目录
- 在2022年“王国维戏曲论文奖”颁奖典礼上的致辞
- 2022年“王国维戏曲论文奖”评审委员会名单
- 风景不殊 山河异色——《新亭泪》创作发微
- 2022年“王国维戏曲论文奖”初评委员会委员名单
- 2022年“王国维戏曲论文奖”监督委员会名单
- 2022年“王国维戏曲论文奖”获奖名单
- 越剧流派艺术体系的建构探析
- 《明心鉴》与《梨园原》考辨：作者、版本与流传
- 论京、黄合演与黄梅戏生行表演体系的形成——以王少舫的戏曲表演艺术为例
- 四川地区新发现的戏曲观演图像及其价值
- 《古本戏曲丛刊》五集目录考述——兼谈《古本戏曲丛刊》的目录学意义
- 论宋杂剧结构并无三段式
- 《琼林雅韵》与朱权戏曲创作考——兼论曲韵知行之分
- 王国维《录鬼簿校注》考
- 朝鲜朝官方对南戏《五伦全备记》的接受考——以译学汉语教材的选定为中心
- 文本与演出的互见：1935年至1966年《王宝川》在澳大利亚传播
- 文化生态视野下的弋阳腔的渊源与传播
- 苏州昆剧传习所之创办及若干问题考辨
- 2022年“王国维戏曲论文奖”颁奖典礼暨“新时代戏曲研究的前沿话题”研讨会综述
- 《戏曲研究》稿约
- 《戏曲研究》2023年度约稿专题
- 演剧危险：雍正间演剧案件及其戏曲史价值
- 《六十种曲》初印本考述
- 昆曲制谱与曲会实践——戏曲审美的阶层区隔
- 中国戏曲史研究中的“场上艺术观念”——兼论周贻白的剧场史和演出史研究
- 戏曲扮相的“变”与“常”——从清代至民国的女子发式与旦角容妆
- 龚和德戏曲舞台美术史研究论纲
- 论明代富春堂曲本的中号字与青阳腔滚调的关系