广告摄影讲座之五：广告摄影的景深控制

邵大浪

人们在观看广告照片时经常会发现这样的现象：有的照片中很近的景物到很远的景物都非常清晰，而有的照片中除了被摄主体清晰外，主体稍前或稍后的景物都模糊。为何照片的清晰范围会产生如此大的不同?拍摄时如何控制被摄体的清晰范围?这便是本本讨论的主题——景深的控制。

决定景深的因素

在摄影中，要自如地控制景深大小，必须要先了解景深的大小与哪些因素有关。一般地，对135和120照相机来说，影响景深大小的因素有光圈、镜头焦距、摄距、影像允许的模糊圈大小等而对大片幅照相机来说，除了以上因素外，照相机的移轴调整也会影响着景深的大小。

1.光圈

光圈大小对景深有着直接而重要的影响。所用的光圈大，景深小；光圈小，景深大。在控制景深的过程中，调节光圈大小是最为简便而有效的手段。

2．镜头焦距

一般认为，景深大小与镜头焦距成反比关系。镜头的焦距短，产生的景深大：镜头的焦距长，产生的景深小。

3．摄距

景深的大小与摄距成正比关系。在光圈、镜头焦距等因素不变的情况下，摄距越大，景深就越大；反之，景深越小。在摄距很小的情况下，摄距对景深的影响显得特别重要，此时，不管用大景深的广角镜头，还是用小景深的远摄镜头，在同倍率摄影时，景深几乎是相同的。

4．影像允许的模糊圈大小

影像可看成由无数光点构成，光点的直径越小，影像越清晰，随着光点直径的增大，影像渐渐地变模糊。所谓的模糊圈，就是指一个临界的光点，当构成影像光点的直径小于这个临界光点的直径，也即小于模糊圈直径时，影像是清晰或较为清晰的；而当构成影像的光点直径大于模糊圈直径时，影像就显得模糊了。影像允许的模糊圈直径取决于影像放大倍率、观看者的视力和观看距离三个因素。对于同一张胶片，若将影像进行高倍放大，并从近处观看，那么，胶片上可允许的模糊圈直径就变小，相对地，景深也变小；相反，若胶片上影像不作高倍放大或观看距离较远，胶片上可允许的模糊圈直径就变大，景深也显得较大。

5.相机的移轴调整

如果拍摄时使用的是镜头和胶片位置都固定的1 35或120照相机，那么，影响景深的因素一般就是上面四个因素，但是，在广告摄影中大片幅照相机被广泛使用，大片幅照相机通过前座、后座的移轴调整，不仅可以改变被摄体的透视关系，而且可以改变被摄体清晰度的分配。使用大片幅照相机时，通过移轴对清晰度进行重新分配，也即对景深进行控制，往往比利用上面四个因素来控制更为重要。

135和120照相机的景深控制

对135和120照相机的景深控制一般采用控制光圈大小、选用镜头的焦距及摄距的大小等方法进行。在景深的控制中，掌握最小景深和最大景深的获取是最具意义的，因为，只要掌握最小景深和最大景深的获取方法，对其他大小景深的控制自然会迎刃而解的。

1．最小景深的获取

采用小景深拍摄的画面，往往只有被聚焦的拍摄主体是清晰的，画面中的其他部分，如前景或背景都呈模糊状，而这些虚幻、柔和的模糊部分却更加衬托了拍摄主体的清晰和醒目。小景深拍摄法是一种很有力的突出主体的拍摄方法。根据景深与光圈、摄距及镜头焦距的内在关系，使用中小片幅照相机摄影时，一般采用下面的方法获取小景深：最大光圈+尽可能小的摄距+长焦镜头。

在获取最小景深的三种方法中，采用最大光圈是既简便又效果很好的方法，它不会引起被摄体形变和空间透视失真的效应。适当地缩小摄距，可以使景深变小，但过分地缩小摄距，则会引起被摄主体形变失真。而采用长焦镜头来获取小景深，同时会带来空间透视压缩的效应，而且镜头的焦距越长，空间透视压缩的程度越大。

2．最大景深的获取

采用大景深方法拍摄的画面，其清晰度的范围非常大，往往从很近到很无限远都清晰。这种大范围的清晰度对拍摄环境的描绘，被摄主体在环境中的位置的交代以及景物透视关系的反映都很有利。

获取最大景深的方法为：最小光圈+短焦镜头+超焦足巨聚焦。

获取大景深较简便的方法是采用小光圈，但随着光圈的缩小，曝光量也将明显减少，为了保持合适的曝光量，必须将快门速度放慢，但当快门速度放慢至1／30s以下时，容易造成照相机的晃动而影响影像的清晰度，此时可选用高感光度胶片或三脚架来解决。此外，当光圈收缩至最小时，还有可能使镜头产生绕射现象，对成像质量有一定影响，因此，在景深效果允许的情况下，可将光圈从最小光圈开大1—2级以保证成像的质量。

在获取最大景深的三种方法中，采用短焦镜头往往不可取。因为，在同样的拍摄状况下，虽然短焦镜头较标；隹镜头和长焦镜头能产生较大的景深，但短焦镜头会给拍摄画面造成畸变，并且还会改变画面中的远近透视关系，它使近处的物体显得更大，而远处的物体变得更小。镜头的焦距越短，这种畸变和改变透视的现象就越严重。

至于超焦距，它的定义如下：在某—焦距和光圈大小下，当镜头对无限远聚焦时，镜头至景深近界的距离就称为这一焦距和光圈系数下的超焦距。拍摄中，当我们对超焦距处进行聚焦时，景深范围会由原来的超焦距处至无限远扩展为1，2超焦距处至无限远，也就是说，景深比原来增加了1／2超焦距。需要注意的是，虽然超焦距聚焦扩展了景深范围，但我们要牢记除了聚焦点平面的影像是清晰的外，景深范围内的其他影像都是较清晰的，其清晰的程度取决于可允许模糊固直径大小。因此，在下列的拍摄情况下无需采用超焦距聚焦①被摄主体在无限远处，无前景或前景影像不需清晰。②被摄主体位于有限远处，但背景或无限远处不需清晰。在这两种情况下，只需对无限远处或有限远处的被摄体聚焦，便可获得最佳质量的影像。

大片幅照相机的景深控制

对大片幅照相机来说，控制好景深是一件相当不容易的事，光圈、镜头焦距、摄距和影像允许的模糊圈大小都会影响景深的大小，更有甚者，大片幅照相机可以通过移轴来控制景深。移轴操作的千变万化，一方面使大片幅照相机做到了一般中小片幅照相机无法做到的对清晰区域的精确控制，而另一方面，也使大片幅照相机的景深控制变得特别复杂。

1.增加纵向景深

对于增加纵深方向排列被摄体(如图1)的景深，使其近处清晰，最佳的办法就是运用莎姆弗鲁格定律。具体的操作如下：①将照相机对无穷远处聚焦。②把照相机整体向下移动(×一Y)，从而改变被摄体与胶片平面的相对角度。③将前座下俯，使镜头平面、胶片平面和被摄体平面的延长面相交于一线，莎姆弗鲁格定律得以实现。④升降照相机后座，最终修正影像区。采用这样操作的好处是既能获得强烈的透视效果，又能获得很大的景深。

2．同时增加纵向和横向景深

当被摄体的各部分在一个平面上纵深排列(如图2)，景深的增加需要在纵向和横向同时增加。具体的操作如下：①确定正确的照相机位置。先将未加调整的照相机指向被摄体，注意不能让主体占满整个取景屏，一般被摄主体最近点相当于10倍镜头焦距时影像占3／4取景屏，被摄主体最近点相当于5倍镜头焦距时影像占2／3取景屏，否则，在下面的扭转和位移操作中很容易使影像越出取景屏。②使被摄主体最远点F在取景屏上聚焦为F1。③横向直线移动后座，使远点的像处于画面的预定位置上。此时要注意，不要让被摄体近点的像处在画面的边缘，因为在下一步旋转后座时，近点的像将会由N1外移到N2的位置上，要防止N2越出取景范围。④旋转照相机后座，使胶片平面、镜头平面和被摄体平面的延长面相交于一线，莎姆弗鲁格得以实现，这时，被摄主体近点的像变清晰。

如果拍摄时除了增加景深之外，还需获得特殊的透视效果，则可采用这样的方法：先确定胶片平面的角度，得到预想的透视效果，然后转动镜头平面以实现莎姆弗鲁格定律。

3.反莎姆弗鲁格定律

在大片幅照相机的景深控制中，运用莎姆弗鲁格定律可使被摄体任意方向上的一个面在影像上得到全面的合焦。由此引申开来，如果将莎姆弗鲁格定律反过来使用，那么就可以轻而易举地将被摄体的清晰范围限定于对焦点上，而使其它部位影像模糊。在具体操作上，只需将照相机的前座和后座按莎姆弗鲁格定律反向扭转，这样就违背了三平面的延长面交于一线的原理，从而限制了对焦平面影像的清晰范围。通常，只须反向在水平轴仰俯，同时在垂直轴上旋转就可达到将清晰范围限定在一条线上或极小的区域内。

4.扭转与光圈缩小配合

利用莎姆弗鲁格定律可以控制影像清晰度的分配，但是莎姆弗鲁格定律只能使被摄体的一个平面全面合焦，对于两个或两个以上平面清晰度的提高则无能为力，而在专业摄影中，拍摄的物体往往是三维的。另外，在控制景深的过程中，如果照相机移轴调整的幅度较大，除了带来较大透视变化外，还使镜头光轴较大地偏离胶片平面中心，离开光轴较远一侧胶片所得的光线会较弱，整个乳剂感光会发生轻微的不均匀，因此，拍摄时，照相机的移轴调整幅度尽量要小，以设法减少由此产生的不利因素。从上面两点可知，大片幅照相机仅仅利用扭转全面增加景深还不够，还需缩小光圈来配合(如图3)。

景深分前景深(对焦点以前的景深)和后景深(对焦点以后的景深)，随着光圈缩小，前景深和后景深同时增大。拍摄时，选择合适的对焦点很重要，不然，在光圈缩小时会造成或前景深或后景深的浪费，这是相当可惜的。通常，在近距离拍摄时，前景深与后景深的大小大致一样；在中、远距离拍摄时，后景深增加得比前景深大。因此，为避免过度地缩小光圈，一般将对焦平面确定在被摄体的前1／3处位置上，这样，不需要使用太小的光圈也可以全面控制景深。

从光圈与景深的关系规律看，为了追求最大的景深，除了将照相机作最佳的移轴调整外，还应该将光圈收缩至最小。但在实际操作中，并不是按光圈与景深的规律将光圈收缩至最小来获取最大景深。这是因为，相对于光圈全开状态，适当缩小光圈可减少对解像力不利的诸多像差，提高了镜头的解像力；但是，如果光圈过分缩小，镜头的解像力反而会下降，这是由于光的衍射所至的。光线从光圈的边缘通过时，其前进方向被弯折，不能形成清晰的影像，随着光圈的缩小，这种衍射的比例逐渐增加，对镜头成像质量的影响也越大。

在景深控制中，光圈缩小至多少，既可保证一定的景深，又不会使光线的衍射现象产生不良影响，这是每个摄影师都应认真考虑的。一般来说，光圈缩小时，短焦镜头受衍射的影响比长焦镜头来得快。因此，135相机镜头的光圈一般最多只能收缩至F16或F22；而大片幅相机镜头一般能收缩至F45，对长焦镜头，甚至可收缩至F64或F90。但不管怎样，摄影师必须充分意识到，过分地缩小光圈，必定会使镜头的成像质量下降。

5．几点有用经验

大片幅照相机的景深控制实际上是相当复杂的，记住以下几点有用的经验，会使调节操作变得简单些。

(1)用照相机扭转控制清晰度只能用于被摄体的主要平面与胶片平面成斜角并均匀地向纵深延深的场合。

(2)照相机的扭转对于与胶片平面平行的被摄体没有意义，在被摄体有两个或两个以上的面需要提高清晰度时也无能为力。

(3)在具体操作中，多以扭转胶片平面来控制影像的透视变形，以扭转镜头平面来控制影像清晰度的分配。

(4)在可能的情况下，应先利用扭转来校正被摄体的清晰度。通常先寻找被摄体最近点的合焦位置，因为这一点要求蛇腹的延伸量最大。

(5)在确定画面基本构图时，一般将被摄体最近点的影像在取景屏上留有充分余地，以防在位移和扭转操作时此点影像移出取景屏外。