宋新华作品研讨会在京举行

由北京小小说沙龙主办的宋新华小小说集《目击者》研讨会，2005年9月8日在京举行。世界华文微型小说学会秘书长凌鼎年、《金山》主编唐金波、《短小说》主编严苏及北京小小说沙龙成员等出席了研讨会。

宋新华1962年生于北京顺义，系中国散文学会会员、北京小小说沙龙副秘书长。80年代初开始创作，后停笔16 年。2003年起，陆续在《北京文学》《金山》《当代人》《北方文学》《鹿鸣》《青岛文学》《天池》《文艺生活》《短小说》《赤子》《北京日报》《京郊日报》《经济日报》《中国建材报》《遵义晚报》《邮政周报》等报刊发表小说、散文多篇，著有小小说集《目击者》，與人合著《小小说八家》一书等。

与会人员认为宋新华的《目击者》集中体现了宋新华的小小说创作态度、个性品质和取得的成绩。作家、评论家北乔还作了《以平民意识接近文学》的专题发言。现将研讨会发言摘要如下：

凌鼎年：读《目击者》，我十分地欣喜。宋新华在重新提笔后，显示了其颇具潜质的创作实力。此前，《目击者》的许多篇章，我已在一些重要的纯文学的期刊上读过。应当说，宋新华的作品善于从小人物、小事件中发现文学的价值，进行艺术化的处理。这本身就是我们共有的小小说创作理念。对此，宋新华走出了扎实的一步。《目击者》给我最大的感受是，宋新华已经充分具备了一个小小说作家的素质，将会有更大的创作提升空间。当然，宋新华可以最大限度地发挥自己身为北京人的特殊优势，在“京味”上多努力，把京味写浓、写重，以形成自己的创作特色。

严苏：《目击者》，是一部集可读性与文学性于一体的著作。在我看来，宋新华的作品从文学性出发，最后回归大众性，是值得我们关注和向往的创作理念。他的作品，以日常生活为源泉，注重寻找日常生活的诗性和诗情，读来亲切、感人，还有较大的品味容量。可以说，他将自己定位于目击者，零距离地接触生活，真实、真诚而文学地叙述生活，完成了生活与文学关系的诠释。他的作品十分受报刊编辑的欢迎，当然我们《短小说》也很在意其的支持。

唐金波：我欣赏《目击者》闪现的对生活和文学的态度，更欣赏宋新华对于文学的虔诚。搁笔那么多年，依然舍不去对文学尤其是小小说的痴迷，这是一个心灵的折射，更是对小小说创作的挚爱。他的作品语言朴实、流畅，又具有诗意的美感。他在目击生活，思考人生，以文学的方式观察和体验生活，考量人性的成色，张扬底层人物的心灵世界和精神指向。在这方面，他虽然还有许多的路要走，但就目前的实绩来看，已经做出了让我们难以忽视的贡献。

王培静：宋新华的小小说，就像田野上吹来的一股清新的风。看他的小小说就像品味风味小吃，每看一篇都有新奇的感觉。如果一篇小小说比作一种风味小吃，那么这本《目击者》，就是一桌丰盛的、有特色的宴席了。新华是我们北京小小说沙龙的副秘书长，也是我们北京小小说沙龙成员中，小小说写得最有北京地域色彩的作家。他写的都是他身边的人和事，虽然在创作的技巧上还有很大提高的空间，但他对生活对创作的那份执著，对他熟悉的那个群体人们的生存境况的体会是属于自己的，是别人难以模仿的。他在自己的生活基地上努力地开掘着。

贺鹏：宋新华的每一篇小小说都是从心底流淌出来的故事，他用真挚的情感打动每一位阅读者，或让人酸楚，或让人思考，或让人感动，或引人发笑，都是情不自禁的；他把生活到艺术升华这一过程把握到了不露痕迹的地步，这是值得我们很好学习的。任何作家的作品，情节的虚构不会太少，但细节肯定不能虚构，也虚构不了的，而宋新华作品那一个接一个的动人细节，构成了作品的写实风格，不仅给作品形成了很大的冲击力，也能让我们从作品中感受出作者朴实憨厚的为人品格。

金波：读《目击者》，首先感觉其大多数篇幅适中，是名副其实的小小说。小小说越短越难写，可宋新华做得很好，在短小的文字里纵横捭阖，写出了精彩，写出了深意。他的作品，小，却小得成熟，有许多精品。他既是农家孩子，又跳出了农门，在企业里谋职。所以，他的小小说既有鲜活的乡土味，又有职场的纷繁人生。从整体上看他的小小说，有诗的简洁，有散文的韵味；有生活的真实，又有文学的意趣。

亦农：宋新华的作品总体上来说，给人一种清新、纯正、京腔京韵的感觉，这大概与他所生活的环境有很大关系。新华生活在北京的顺义，顺义是个很美丽的地方，山山水水和古老的民风民俗不知不觉中浸染了新华，这种纯净唯美的生活画卷于天然的渗透中融入了新华的血液，再经过酝酿培育，最终借助小小说的躯壳面世，使读者有幸看到一篇篇沐浴着顺义山水风雨灵气的小小说佳作。

张骥良：《目击者》有一种味儿，这就是京味。文学上，称之为京味作家的大有人在，也不缺大家，但在小小说界，能以京味言之的作家，确是很少见。应该说，宋新华已经走在路上，并有了自己独特的风景。他的小小说除有京味外，作品题材十分广泛。作家从小事情、小人物出发，从小题材落笔，落墨于人类的情感、良知、道德，为小小说注入了巨大的精神蕴藏。

北乔：一个作家具备了平民意识，才会关注平民的生存处境和生存方式，进而将其生存中感性和生理层引领为基本的人性内容。然则，我以为，写平民小说的未必就有平民意识，有的作家，确是写了不少反映平民生活的作品；有的作品，是以平民生活为题材营构的作品，有一定的平民意味。但这些作家作品，总体写作结构和叙述模式，仍不能属于真正的平民小说，因为没有用平民的思想去表达，个中没有平民文化意识的流动。平民意识不仅体现在题材和主人公的平民化上，更重要的是要用平民的眼光观察生活、观察社会，以平民的生存体验和文化心理体验去面对和处理生活与人生，考究探问平民的人性，让作品里外充盈真切而浓郁的平民精神。换而言之，作家只有怀揣平民的文化心理结构，才会有强烈而真诚的平民意识，也才能写出真正的平民文学。

从这个意义说，我以为宋新华的小小说创作是在平民意识的牵引下进行的，至少，他在努力以平民意识接近文学，行走于小小说创作之路上。他的成就不一定有多高，但他的精神指向是确定的，步伐是坚定的，收获也是有的。

宋新华生活在底层社会，该是平民中的一员，这为他体察平民，进入平民真切而凡俗的生活状态提供了极为有利的通道。甚至可以说，他的生活体验本身就闪烁着强烈的平民色彩。这是他蓄积平民意识，生长平民精神最为丰厚而难得的资源。更难能可贵的是，他十分珍惜这样的资源，潜心而满怀虔诚地与平民站在一起，说平民的故事，参悟透析平民的人性。

可以毫不夸张地说，阅读宋新华的作品，我们就是在听老百姓自己的故事。宋新华作品中的人物，或是乡村的，或来自工厂的，或晃悠在大街小巷的，他们的生活领域、生存方式和人生角色形形色色，但有一点是相同的，他们生活在社会的最底层，外表和内心都有挥之不去的平民身份。许多时候，甚至就是“我”这个老百姓在讲他自己或身边人的故事。当然我们知道，这个“我”是宋新华这一作家的精神化身。他的故事是平民生活的艺术化撷取或提纯，丝毫没有冲淡平民的原汁原味。我们的感觉如同走入到平民中间，走进了他们真实而凡俗的生活。对于平民，我们不是闯入者，我们的到来，没有惊动他们的生活状态和一切的程式。他们依然旁若无人地说着他们的话，做着他们的活儿，展示着他们日常惯有的、不加掩饰的行为。这得益于宋新华之于题材的选择，更来自于他叙述平民化意味的成功。他的文字是朴实而俗常的，散发着生活原生态的韵味，传达出人物的个性，有一种独特的审美。他以平实的叙述腔调，诚实的叙述姿势，以及源于平民生活的叙述行为，建构他平民化的作品世界。

小小说的字数和物质容量极为有限,但这并不能作为其艺术含量打折扣的理由。以精致为标高的小小说创作，追求艺术性同样是其理想。宋新华的小小说创作，同样值得我们关注的，就是在方寸之篇幅展现了对人性执著的剖析和有价值的展现。他以人物生存的某一个性化的细节或片断为切入点，开掘最为耀眼的人性。

宋新华以亲和的倾诉，让我们感受到精神或感情状态的事实，人性因了人的生存境遇的养育或者挤压，才得以完成；人性义无反顾或无奈地融入社会，最终又倍受社会的扭曲和摧残，甚至是罪恶性的扼杀。强烈的平民意识，使得宋新华没有高高在上地俯瞰，没有以伪平等的方式寄予同情，而是如实而又尖锐地让笔下人物的个性晾晒于阳光下。我们会发现，这些处于社会底层，为生存而争取空间的人们，无论是闪光还是阴暗的人性，冲突也好，抵抗也罢，都是那样地真实，那样地顺其自然。作家自觉而真诚地以自己的精神与生活对撞，成为“心理体验”最为显著的传达底蕴。在这里，作家自动隐身了，只由底层人物的人性自在而放松地释放，让他们的价值取向随心地表露。如果非要找出宋新华之于这些人性的观点和心绪，那也是一种莫大的宽容和理解。

在我以为，这是宋新华的平民意识最有说服力的体现，也是他以平民意识接近文学的收获，在向着“小小说，内有大乾坤”的方向扎实地挺进。