藏书票收藏投资浮出水面（上）

深圳：沈 泓

藏书票是藏书的附属物，它通常以木刻、石刻版画为主要表现形式，设计各种美术图案，署上“某某藏书”、“某某之书”、“某某爱书”、“某某珍藏”等字样，并刻有国际通用的藏书票标志“exlibris”。在某种程度上，藏书票和古代藏书印一样，只不过藏书印是盖在书上，藏书票是夹在书中，都是藏书的标志。

藏书票走上市场是20世纪90年代的事。从90年代中期到90年代末，藏书票收藏队伍得到飞速发展，并逐渐萌发了藏书票收藏市场。

藏书票艺术史和收藏史

在进入藏书票的收藏投资领域之前，有必要对藏书票的诞生、发展作一回顾。

中国藏书票是从欧洲引进的。据资料记载，现已知的世界上第一枚藏书票是1450年由德国人设计制作的。这枚藏书票的画面是一只嘴里衔着一枝野花的刺猬，上面写着“慎防刺猬一吻”。

接着，藏书票传入英国、法国、乃至传到美洲大陆。17世纪后，收藏和交换藏书票成为一种时尚。随着艺术品收藏和集邮的兴起，藏书票收藏成了热点。各国先后成立了藏书票协会，1953年，藏书票收藏的国际会议在意大利收藏家们的倡导下召开。此后，藏书票收藏家国际会议每隔一两年非正式举办一次，并举办国际藏书票展。

1966年7月28日，欧洲各国的藏书票协会的代表们决定成立“业余藏书票协会国际联合会”，后被称之为“国际藏书票联盟”，现已有30多个国家参加。国际性藏书票展览交流从二战后，迄今已经举办了近27届。藏书票成为国际艺术和收藏交流的一大热点。

在中国，藏书票的创作起步较晚，现今发现的第一枚藏书票约出自1914年，是台湾藏书票收藏家吴兴文发现并收藏的。该枚藏书票贴于1913年版的〈《图解法文百科辞典》〉，印有“关祖章藏书”字样，画面呈现一位头戴方巾的书生正在搜索图书，在满壁皆书的书房里，秉烛展卷。在辞典的扉页上，还用钢笔写有如下英文字句：“关祖章藏于美国纽约特落伊城第8街177号，伦斯勒工艺学校，1914年9月26日。”说明这枚书票至晚是1914年创作的，作者很可能就是较早留学西方、学贯中西关祖章本人。

藏书票在中国的兴起是20世纪30年代，随着西方版画传入我国，藏书票引起了中国书画家、文学家的兴趣。1933年，著名美术家叶灵凤和诗人郁达夫都曾介绍、制作和收藏过藏书票。鲁迅先生倡导的新兴版画运动对藏书票的迅速发展和普及起到了推波助澜的作用。在广州，著名版画家李桦创办的“现代版画会”出版了《现代版画》“藏书票特辑”，使藏书票正式登上大雅之堂。1937年，日本出版了《趣味藏书票》一书，收录了李桦等4人的藏书票，这是中国藏书票艺术第一次在国际交流。

从20世纪30年代的藏书票热到20世纪80年代前，因种种原因，导致了中国藏书票发展缓慢，藏书票只限于少数书画家个人创作和收藏，少有发表和交流。20世纪80年代以后，藏书票的创作和收藏再度成为热点。1984年3月16日，中国第一个藏书票研究会—中国版画藏书票研究会在北京成立。1986年，举办了全国首届藏书票展览。此后，各地相继成立了藏书票研究会，举办藏书票展览，大量有关藏书票的文章见诸各地报刊。藏书票创作和收藏蓬勃兴起。

从收藏到市场：漫长的60年历程

过去，藏书票通常是在美术家和文人墨客间交流，书画家和文人是主要的收藏者，交流方式仅限于赠送和交换，基本上没有市场。即使是无意收藏，也随着交流的积累，越来越多，形成一批著名的藏书票艺术家，如老一辈中的梁栋、张信让、杨可扬等，中青年中的刘硕海、郁田、段光辉等，其藏量都在5000枚以上。其中郁田已收藏了古元、李桦、力群、董其中、杨可扬、彦涵等大师的书票，中国藏书票艺术家的藏书票他几乎应有尽有，现已收藏了2万多张中外藏书票，堪称中国藏书票第一。

20世纪80年代中后期，上海、福建等省市图书外贸进出口公司为满足海外藏书票收藏者的需要，开始经营藏书票，主要是出口到收藏藏书票风气很盛的日本和欧洲。当时国内收藏风气不盛，藏书票收藏尚未大众化，更没有形成藏书票收藏市场。藏书票作者创作藏书票一是凭雅兴自娱，二是为送友交流，三是应付展览，四是为了发表。

20世纪90年代，随着书画拍卖和书画市场的兴起，藏书票收藏也逐步走入广大收藏者的收藏屋。有需求就有市场，藏书票自然得以进入收藏市场。

中国首次藏书票交易会在深圳举行

1998年7月3日，98深圳中国藏书票交易会在深圳广深宾馆举行。交易会是第七届全国藏书票展览的一个延伸项目，这也是中国第一次大规模的藏书票交易会，是中国藏书票走向市场的里程碑。

此次交易会共设有60多个摊位，中外藏书票作者和藏书票收藏迷在此荟萃一堂，成交踊跃。其中郁田的藏书票被日本人和台湾人批量订购，一次售出2000多元，还有比他成交更多的藏书票艺术家。交易会限定最低底价为20元1枚，大多在30～60元之间，如天津美术学院教授沈延祥、军旅画家冉茂魁等名家的藏书票定价都在50元1枚，其中冉茂魁的藏书票是绝版书票，每枚只印40枚，获得了藏书票收藏者的赞誉。此次藏书票交易会成交额达几万元，其中单枚最高价达到20美元。

“五四运动80周年纪念藏书票”：首开藏书票炒作先河

1999年初，北京大学出版社社长亲自策划，推出“五四运动80周年纪念藏书票”，由梁栋、陈雅丹等54位藏书票艺术家联袂设计制作，限量印刷，分辑出版发行。第一辑一经推出，就引起轰动效应。由于成功的广告策划宣传，并借助邮市和艺术品市场的炒作手法，使这套藏书票价格不断攀升，创出了藏书票的天价。

这次炒作说明，藏书票走向市场，需要策划，需要广告宣传，也需要投入。但藏书票的炒作也要优选品种，确实有收藏价值和投资价值的藏书票值得一炒。当藏书票真正实现价值发现和价值回归后，甚至不炒作也会走俏。此次藏书票不是原版藏书票，只是精美的印刷品，从收藏家的专业眼光来看，只有纪念意义，没有收藏价值，因此更没有投资价值。这是简单的收藏投资理念，为什么这种并无收藏价值的印刷品能够创出不合理的天价？显然除广告宣传不够全面客观外，从投资藏书票的角度来看，没有藏书票的知识，不知只有原版藏书票才有收藏投资的增值潜力，是投资失败的症结。

弗闲斋：藏书票市场的启动者

几年前，上海藏书票艺术家王嵘开始探索藏书票走向市场的道路，1998年开始创办弗闲斋藏书票社，1999年初正式推出，并在上海洋浦收藏品市场设立活动地点。

弗闲斋的主要功能是开辟了藏书票买卖的市场，为藏书票收藏者、藏书票投资者和藏书票艺术家拓开了沟通渠道。很多藏书票艺术家的作品在这里得到市场定位，如著名藏书票设计家杨可扬、彦涵的套色木刻书票每枚50元，董其中、赵延年、张家瑞、沈延翔、杨适冬的藏书票每枚50元，谢竞、邵黎阳的水印木刻书票每枚30元，最低的每枚也达到20元。天津美术学院教授沈延祥认为，藏书票进入市场，就应该题签规范，限数印制后毁版，这样收藏才有价值。为此，他承诺：1997年以前的书票不再重印，1997年以后的书票按题签印数，不再多印一张，并举办毁版仪式。中国藏书票艺术委员会委员邵明江认为，藏书票的价格应根据作者的知名度、作品的质量、印制的数量和获奖等情况拉开档次，即使是一个人的作品也应分不同的档次。他本人在全国藏书票展的金奖作品每枚60元、银奖作品每枚50元、铜奖作品每枚40元、入选作品每枚30元。

如今，上海收藏品市场已有几家经营藏书票的柜台，此种风气已蔓延到其他一些城市。贵阳贵州大学旁由胡金龙经营的红烛书屋，在经营图书的同时，也经营藏书票，并将一些藏书票拓印若干，随书赠送给购书者，还举办藏书票展览和讲座。（待续） 责编亚军