让索尼Ｆ８２８“重现真实色彩”

徐和德

索尼F828相机是2004年火爆市场的800万像素相机中的先行者，它也是索尼数码相机中的代表性作品。尽管市场上800万像素的准专业数码相机大都采用了2／3英寸CCD的图像传感器，但F828与一般800万像素相机不同的是，在红绿蓝(RGB)三色滤光镜的基础上添加了祖母绿(E)，这是唯一的一款具有四色滤光镜的相机。由于比一般相机增加了祖母绿滤光镜，因此在拍摄时可以得到更优良的色彩还原。

从硬件角度而言，索尼F828相机具有了“重现真实色彩”的条件，但从实践角度而言，要“重现真实色彩”，对摄影者还是有一定的操作要求，因为色彩还原的基础是曝光准确，只有做到真正曝光准确的图像才会有理想的色彩还原。如果曝光过度或者不足，索尼F828相机拍摄的图像上也难以得到理想的色彩，也就是说摄影者只有充分、灵活地运用自己掌握的测光与曝光知识，才能够有效地达到“重现真实色彩”的目的。

针对该数码相机的特点，笔者根据不同拍摄对象的特点结合以往拍摄彩色反转片以及拍摄数码照片的经验，有意识地选择各种不同的拍摄对象和拍摄环境，经过对上千幅照片的曝光和色彩还原的比对，最后确认索尼F828相机的色彩还原确实不错，不过要达到比较好的质量，在拍摄时要做到：注意用光特点，切实准确曝光。

1.顺光效果的色彩

顺光的光线比较柔和，被摄对象的照度比较均匀，对数码照片的成像质量比较有利，在顺光条件下，该相机的色彩还原的设计指标能够得到最好的体现，图1《新安江上》拍摄时天气状况非常好，拍摄时间为下午3：00左右，色温也比较正常，所以使用程序自动档拍摄，画面中各种颜色比较丰富，按照正常测光曝光，得到画面上的色彩和密度都比较理想，其中有最高亮度的白色，也有接近黑色的成分，按照平均测光正常曝光拍摄，就获得了非常好的色彩辽原效果，不但色彩相当饱和，而且画面上从最黑的头发到白色的建筑物等，几乎所有的密度都表现了出来，应该说这在很大程度上得益于四色滤光镜的独特设计。

图2《顺光下的牌坊》为拍摄于皖南歙县棠樾牌坊群的场景，这是比较典型的顺光，从画面中可以看到，天非常蓝，而且牌坊的颜色还原非常准，特别是中间层次的灰调很丰富，具有黑白摄影中的韵味，笔者曾经使用过不下8种索尼相机，但是这种感觉在以前使用时从来没有，这应该和硬件的升级有关。

2．逆光效果的色彩

任何再高级、功能再齐全的相机也不能够包打天下。有时候拍摄比较复杂的对象就需要摄影者凭经验根据具体情况自己作调节，不然也很难得到理想的色彩还原。图3《码头(1)》为新安江上拍摄的一个古码头的场景，拍摄时相当顶逆光照明，那些用乱石堆砌的码头和台阶系比较深的暗色调，而且处于阴影中，由于相机仍然按照将对象作中性灰调来表现，自动增加了曝光量，结果得到曝光有些过度的图像：码头影调变浅，人物明显曝光过度。针对当时实际情况，我将相机作了—1．5档曝光补偿，拍摄了图4《码头(2)》。从对比中可发现，图4的色彩还原比较正常，不但走在台阶上的人物服装以及头发皮肤等都有很好的色彩还原，而且从大面积的阴影中还可看到偏蓝色调，这是阴影中天空光映射的结果，这种微妙的色彩变化在以往曝光准确的反转片上常常可以看到，这说明如果做到曝光准确，即使逆光下，F828在色彩还原上仍然具有独到优势。

3．比较复杂光线下的色彩

拍摄时的光线越复杂，对画面的色彩还原影响就越大，所以通过拍摄那些光照很特殊的对象，更能够检验数码相机的色彩还原能力。图5《荷花》是处于比较复杂光照下的荷花，原来色彩相对偏亮的花朵在暗色调的背景中，局部在受到直射光照明时还受到反射光照亮，因此花朵具有很丰富的层次，这样的场景主要以花朵为表现对象，按花朵亮度作正常测光曝光，拍摄的目的是要将花朵的半透明质感表现出来，采用中央重点平均曝光模式，得到的花朵亮度和色彩还原都比较准确，基本上将荷花在复杂光线照射下很微妙的层次都反映了出来。我们知道一般拍摄花卉摄影者常取侧光或逆光等光位拍摄，这种条件下画面中主体亮度变化大，常常还有一定面积的灰调，对曝光的准确性有更高要求，但只要摄影者对画面亮度有准确理解，做到测光曝光取样点的准确，就能够得到良好的密度和色彩还原。图5在拍摄时因为当时条件有限，没有在正面加反光板，如果能够在正面稍作些补光，色彩效果将更佳。

图6《夕阳余晖中的古村》拍摄于夕阳西下时低色温时段，由于太阳即将落山，光线照度相对弱，因此将没有受到光线照射的部分一起纳入画面，由于局部受到光线直接照射，局部处于阴影中，即使用传统胶片来拍摄也很容易出现反差过大，从色彩和反差的角度来看，高光处的白墙和前景处的树叶都有较好的层次，这对于非专业的数码相机来说就“表现真实色彩”而言，确实已经达到了一定层次了。

4．拍摄比较单纯的色彩

比较理想的色彩还原，还应该包括在拍摄比较单纯的色彩时做到色彩还原准确，在色温正常的条件下，白色或黑色物体应纯洁而不带有任何其他各种偏色等。因为有些数码相机在面对比较单纯的颜色时很容易出现对焦迟缓或者某些偏色等，这些偏色虽然在后期可以通过软件作调整，一般的调整也不至于对图像质量产生太大的影响，但是作为比较实用的相机，只有实际拍摄获得良好的表现才是用户的愿望所在。

图7《蓝天》拍摄的是天空和银色的现代建筑，画面中几乎只有蓝天、绿树和银色的高楼，但是色彩还原非常准确，察觉不到有任何偏色，表现出原有的单纯。这两种颜色看起来单调，其实反映蓝天和绿色的能力非常重要，因为在拍摄风光片时，这两种颜色常常占据主要的面积，通常只要能够将这两种色调反映好，整个画面就不会有什么大问题。

图8《风筝画师》为翻拍的黑白照片，翻拍在室内自然光下自动曝光，采用自动白平衡模式，可以看到画面中只有单纯的黑白灰影调，色彩很纯真，这说明在它在表现细微的黑白灰渐变过度方面也有很不错的质量，这不仅在翻拍照片，就是在表现水墨、书法作品以及翻拍图表等方面也具有很高的实用价值，因为可以减少翻拍后期相关校色的手续。

5．关于曝光过度

在使用中发现曝光过度时很容易出现问题。当曝光不准确，尤其是出现严重曝光过度时，画面中的白色或者高亮度部分，会因为严重曝光过度而出现“紫边”，就像使用彩色负片时出现的“光渗”现象。在“紫边”严重时，连水面波光等反光亮度比较高的光斑等还会出现变色。图9《建筑小品》是在上海某高楼上拍摄的，在拍摄时按照平均测光，由于画面中的反差非常大，画面中亮度最高的是水面的阳光耀斑，因严重曝光过度，其“紫边”现象泛红，给人的感觉好像水面上漂浮着桃花花瓣一样，非常奇特。不过对于要求比较高的照片来说，出现这样的现象显然是不容许的，因此在表现反差特别大的对象时，摄影者需要谨慎对待，在必要时只要通过改变拍摄角度等，来回避特别亮的部位。

类似的情况在有天空的逆光或高反差场景时也显得比较明显。图10《祠堂内景》拍摄的场景处于顶逆光照明，为了保证高反差下的暗部有适当层次，就适当增加了一些曝光量，但是在屋檐和天空交界处因为天空的曝光过度，出现了非常典型的“紫边”，尽管这个问题通过软件可以修改，但总归是个遗憾。问题是摄影者在采风活动中经常会拍摄到类似的内容，要防止类似现象，可以借助闪光灯或者等到天空亮度适当减低(如时间挪后或者等天空有云彩遮挡太阳)时拍摄。

注：为了更好地说明问题，本文所有附图全部为原始数据，没有做过任何色彩或对比度等调整。