百变女王凯特·布兰琪

陈淑婷

气质独特的空灵美人

摄影棚内，凯特·布兰琪踩着高跟鞋，踏着台步，一袭Ｒａｌｐｈ Ｌａｕｒｅｎ的香槟色不对称亮面礼服让她光采夺目。她是个知道如何让自己醒目的明星。摄影棚旁边不起眼的角落，保镖正看守着桌上的两款Ｂｏｕｃｈｅｒｏｎ和Ｖａｎ Ｃｌｅｅｆ＆Ａｒｐｅｌｓ珠宝，她看着时尚造型设计师为她戴上的６颗钻石手链，温和地建议红宝石的那款也许效果更好。她是个有好点子的演员，而不是坏脾气的大牌明星。她友善，谦虚，沉静。

凯特·布兰琪十分善于改变容貌、体型、能量，有时连一起工作的剧组伙伴都认不出银幕上的她。她同时具有精湛演技和偶像级的美丽外表，她所扮演的角色都有个共同的特质：那就是透明白皙的肌肤和特有的清薄妆容，流露出一种与众不同的空灵美感。众人赞叹她的“透明”肤色，赞美的程度严重到执导《天才雷普利》的导演安东尼·明格拉要在片场上禁止大家说“透明”这个形容词，而他则称赞《伊丽莎白》中的她散发着“石灰般的磷光”。

演谁像谁 演技获肯定

凯特说自己不是很有企图心，但她向前走的速度却很快：１９９２年自戏剧学院毕业以后，就在１９９８年因扮演苍白、愤怒的伊丽莎白女王一世而赢得奥斯卡最佳女主角提名。随后在《空中塞车》中以男主角妻子之姿出现，并在出道７年内，扮演了各样截然不同的角色：《天堂之路》中的澳洲护士，《奥斯卡与露辛达》中赌客的继承人，《纵情四海》的俄罗斯表演女郎，《终极土匪》中的银行抢匪，《灵异大逆转》的乔治亚通灵者，《魔戒三部曲》的精灵女王，《欢迎光临天才酒吧》的英籍飞行者，《Ｃｈａｒｌｏｔｔｅ Ｇｒｅｙ》中的女间谍，《失踪》中的新墨西哥拓荒者，以及《烟与咖啡》中防卫心极强的女演员和她摇滚音乐歌手的表妹……无论什么样的角色，凯特总能传递出强烈的真实感，让人融入角色的世界。

导演马丁·斯科西斯从《伊丽莎白》开始就对凯特印象深刻。“她的演出如此精湛，我完全相信她。”因此在众星云集的２００４年度大片《飞行者》中，斯科西斯力邀凯特加盟，扮演大明星凯瑟琳·赫本。回想最初接触剧本时，凯特表示：“很难诠释这位已经是巨星的人物。马丁一开始就说：‘不要担心看起来像不像她。我认为一定得做外表上的调整，但不是整型或是假牙……重点是表达出她的精神，以最贴切的方式演出。”

为了将喜爱运动的赫本演活，凯特每周都要花不少时间来练习高尔夫球和网球，还熟读了所有关于凯瑟琳的报导。影片中，她所诠释的赫本是个说话速度快、节奏快、喜爱高尔夫、企图心极强的女演员；性格强悍的她，常常逼得饰演霍华德·休斯的李奥纳多节节后退。这个角色让凯特·布兰琪捧回了今年第７７届奥斯卡最佳女配角小金人，要知道饰演这样一个家喻户晓的角色，获得观众和挑剔评委的认可可不容易。

接着凯特·布兰琪出现在韦斯·安得森执导的电影《海海人生》（Ｔｈｅ Ｌｉｆｅ Ａｑｕａｔｉｃ ｗｉｔｈ Ｓｔｅｖｅ Ｚｉｓｓｏｕ）中，在其中扮演外柔内刚的女记者。凯特近来还成功演出了易卜生的戏剧《海达·盖博勒》（Ｈｅｄｄａ Ｇａｂｌｅｒ），这是许多女星梦寐以求的超具挑战性的角色，相当于女性版的“哈姆雷特”，凯特在６１每出戏中都有吃重演出，一举一动均透露出神经兮兮的危险气质。

从小显露表演天赋

银幕下的凯特·布兰琪已经是两个孩子的母亲，第二个宝宝罗曼刚满半岁，正在长牙。她怀孕期间略显臃肿的身材已经瘦了下来，减重的秘方是：每周表演８次，一个小婴儿，加上一个可爱的３岁小孩，她其实是累垮了。

凯特·布兰琪生于１９６９年，父亲是得州人，母亲则来自澳大利亚。凯特是家里最小的孩子，她还有一个搞舞台设计的姐姐和一个从事ＩＴ业的哥哥。“从小我就会想象些角色扮演个几天，而姐姐则会设计一些服装让我穿。”小凯特学过柔软体操，所以至今身体非常柔软，也学芭蕾和钢琴。她的父亲在她１０岁时过世。大学时，凯特专攻经济和艺术，甚至通过了会计学的考试。“其实我想做的是展览，我喜欢陈列和摆设东西。”如今她对艺术的热情不减，收藏画作是她的一大爱好。

接下来，她申请到悉尼驰名的ＮＩＤＡ戏剧学院学习表演。“我会报考其实没什么理由，也没很认真想过这件事。即使是进了戏剧学院后，我也想，反正只有３年，然后我去做点别的，念建筑也行。反正之前我总是想要逃离演戏这行就是了。”

导演当伯乐 处女作遭冷遇

戏剧学院毕业后，凯特接了几出舞台剧。１９９６年，布鲁斯·柏瑞斯佛试用她来演出《天堂之路》中耍心机、不苟言笑的护士苏珊一角。他把试拍片送到福克斯电影公司，对方表示不想用她。“我坚持说，这是个好演员。我无法了解他们为什么不喜欢她，等到电影完成，他们连她的名字都没放在封面上。现在她成为大明星，全世界都抢着要的女演员。”

“生命太短暂，我不相信得去取悦别人！有时候是他们的问题，我也没有兴趣改变他们的想法或澄清误会。”凯特说。

只要跨越最初的陌生，所有和凯特合作过的导演都赞扬她的认真。她善于从思想、情绪和肢体层面探索角色。“开拍前做研究是令人愉悦的，这样可以免除演出前的焦虑，身体也因为这些准备而能自在地表演。尤其当你深深思考，剧本和手边的资料便会慢慢显现演出的内容，显现它应有的样子。当我演完之后，会把这些笔记和资料归档、遗忘，开始下一个角色。每个角色都鲜明独特，没办法把以前的东西带到下一部作品中。我问过导演安德鲁，我演戏的过程是什么，他说他的确看到了一个过程，但是他觉得我应该把这过程藏起来，让自己看不见，我不应该知道它是什么……”

对于演员而言，“你是谁”并非不变的定义，他们的工作是把自己的内在，用无尽的组合模式呈现出来，而凯特·布兰琪，就是深谙此道者。