谈警句

赵　捷

警句是诗人从生活矿藏中提炼出来的艺术纯金，是诗人崇高思想、优美情怀的结晶，是诗人对社会、人生真谛的升华。警句中，常常燃烧着诗人灼热的感情，饱和着诗人对生活的真知灼见，蕴存着深邃的哲理。如果把诗歌比作高山，那么，警句便是它的顶峰。

在诗歌的海洋里，蕴藏着多少闪耀着智慧光芒的警句明珠呵!

警句所囊括的内涵也如生活那样丰富、深广。

有对真、善、美的讴歌和赞颂:“野火烧不尽，春风吹又生。”(白居易)“雄鸡一唱天下白。”(李贺)“萧瑟秋风今又是，换了人间。”(毛泽东)“战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑；战士的眼睛，可以关闭一时，却永远不会昏瞎。”(郭小川)有对假、丑、恶的鞭笛和讽刺:“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”(杜甫)“蚍蜉撼大树，可笑不自量。”(韩愈)“尔曹身与名俱裂，不废江河方古流。”(杜甫)“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。”(杜甫)

有对人们的规劝、提示和勉励:“读书破万卷，下笔如有神。”(杜甫)“莫等闲，白了少年头，空悲切。”(岳飞)“欲穷千里目，更上一层楼。”(王之涣)“冬天到了，春天还会远吗?”(雪莱)有对友谊、爱情、劳动、自由、真理和生命的赞美:“海内存知己，天涯若比邻。”(王勃)“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”(白居易)“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”(李商隐)“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”(文天祥)“取义成仁今日事，人间遍种自由花。”(陈毅)“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明。”(叶剑英)有寄寓着诗人对社会、人生的认识，包涵着深刻的哲理:“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”(刘禹锡)“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”(陆游)“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”(鲁迅)“莫道浮云终蔽日，严冬过尽绽春蕾。”(陈毅)

警句能给人启示，发人深思，能激发人的情感，启迪人的

思想，增长人的智慧，指导人的生活。

古今优秀诗人，都十分重视警句的创造。陆机在《文赋》

中说:“立片言而居要，乃一篇之警策。”《吕氏童蒙训》也说:

“文章无警策，则不足以传世，盖不能竦动世人。”刘勰称警

句为“秀句”:“秀也者，篇中之独拔者也。”(《文心雕龙·隐

秀篇》)好的警句，总是以精湛、隽永、凝炼的诗句，表达深刻的

思想，在诗中起到画龙点睛的作用。有了它，使全诗顿然神采

飞扬。因此，优秀的诗人对警句的造词遣句，总是呕心沥血，一丝不苟的。

诗的警句，有的安置在一首诗的开头，也有安置在诗的中间，或安置在诗的结尾。放在开头，可以起到先声夺人的效果；放在结尾，可以突出诗的主题，发挥“卒章显其志”的作用。但不论放在哪个部位，都要瞻前顾后，以避免损害构思的完整与统一。所以，刘熙载在《艺概》中说:“揭全文之旨，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后必顾之，在篇末则前必注之，在篇中则前注之、后顾之。”这就要作者胸有全局，前后联系。诗贵有警句，但不可过滥。所谓“用奇兵者，持一当百，能全克敌之功”，就是这个意思。

好的警句，来自对生活的思考、探索和发现。只有投身于生活的海洋，才能获取警句的珍珠。当然，警句只是为了更好地表达思想感情才存在。所以，不能一味地追求警句。“作诗但求好句已落下乘。”(王夫之《姜斋诗话》)这句话不无一定道理。

(摘自1981年第4期《新疆青年》)