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人物

陈长芬：对酒当歌拍长城

1999.8.8，一个好的不能再好的日子，陈大师（摄影界朋友对陈长芬的尊称）选择这一天举办了他“长城史诗”影展的开幕式。大师的同事、朋友以及崇拜者们云集北京中国美术馆，开幕式盛况空前。

12年前，也就是1987年，陈长芬在美术馆举办过另一个同样引起轰动的影展。陈长芬说这是12年一个轮回。

陈长芬有目的的拍长城始于60年代，1989年他曾入选纪念摄影术发明150年世界十大摄影名人，并成为《时代》周刊的封面人物，1990年陈长芬在日本出版他的第一本《长城》画册，引起很好的反响。之后的9年，陈长芬都一直潜心拍摄他的“长城史诗”，为此他甚至辞去了公职，即使生活以及拍摄经费一度窘迫，也没有动摇他的信心。

陈长芬是一个顽强的“精神贵族”，也有诗人的浪漫与豪情，那无限壮美的长城已延伸成他生命的一部分。

陈长芬爱喝酒，朋友们去他家蹭饭，无一例外地都要带上一瓶好酒。陈长芬也爱交朋友，三教九流什么样的人都可以成为他的家座上宾……

陈大师也有一个无比幸福的家，夫人是贤内助，儿子陈鹏才华横溢，也是他的超级助手和专职司机，还有“大象”——他们全家人的爱犬，一条全世界登上长城次数最多的小狗。

读者来信

《大众摄影》编辑部：

你们好。

在这儿向你们反映一个情况：《宁波晚报》1999年7月15日“新闻周刊”的第10版“世像实录”版面上，有两篇关于“小姐”与“毒品”的文章，其题图分别用了赵铁林先生的两幅纪实照片。因为我也是一名摄影爱好者，所以我知道赵先生拍的这些作品很不容易，《大众摄影》99年第6期专门刊登了赵先生的文章和照片，看来很受感动。

作为摄影作品，作者有自己的著作权，作品的侵权，是对作者最大的伤害。《宁波晚报》上使用的这两幅照片有侵权的嫌疑，特别严重的是文章的主题与原摄影作品所要表现的内容相去甚远，更是对读者的误导和对原作的刻意曲解。一位读者 1999.7.26

编辑人语：翻了翻最近两周的《中国摄影报》和《人民摄影报》，发现了最少七、八条关于侵犯摄影师著作权的报道，而我们相信还一定有更多的摄影师正在为是不是要起来维护自己的权益而患得患失犹豫不决，而正是这种怕麻烦的想法使摄影界成为被侵权最多最广泛的领域。

随着赵铁林的摄影集《聚焦生存》出版以及专题《漂泊在都市边缘的女人》在本刊登出后，已有多家国内外报刊非正常使用（有的是盗用甚至滥用）了赵铁林的作品，而《宁波晚报》的行为已完完全全构成了“侵权”。据悉赵铁林正在考虑聘请律师，制止日益曾多的侵权行为，维护自己的权益。

编辑：你好。

这张照片到底好在哪里？

我们是一群青年摄影者，看了《中国摄影报》99年7月20日第二版刊登的获得第十九届全国摄影艺术展览科教、文体、军事类金牌奖的作品《生死牌州湾》之后，在我们中间引起了非常强烈的争论。有人说好，有人说不好，说好的人认为，既然是全国最高水平艺术大赛获金牌奖的作品，那就肯定是好的，那么多摄影名人专家都肯定它好，还会不好吗？而持反对意见的人更是振振有词：《生死牌洲湾》首先作品没有内涵、也很难看得出时代的主旋律，表现手法太一般化，构图平平、色彩平平、用光平平。据《人民摄影报》1999年3月10日头版在关于1998年度新闻摄影作品评选的报道中，评委贺延光说：我觉得《生死牌洲湾》这张照片能够达到概括1998年水灾的水平，牌洲湾是整个水灾中死人最多的地方，树上面都是部队的人，足以说明水灾的严重；当时只有作者坐着船进去，天蒙蒙黑，作者用闪光灯拍摄，有很大难度。有人认为这只是一张新闻照片，还有人甚至说：评委对艺术作品不选，单选新闻作品去获奖，我们大家争来争去，谁也无法说服谁，那么，这幅照片究竟好在哪里呢？真是令人费解。我们大家很想听听评委想法。 陆勇

编辑人语：关于全国影展金牌奖作品的争论，多少年前就没完没了，今年也一样。这种事——就象足球比赛中的裁判一样，判了就是判了，无法更改。最重要的是：尽快总结经验，使我们的全国影展的评选更严谨，更具权威性，更具现代化。

观察

近期摄影界“官司”一瞥

1.江苏省南京市摄影家田鸣诉中国人事出版社侵犯著作权和肖像权。

2.江苏省江阴市摄影家詹爱平诉江阴天海电脑制版彩印厂、江阴联合广告公司和江阴中意礼品印刷中心侵犯著作权。

3.湖北省摄影家吴佑忠诉凤凰公司侵犯著作权，已胜诉。

4.河南省摄影家魏德忠诉河南大学出版社侵犯照片署名权。

5.重庆市73岁的老摄影家杨畅诉重庆市歌乐山革命博物馆侵犯照片署名权。

6.吉林省延吉市摄影家尹同春诉福建恒安集团以及被摄者玄花侵犯著作权，已胜诉。

分析近期摄影界的发生“官司”，有两个特点：一，越来越多的摄影师开始起来保护自己的权益；二，侵权的形式和方法也越来越多，越来越复杂。在这种情况下，如果成立一个“摄影师权益保护中心”，将是一件非常有意义的事。

摄影圈

塞翁失马

临近国庆，京城一派工地景象，拆房子、建马路、铺绿地，十月的首都将花团锦簇、热闹非凡，为迎国庆也有做出牺牲者，北京最大的胶片销售店祥升行因美化京城（属不可抗力）需搬离旧址。从接获通知到迁出仅一个月时间，其间找地方、签合同、打扫卫生加搬家，从老板到员工忙得不亦乐乎。但塞翁失马安知非福，祥升行已经迁入北京最具文化氛围的三联书店的东厅。摄影圈常自叹文化素养不足，现在买胶卷的同时也可常进书店看看，近水楼台或许可使摄影文化繁荣发达。

话题

迎国庆，影展追求“大手笔”

“大手笔”总是与不同凡响连在一起。

当酷热与北京无缘却相聚的时候，中国美术馆在一浪高过一浪的热潮中，推出一个又一个颇具“大手笔”风范的摄影展览，鼓动着人心更加躁动与不安。

7月15日，来自山西日报社摄影部的王悦，带来了43幅命名为《中华魂——黄河壶口摄影展》的作品。作者历经12载26次与黄河的对话，用相机抒写了他心中的《黄河大合唱》。摄影作品、90平方米的巨照，展厅内陈设的老式门、窗、辘轳；音乐……营造出一种文化氛围让观赏者驻足。

7月20日，日本摄影家富山治夫《现代语感1961-1999摄影作品展》，以40年的摄影生涯为积淀，展示了“日本近代社会众生相、京剧与唐诗与摄影的结合”两大主题。全部作品摆脱了传统的冲洗工艺，由爱普生公司提供的数码输出系统喷墨打印完成。

7月27日，中国摄影家协会主席高帆《他从太行来》影展，以历史的纵深感，再一次在烈日炎炎中，迎来无数的观众。这些拍摄于抗日战争与解放战争时期的100多幅作品，向我们讲述着共和国诞生的艰难历程。

8月8日，在人们期盼的一个月中，被誉为“长城摄影第一人”的陈长芬，以其30年的厚积，凝聚成《长城史诗》的盛大影展。观者如云，不亚于1996年马克·吕布影展的火爆场面。据悉柯达公司提供的高达十几万元的制作经费，使40余幅规格各异（最大面积26.7平方米米，最长10.58米）的长城作品，更具史诗般的神采与风姿——壮阔、绚丽、稳健、精致。

不难看出，这些影展的共同特点在于：倾其所爱、厚积薄发。其获得成功的奥秘应当是：鲜明的主题、独特的个性；经济的支持、技术的保证。