙，青庙供文殊，黄庙供宗喀巴。寺庙、大殿建筑装饰风格有异。本片所讲述的故事发生在青庙，外景地镇海寺是黄庙。大殿内挂满唐卡，墙上写满藏文，一派藏传佛教风格，显然不行。我驱车看了几座青庙，大显通寺、万佛寺等均都在景区中心，游客熙攘、僧人众多，是拍不成戏的。目口便你有能力清场，也万万不可耽误僧人的早课、上殿等佛事的。

身在五台山，却为找不到寺庙犯愁。远在澳大利亚的制片郜建宇赶了回来，俩人面对，苦无良策。多亏单松，这家伙徒步游完几座寺庙后，回来神秘兮兮地告诉我，他上了梵仙山，跪拜完之后才发现供的是狐仙。他一脸虔诚地问我是不是要走桃花运了。这混蛋三十有余尚未婚配，想必是看聊斋多了，总把狐仙看成美女。我正色告诉他，那矧山山是不可以随便上的，那座山是文殊菩萨用来镇压蛇、蝎、蜈蚣等毒人之物的，上面供着狐仙是看山的，凡人上去是会若晦气的，要有美女也是要精变的……一阵云里雾里的诈唬，惊的这个酷爱冬泳的壮汉脸色铁青。半天，他才蹦出一句话来说，回来时顺路看见菩萨顶后面有一小庙，松树绕墙，寺门紧闭，有点破落，问我是不是可以做内景拍摄地。

是慈福寺。我立时感到有戏，忙驱车前去探营。

果不其然，寺内因准备翻盖配殿，寺门紧锁，寺内大殿也彩画褪色，古朴雅致。更为惊讶的是这个大殿居然两层，下面供的是华严三圣，汉传佛教的佛像。有一小木梯可上二层，上面居然供的是宗喀巴。写剧本时就考虑过要有几场戏俯拍，可心里一直嘀咕僧人是不会让你在殿里爬高到佛像之上，这下问题迎刃而解，让我赶忙点三支高香，上些布施，跪在莲花团上直念阿弥陀佛，在僧人击磬的回音中心里一片释然。

接下来的事便程序化地进行。找宗教局联系住持能戒法师，这个五台山佛教界学问颇深的大师就读于中国佛学院，佛学教诣深奥，为人豁达大方，满口同意拍摄。于是，带人马进寺庙拉线，布光，去佛教用品店请回金光灿烂的文殊像供好，饰演中年妇女的池丽芳也匆匆赶来剧组，出奇的顺利使我再次感到佛在助力。

慈福寺出奇地静谧，没有游客，偶有响动也是松树上几只被惊扰的红嘴鸦和野鸽子。偶有几朵浮云翻卷着从大殿后的山上迅速散开在蓝得让人心动的空中，为我们的拍摄添得诸多诗情画意。

剧组中只有李哲见过大场面大制作的电影拍摄。专职录音的他竟然充当起了灯光师，将军一样指挥曾晓，吴楠等人布置灯光，倒也做得极专业，为内景戏的拍摄顺利做出保证。只是大殿内阴冷异常，脚心都冻得发僵，一场戏下来，大家乐呵呵地或躺或坐在大殿台阶上，尽享阳光之暖意。

说来可笑，寺庙里养一条老狗，步履蹒跚，也不时进画抢些镜头，为大家平添些乐趣。倒是寺内每日开门关门照看剧组的任应小和尚一丝不苟，极认真地嘱咐我们这可以那不可以。刚开始时两个中年女居士看剧组横竖不J顷眼，总提出早课和下午上殿不得耽误为由让剧组收工，后来在送来几袋米、几桶油、几箱饮料之后，也改在客堂里做功课了，以至几次拍摄到月明星稀。到剧组拍完内景要离开慈福寺时，化应和尚和两个中年女居士竟然有些依依不舍了，真是佛缘女口风，丝丝缕缕绕心吹怀。

片中几个极具视觉冲击力与情感震撼力的画面为这部片子添得诸多气势：从佛首之上俯视，两根朱红大柱直矗，老和尚小和尚中年妇女和中年男子或做法事、或跪地祷告，在佛像下渺小如蚁，微同尘埃。殿外阳光溢进来，渲染得大殿充满

无尽神秘。

在撰写剧本之初，便努力追求为全片营造一种诗意的构架与意蕴。镇海寺的林海松涛、红墙青瓦、经幢风铃、晨钟暮鼓和慈福寺大殿的宁静祥和、古朴雅致、馨音漾殿、佛蕴深厚，为影片平添几分视觉与情绪的诗意。演员在这部片子里只是作为导演阐述意念与想法的道具，来表达编导的观念与思想意图，但他们偶然的出彩还是让剧组惊叹不已。

老和尚陈川亮虽说是当地戏曲界的编剧大腕，却毫无表演经验，只得由导演助理王佳荔象聋哑教师般一个字一个字地嘣普通话。头晚顺通台词，一开机又南腔北调起来，引爆诸次笑场。在河边一场戏在寒风中十八条未过，只得作罢，以至往河堤上爬时，老和尚身心皆疲惫不堪，四脚朝天滚爬上来，由此得一浑号：陈十八条。

小和尚田志强是剧组的一大亮点，当时选他时在五台山武术学校几百号学生中，见他相貌举止适合上镜。开机后才发现这小子虽言寡语少，却内心秀气，只要导演说清意图，便极自然本色地表演得很是到位。在戏里老和尚告诉他身世后即将圆寂时，小和尚情境相融，眼眶里竟涌出泪花，导致王佳荔口袋里早备好的润洁滴眼露没了用场。

更为感动的是赵建国，狂奔下山时假戏真做，一个大马趴摔在山坡上，身下腾起的尘土堪比9·11世贸大厦倒塌时溅起的尘烟，让人叫绝的是依旧爬起出画，到拍完时才看清满身擦痕。

以下的事不得不再说说佛缘。

大部分的戏顺利拍完，只剩夜间老小和尚看凡间烟火说禅的戏和大法会的两场戏了。原本以为和当地政府的关系可以通融，但不巧的是正到拍戏前夕，五台山燃起山火，景区领导全部扑山火，连手机都关闭了。无奈，只能连夜抢拍。烟火的戏刚拍完，消防警察的警车便呼啸而至，几声训斥倒为剧组带来些戏外谈资。大家快乐至极，心情堪比天幕上灿烂的烟花。

在设计这部影片的总基调时，便把它定位于一种表述创作者情绪与意念的作者型电影，诗意的叙述与节奏的平缓、情节的单纯与；中突的淡化，构成这部片子的总基调，我们只是通过影像来表达创作主体对佛教与人生的一种感知与把握。娱乐化与商业性的情节卖点与噱头在这部片子中没有出现些许，我们可怜的预算也不足以支付由此而带来大制作方案，包括演员。在这部片中子前期选择演员时，都是当地的朋友友情出演。他们的表演尽管不尽人意，却尽职尽责，本色到几乎看不出表演的成分。尽管早已考虑到发愁的是五台山开光大法会一场戏，需动用几十名和尚穿袈裟、做法事，如今寺院也讲经济效益，办一场法会没几万块办不下来。原先指望政府领导用行政命令来操作，如今山火烧到领导屁股下的椅子了，哪有闲功夫管你剧组闲事。万般无奈之下，求上宝华寺当家的觉生法师，无奈他手下僧尽去南方云游，已搭不起班子。好在多年相识，他便举荐黛螺顶昌善法师。

大家气喘脚困地爬上黛螺顶时，惊见大殿金碧辉煌，昌善法师面相端庄，着红袈裟后气宇不凡，遂率几十号和尚盛装做法。一声佛号之后，法器雄浑奏响，众僧齐声颂佛，天地间顿显瑞气祥云，万般神圣。足足念够《阿弥陀经》、《般若波罗蜜多心经》等五部经文。转殿侥佛，足足一个小时，在把剧组人马累得一塌糊涂时，方才撞响暮鼓。

一切终于结束，一切终归要结束。

包括我们这部戏，包括我们的躯体与思想。

但在这部戏前期杀青时，我们感到一种涅磐般的升华，我们在艺术之汪洋中苦度自身，我们在所表述的语境中用影像、情绪、思想来苦度众生。

一切随缘，一切遂愿。

是以为记，如是我闻。

登上列车——监割李哲谈

(李哲，来自中国领先的独立影像机构-22FILM，毕业于北京电影学院；曾经拍摄的作品包括《旅程》、《电影往事》、《求求你表扬我》、《静静的玛呢石》，《墨攻》等等)

3月11日，我们终于登上了前往五台山的列车，开始这部名为佛教题材影片的拍摄历程。对我个人来讲，这是我第一次以监制身份来制作一部长片，对于中国的独立制片来讲，这是第一部用HVX200拍摄的高清电影，新的开始不一定要赋予意义，但是对于在国内推广独立制片已经7年的22FILM来讲确实非同寻常。

一直以来，我们在寻找一种高端低成本的独立制片解决方案，从胶片、高清、DV我们都尝试过。2006年之前，我们一直以参与制作胶片故事片为主，但是一部低成本的35mm胶片电影也要在百万以上。即使是16mm胶片，成本对于中国目前的大部分致力于独立制片的同仁们仍然遥不可及，而且由于数字技术的发展。16mm在国际上也越来越脱离主流。前年开始推出的HDV曾经令我们暂时眼前一亮，但其采用的压缩技术虽然降低了成本但却损失了画质，总让我们感觉DV-HDV-HD有点类似于Hi8-D8-DV的关系．像是一种过渡产品．难道真的没有低成本的专业高清技术么？

去年5月在NAB崭露头角的HVX200倒一直被我们看做一个希望。半年多来．我们耐心的跟踪关注．国外的一些相关网站我们是常客，也因为如此。为了等待这款机器，《从前有座山》这部影片从去年12月拖到春节再拖到现在。在我看来．HVX200采用的4：2：2的压缩是领先于HDV的关键，P2卡技术又符合影像记录的发展趋势。至于HVX200的优势，那是我们亲身拍摄过程中才体会到的。

作为监制来讲，HVX200成本的节约及制作观念的更新是这次影片制作过程中的最大收获。很多人谈到HVX200的价格，4万多元似乎都能接受，但是一提到P2卡。这部分额外的费用似乎大部分人不太认可。但是大家实际上忽略了磁带的费用。下面是我们的前期拍摄的所有设备实际发生费用

机器：43800

P2卡2块：6800x2

脚架4500

广角：7600

其他耗材附件：5000

现场备份系统(笔记本+移动硬盘)；20000

监视器，22000(计划采购)

灯光(租)：5000

录音器材(租)：10000

整部影片我们一共录制了600多分钟的素材，这还不包括有些肯定不能用现场直接从卡里删除的。这样算来大约800分钟的素材要用DVC Pro HD磁带大约27盒。而这27盒的磁带要花掉将近一万元的费用，而且磁带是不能重复使用的。所以P2卡的成本节约对于独立制片也是非常明显的。

另外P2卡的收获来自于现场剪接，实际上对于独立制片来讲。由于减少了素材捕捉进电脑的时间，完全可以当天拍摄的素材当天粗剪完成，实际上完全可以做到影片拍摄完成．影片的粗剪也就完成了，这对于制片人及导演将非常有意义。

刘川平国内第一部HDV高清电影

刘川平郑柳君中国山花奖金奖获得者，他们创作的《川江号子》《人熊共居》《老李与鸭鸭》《长发男人》《北京盘鹰》《月亮女儿》《角斗士》《一路风尘》《兰花儿》《王震将军》等电视作品多次获得中央电视台、北京电视台、上海电视台，香港凤凰卫视中文台各类大奖。今年1月，刘川平郑柳君作品、纪录片《环铁边》荣获2006年东京录影作品节优秀作品奖。

离清电影作品《天怨》使用机型JVC GY-HD101EC

高清数字电影《天怨》于2005年8月18日在河南太行山麓的新乡市开机拍摄。本片由中国电视制片委员会委员、中国十大数码先锋人物、著名电视编剧、导演刘川平根据杨苏文、杨苏华同名长篇小说改编并执导，中国制片委员会资深制片人郑柳君现场主持拍摄，北京枫丹白露企划有限责任公司出品，中国广电工业协会数码影像委员会协助拍摄。

《天怨》使用了JVC公司在全球推出的首款ProHD高清晰GY-HDl01EC摄像机来拍摄，影像质量大大优于传统的电视电影。《天怨》也是国内第一部采用HDV高清格式拍摄的数字电影。

2005年9月底，电影《天怨》封镜，2005年底，完成后期制作。

导演刘川平谈高清

对高清画质很满意

使用JVC HD101EC高清数字摄像机的第一个感觉就是影像质量比过去高得多。每次看画面，都觉得还是高清好，特别是回过头来我们再看过去的一些东西，包括以前我们做的那些作品，收集的一些影像资料，都有种模糊的感觉。

高清改变了制作工艺

HD101EC的电影模式，是完全逐行扫描的，整个画面层次比较好。比如我们经常会关注暗部的噪波表现，在低照度情况下噪波还是比较少的。我们在室内拍摄日景戏，刘星韵(《天怨》中方继云扮演者)的那场，自然光进来很漂亮，有时候我们根本不需要打光。那天我们拍夏父夏母家的戏，他们吵架了，加上保姆有四、五个人。那个小厅里有个窗户，阳光进来以后，照度就起来了，主光有了，辅光稍微有一点，画面就很漂亮。过去的电视剧组、电影剧组要求很高，他们的灯光特别多，而现在两个灯、三个灯，基本上能解决问题。

JVC HD101EC的光圈可调节幅度比较大。光线够的情况下，我们根据对画面的影调要求，光圈可升可降，这一点也不错。在拍摄当中，因为使用DV磁带，可以拍很多条。如果用电影胶片这是不可能的。科技进步以后，成本降低了。而且要是拍了这么多，里面肯定有好的，可选择的余地大，胶片没这么多的选择。我在现场会说：你们大胆地拍，包括演员试戏，你们也要拍。因为成本整体都低，用电、用灯、人员各方面。尽管拍高清要求高，但是成本还是降低了。这一点，我觉得高清数字电影应该有很大的前景。我觉得高清拍摄出来的人物比较细腻，很漂亮。像韩剧。

高清对化妆的要求更高

整个拍摄过程中，化妆师非常辛苦。胶片现场是看不出来化妆效果的。虽然要求脸上妆化得怎么细，从摄影机镜头看，也看不出来，只有胶片冲印后才能看出来。这次拍高清，化妆的效果直接就呈现出来了。

我经常在监视器里发现一些小白点，这是化妆时用的睫毛膏微粒，睫毛膏下面有个小黑点都看得清。甚至有一次我在监视器中发现一个演员鼻子上有根汗毛上粘着点白的，这个都发现了，高清真的不得了。那天还有一名演员被蚊子咬了，这边一个小包包，拍出来一片红。这个确实对摄影、化妆，包括对导演在处理光影方面要求特别高。有一天，我们拍朱璇(演员)的近景，吃完饭后，重新化了妆，眼影稍微有一点改变，在高清里就特别明显，前面拍的那一条，就没法用了。还有化妆用的“美目贴”，如果是远一点看还可以，中景、近景就不行了，更不用说特写，完全是一个塑料片贴在这里。

高清太真实了，有时候演员都害怕高清。一上镜，都说我怎么这样了，都紧张了。

高清拍摄与灯光

不管是夜景、日景，只要光效讲究一点，反映出来的东西确实非常好。高清拍摄，我们在布光上还是可以加强的。实际上化妆跟光的结合非常重要。而且每一次都要调焦、必须要调，稍微动一点，你部必须要调。

不管怎么说，高清对于各方面的技术要求更高了。

李威克《旅途》中的XL H1

选择佳能XL-H1 HDV高清摄像机进行影片拍摄，是源于我们一直想用高清设备拍摄《旅途》。因为《旅途》描述的是具有年代感的一个故事，虽然场景不多，但是需要一个镜头一个镜头规规矩矩的拍摄，对美术、灯光、摄影都要有较高的要求。不同的年代需要不同的色调来体现，需要不同的人物调度和安排，对于摄影机的选择自然也是非常挑剔的。胶片我们也曾经考虑过，但是高昂的开销让我们忘而却步。最终，我们把目光投向了正在兴起的HDV。从Sony到JVC，直到我们突然看到了佳能新推出的这款XL H1。

于是，我们时间映像影视工作室(iTVS-i Time Video Studio)就采用了佳能最新推出的这款HDV摄像机XL H1拍摄了2006年工作室的首部作品《旅途》，这也是国内首部采用佳能专业高清HDV进行拍摄的剧情片。

《旅途》讲述了一个感人至深的父子亲情故事。描述了一个父亲在他年轻时为人子、年老时为人父的不同感受。在年轻的时候他无法理解父亲的所作所为，但是在自己年老的时候却全部都体会到了，在这个时候他终于理解了自己的父亲。影片后期制作采用的是基于Apple 2 G5的Final CutPro 5。XL H1高清摄像机和支持高清非编的Final Cut Pro 5为高清作品的创作提供了强大的技术支持。

我原来使用过佳能的XL1、XLlS和XL2，总体觉得XL H1的性能提升还是相当大的。首先在镜头方面，20倍的长焦高清镜头为本片添色不少，整部影片第一个镜头是我在公园附近的一栋楼上“钓”的长焦。这是其它的DV机不能与其相比的地方。

除了长焦的优势之外．佳能也保持了它在数字处理上一贯的优势，通过DIGC DV Ⅱ处理器使图像得到进一步的优化，色彩更符合人们的审美标准，而对比Sony系列的机器色彩显得更加柔和细腻，H1在菜单里还可以调节伽玛曲线，可以设置各种画面的影调。

第三点是CCD．每片拥有167万像素的3CCD系统，使成像质量的提升十分显著。配合丰富的菜单调节，可以使XL H1很多细节与大机器媲美。另外，它还是一台超级“数码相机”，甚至在现场我们都可以用它来拍摄剧照。

第四是可控制性，主要体现在两点。一是色温逐级手动控制，这个在数字Betacam机上十分实用的功能如今终于移植到了HDV平台上。如果没有这项功能的话，就要靠前期用不同颜色的色板调整白平衡，或者靠后期非编系统进行再度创作。在实际拍摄中，XL H1的这项功能十分好用，可以根据不同的光照度来呈现导演意图中的理想画面，这在以往的DV或HDV的创作中是难以实现的。二是可调速度的电动变焦。在实际应用中．摄影师可以根据想要的速度来让摄像机自己完成运动速度的计算，显得运动更加平稳，变焦更加圆滑，配合佳能20倍的高清镜头更是锦上添花。