目录
- 风华国乐六十载 古韵迎春意更浓——沈阳音乐学院民族器乐系60周年系列学术演出活动综述
- 群策群力 提高配器研究生教学水平
- “失控”乎?“掌控”是也!——鲁肯斯《失控》管弦乐配器技法拾趣
- 纽加德“层次化结构”配器技法研究(上)
- 音色与角色——瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲的配器分析
- 中国近现代当代音乐史的研究使命
- 约瑟夫·科尔曼的歌剧批评(上)
- 从两篇音乐创作评论引发的思考
- 序列的蜕变——皮埃尔·布列兹室内乐作品《无主之槌》音高组织初探
- 梦呓——贝尔格艺术歌曲(Op.2)调性与无调性“一体化”创作技法解密
- 论艺术歌曲中声乐旋律与器乐音乐的异步结构
- “上音二胡”与“海派文化”——上海音乐学院二胡教学的实践与理念
- 加强管理,完善机制——对提高中国传统音乐理论主科课教学质量的思考
- 区域音乐视野下的“混业创作模式”创作研究
- 南音乐器配合的多样均衡之美
- 论二胡右手运弓技术在现代二胡曲中的运用
- 中提琴上的“马背民族”——探析李自立《第一中提琴协奏曲》
- 闵惠芬,诗乐年年总忆君(上)——闵惠芬其人、其事及其艺术贡献
- 维塔利小提琴曲《g小调恰空》之解读
- 唱法、口法、声口与“叶堂唱口”
- 纵横联结中催生的创造性(一)——电子音乐技术与多领域音乐研究
- 中国古典舞专业课程体系核心训练内容辨析
- 锡伯族“贝伦舞”的舞目与词义辨析